这两天对于追剧党来说，大家关心的最大谜团一定是——吴聘少爷的死，凶手究竟是谁？
当然，网友们非常肯定地告诉我们：邓超！一定是他干的！
看海报你就知道了...
这狗粮我先干了...
好吧，戏外孙俪娘娘的狗粮刚撒完，戏里的周莹又被虐了一波更狠的...
被诬陷通奸，沉塘，孩子流产。
祖孙三代一同归西，东院和周莹都是大写的凄惨，于是E姐不禁要掀桌——
喂！说好的大女主剧呢？那些套路满满的大女主剧里打救女主的“观音兵”在哪里！
01 才几集，女主的观音兵就挂了一半！
首先挂掉的是你们最爱的白月光吴聘..
此处应有闪回：善良的贵公子在轿里发现了被虐待逃跑的丫鬟，心一软救走她……
随后发现了她在经商方面的天赋，“不拘一格”支持她到学徒房旁听，而这些也是吴聘在周莹的“大女主”之路上给的最大助推力。
——可以说，吴聘喜欢她，并“支持她”的决定，才让“野丫头”周莹有了一个正式的学习机会，去接触基本的生意理论知识。
日常也是天天发糖的节奏。
“帮你把月亮补上”，堪称年度最高级的情话。
可这样的白月光，居然一下子就领了便当...
紧接着，吴老爷子居然也下线了...
吴老爷子虽然有时代的保守特质，但周莹的人生第一课"诚信"，就是吴老爷子掷地有声教会她的。
虽然也曾在祠堂怒斥周莹，但相当欣赏周莹的才华，力排众议让周莹进入吴家商业核心六椽厅。
而如此宅心仁厚的一家，大女主晋级路上的强大“观音兵”，竟然，在一周之内，都下线了！
说好的女主光环呢？
而周莹婆婆也一蹶不振，唯一的帮手，勉强只有王世均。
结果他却被设套陷害，最后“承认”了和周莹有“奸情”。
如此辛辣的手法，真是分分钟把主角光环撕成渣。
02 周莹，你商战的样子比谈恋爱更美
不过问题也来了，“伪”大女主的旧套路破了，新的要如何立呢？
第一个答案可能是求真，《那年花开月正圆》的商战拍得很真实，不再是“打着商战的幌子谈恋爱”。
吴沈两家的价格战因为朝廷的军需单子展开，沈家抢先报价比以往的价格还低了三成。
现实生活中的的巨头价格战也是经常发生，这种以利润换取市场的行为很常见。
某东在接受采访时，表示“不怕亏损，只求销量”。
而关于沈家低于三成的原因，沈家大少爷也表达过亏点银子没关系，可以败坏吴家东院名声，让他们失去军需供应的资格。
就算亏了钱也要说利润可观，以此让朝廷的大人们对吴家东院之前的报价产生怀疑。
攻心，让吴家彻底失去朝廷市场。
“攻心”模式在商战中很常见，之前苏宁老总就曾暗示某东在微博找水军黑苏宁，还搞个“黑苏宁指挥部”。目的是让大家认为苏宁没实力打价格战。
不过某业内人士也指出苏宁自己找的水军也很猖狂。
利用口碑抢占市场并不少见。例如在化妆品网大促销的时候，就会有其它竞品网站出来“曝光”某些内幕。
那么有没有可能两家联手做一个项目呢？像吴聘少爷那样善良的人有没有呢？
有，但是仅仅只是为了修好关系的没有。在地产界多有合作项目，例如保利地产会和越秀合作，但是仅仅可能是因为公司的资金和运作成本的考量。
毕竟在商言商，孙俪饰演的周莹在真正的商战时还未开始放大招，周莹对待人与钱的态度是帮我跑腿要给钱，不能白跑。
欠了钱不还是要给利息的。
给吴聘建议返点策略时，也是基于双赢的目的。商户可以拿到更多的钱，也能给自己带来更多的利润。
大家出来求财，又不是为了手拉手一起上厕所。
但是她在当学徒时就已经有了自己的一套。在卖作业时，就有包月、五天一包、零售的分级价格。
很机灵对吧？而一个机灵的“女主”，撑不起一整部女人的史诗。
03 独角戏那叫玛丽苏，复杂群像更显大女主气魄
大女主若想立得住，要有扎实的现实质感，和纵深的社会形态。
第一层，人物的质感。你看剧中群像的性格和动机，都不是尬戏的NPC.
比如吴家四位兄弟。
吴蔚文生前，敲响祠堂大钟，吴聘的二叔、三叔、四叔都震惊赶来。
二叔是吴家“老TFboys”三兄弟中，最像大哥的一位；虽然没有惊人的经商天赋，但毕竟心智和谋划在线，通常先观望、不妄动。
三叔比较傻黑甜，所以三婶和表哥瞒了他搞了大事情...他的心思也最咋呼，吴聘刚死，他就最先提要过继自己儿子。
当然吴蔚文出事以后，他也是唯一一个喊了要去救人的。
而四叔可能是位风水博主...大事小事事事算卦，看事情重要级别，分别请示我师父，我师父的师父...
很短的几个镜头，从不同角度，把三兄弟的性格刻画得非常清楚。
这才是一个大家族，家宅深厚、人员复杂的冰山一角；真实，又高度凝练。
所以，吴家老爷去世以后，把大印留给周莹，二叔、三叔、四叔都不同意，而不同意的方法，都非常扣每个人的性格。
四叔迷恋“扫把星说”，认定周莹是祸害。
不需要道理，直接砸态度：想都别想，吴家人死光了，也轮不到你一个女人。
拂袖而去，剩下二叔三叔。
小细节特别经得起咀嚼：二叔低头、然后抬眼，一副想好了对策的沉着；三叔不敢直视，大写的没主意、心里有鬼。
当然他也是唯一一位，还残存对寡媳的良知和不忍
二叔沉稳，说了台面上的道理：几十年里吴家大当家，都是德才兼备的人物；你的年纪和资历，恐怕不足以服众。
一番话说得三叔认真点头。
而三叔依旧咋呼，把忌讳和不该说的，都搬上了台面：树倒猢狲散、大家心不齐。
再一比较，二叔走时交代，以后没事别找他；三叔要开口，还套热乎喊了声“侄媳妇”。兄弟二人，一个外表讲道理、内心冷漠；一个外表混傻，内心还残存温度。
戏份很少，但推进剧情、展示性格，样样不少。
你看，真正的大女主剧，正确的打开方式，无外乎细腻地写好每一个正常人。
而拼命给“大女主”开挂、加技能、打高光，捧得虚高、更容易摔得可笑。
而剧中的第二层真实，则是微妙的人际关系。
沈吴二家的各层掌柜，对少爷的态度，很能说明问题。
沈家的掌柜，奉沈老爷命令，让沈星移去送布，还陪着小心“对不住了二少爷”。
沈星移不好好干活，各路掌柜来告状，要呜呜泱泱凑这么多人和事，才才才才才来。
而吴家的掌柜们，对吴聘的态度，则更有尊重和平等的意味。
这固然是一个当家的少掌柜，和一个花天酒地的公子哥之间的差异；但也是沈吴两家，风气的不同。
如果说吴家父子最大的分歧，在于善和包容的程度区别；都良善，都能容人，但程度不同，比如吴聘把赈灾的善，放在对县令政绩的顾忌之前，他爹则相反。
那么沈家父子的分歧，则严重很多，他们找不到共同的价值基石。
沈老爷辛辛苦苦挣下家业，还没有脱离小商人思维，开口闭口“我第一年做生意的时候，才挣了三十两银子”。
罚沈星移去干活，沈星移花了五两银子雇了个挑夫。
沈老爷最生气的，不是对错，而是钱：“一匹布只挣一两银子，你居然花五两！”
可从小呼风唤雨的儿子，根本不在乎钱。
目前为止，沈星移并没什么了不起的理想，除了淳朴的善意，只有一腔“老子很牛”的虚幻自我认知。
“我沈星移长这么大，要风得风，要雨得雨。我从来没有受过这种委屈。”
所以纵使父子想要齐心，也找不好一起努力的点。
沈吴两家父子的沟通模式也不同。
沈家是棍棒和赌气。
沈老爷最爱数落：你大哥怎么怎么好，你怎么怎么不好。
在矛盾冲突处理中，沈老爷因为受刺激，还很容易有过激的情绪表达：“我沈四海没你这个儿子”。
这种模式，是不是很眼熟？很多白手起家的富一代，爱忆苦思甜、格局小、不太懂教育儿子。这就是戏剧照进现实。
当然，沈家这个老太太，台词也很眼熟吧？
在管教孩子上处处掣肘；这不仅仅是一个盲目老太太的爱孙心切，还是沈家家教、家风，没有深厚代际积累的隐喻。
反观吴家父子，虽然也有激烈冲突，但更多时候，老爷子不用说出口的意思，吴聘都能明白。
虽然都是商家大户；但两家的家教，沈家更像“寒门”，而吴家又太过理想化。
丫鬟也是如此。
沈星移身边的这个丫鬟，分分钟把自己代入成“袭人”；并不认同规矩的价值，但为了趋利避害，哪怕装也要装这样。
而吴聘这边的“少爷—丫鬟”关系，可以说是高度理想化了，清风明月、情深义重。
吴家遭此大难，家里的小厮，有良心的，都悄悄跑了，而没良心的，都卷着东西跑了；只有吴聘屋里的这几个，一直守着。
当然宝来是例外吧...
家大业大、并不难得，患难相依，才真了不起。
所以你看，从沈星移到吴聘的距离，是从只顾“我爽不爽，我牛不牛”，到照顾别人“你开不开心”的距离。
今天被沈星移憎恨、嘲笑、袭击的吴聘，会是他明天拼命想要成为的人。
而更深一层的真实感，则来自深不见底的政商格局，和命运无常。
“贝勒爷、左大人、刘大人”多以名字方式，出现在别人口中，出镜极少。
影响吴家沈家命运的，经济争夺战背后的政治博弈，腥风血雨，也表达得非常隐晦。
以周莹目前的位置，她根本搞不清楚。
她能做的、能想的、鸣冤的最大的官，也不过就是赵大人。
在大网里的一枚小小的自保尚且不能的小卒。
更可怕的，是世事无常。
比如这个阴鸷的杜明礼，在街头施舍馒头给流浪儿，他把馒头踩碎。
说想要活，你就吃。
这条没展开的线里，他的身世和悲苦，为了活着而丢弃的尊严、底线，伏笔埋得不动声色，又让人胆寒。
不为苦而苦、为虐而虐，这才是一部女性史诗，应该有的品相。
04 这才是真正的大女主，别的都死开
还记得E姐写过的“伪大女主”三法则吗？
第一条，都要有个苦哈哈的过去，用悲情分和愁苦，来加持“逆袭”的英雄感。
可是你看周莹，虽然背景是混江湖的，有上顿没下顿，有今天没明天，但爷俩的状态爽快着呢。
确实穷、苦、惨，但是不卖惨来博同情。
反而处处透露着江湖儿女的自在。
她这个不按常理出牌的爹，最后还总结出了一套潇洒人生观。
其实我们所有人都是过客，你看啊，夫妻，父女，君臣，早晚都得散，只不过是早几天晚几天罢了。就是因为早晚都要散，所以啊，聚的时候就要铆足了劲地开心，等到散了呢，谁也别惦记谁，各自往各自的下一站奔。
至于“伪大女主”的第二条，人生艰难怎么办？找男人来开绿灯...
比如靳东老师，总爱一键拯救罗子君。
更多伪“大女主”剧，画风是这样的：无数爱慕她的男人们、争抢着给她开绿灯，坏人们分分钟狗带。
而真正的人生，怎么会有这种狗屁开挂。
所以越看越容易滋生厌烦。
“不等着被拯救”，其实也没有那么难。
隔壁《千星之城》里的女主，完全是一副和男主并肩作战、出事了互相救的节奏。
而刘佩琦老师（孙俪剧中的爹），早年演的经典剧作《大宅门》里，斯琴高娃也演了一个独立支撑家族门户的大女人，真·大女主。
戏里张艺谋导演还客串了一个大太监
更有意思的是，很多时候反而是“男人戏”里的女人，更接近大女主彪悍、勇敢的本质。
《绣春刀2》中的辛芷蕾，在一众男人的野心和叛逃里，帅出了自己的风格。冷静，清晰，重视对自己师兄的情谊；她不是等着师兄来救的人，她可以为师兄豁出去。
《战狼1》中的余男，也是业务素养和个人心志都很独立的女性。如果不是吴京那句惹争议的“你就缺我这样的男人征服”，和3里似乎要等着被救的未来，她应该很接近大女主了。
对比一下现在的周莹，最鲜明的一个特点，她不是等待被拯救的状态。
温润如玉的白月光，已经死了。
周莹的未来，都要靠她自己夺回来。
怎么夺？这个过程，也就涉及到了“伪大女主”最致命的点，虚幻光环，总被各种细节bug戳破，没有可信度。
“大女主”免死金牌是什么？在周莹命运晦暗不清的沟壑里，从来没有这样的“一键通关”。
刚播出的剧情中，周莹甚至险被“沉潭”，丧失遗腹子，日后还将有牢狱之灾；很惨吧？可是如果只有“悲情”，也不足以构建真正的家族史叙事。
核心在因果，清晰可信、符合日常经验的因果。
周莹沉塘，因果本质上有他父亲的“潇洒不羁”，有沈星移的反复惦记，有婆婆的耳根子软，有几位叔子自个的利益诉求。
而导火索上，有三婶的私情私利，有宝来的直接陷害，草蛇灰线样样连得上。
而未来她究竟如何逆袭，如何触底反弹得让人信服...剧情目前还没有播，所以还是疑问。
而编剧苏晓苑这样回答的：
为什么，大家都喜欢“霸道总裁爱上我”？因为那是最理想的人生，无需牺牲无需付出，一切唾手可得...对不起，这不是我知道的人生，我也不想用这样的谎言来骗你。
我想告诉你的是，有的时候，世道比你想象中更加黑暗，人生比你想象中更加艰难，没有逢凶化吉，没有贵人相助。
只有“虽然今天很难，但明天更难”，只有祸不单行，你以为地狱已经很惨了吧，但是地狱还有十八层，你以为十八层已经够了吧，不，十八层之下还有地下室。
对于一没背景，二没资源的草根来说，成功不是你在街头撞上一个富二代就从此万事大吉，就算你三生有幸祖上积德进了富豪之家，也得伤痕累累九死一生才能最终登顶。
这就是我喜欢周莹的真正原因，这也是我愿意全身心投入这个故事的真正理由，不是因为她最终得到了什么，而是就算命运将她打入万劫不复的深渊，但是她仍然有触底反弹的勇气。在人生的一次又一次打击之下，在观众都已经掩面而泣不忍卒视之时，她仍然能够重新站立，积蓄力量，亡命反击。
E姐结语
所谓“大女主”，一定如鲁迅先生所说，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。
披荆斩棘向命运和造化争高低，总比斤斤计较从靠山身上得到残羹冷炙好。成为大女主，有时是一个人看透了现实之后，最为明智的选择。
跟大女主相对的，自然是玛丽苏。
玛丽苏的幻象“鸦片”好嗑，而大女主的血泪人生难拍。
放弃吧，那些妄想成为“人生赢家”的伪大女主们。
做有深度的心灵SPA和有格调的故事
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吴老爷子虽然有时代的保守特质，但周莹的人生第一课"诚信"，就是吴老爷子掷地有声教会她的。
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结果他却被设套陷害，最后“承认”了和周莹有“奸情”。如此辛辣的手法，真是分分钟把主角光环撕成渣。
02 周莹，你商战的样子比谈恋爱更美
不过问题也来了，“伪”大女主的旧套路破了，新的要如何立呢？
第一个答案可能是求真，《那年花开月正圆》的商战拍得很真实，不再是“打着商战的幌子谈恋爱”。
吴沈两家的价格战因为朝廷的军需单子展开，沈家抢先报价比以往的价格还低了三成。
现实生活中的的巨头价格战也是经常发生，这种以利润换取市场的行为很常见。某东在接受采访时，表示“不怕亏损，只求销量”。
而关于沈家低于三成的原因，沈家大少爷也表达过亏点银子没关系，可以败坏吴家东院名声，让他们失去军需供应的资格。
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大女主若想立得住，要有扎实的现实质感，和纵深的社会形态。
第一层，人物的质感。你看剧中群像的性格和动机，都不是尬戏的NPC.
比如吴家四位兄弟。
吴蔚文生前，敲响祠堂大钟，吴聘的二叔、三叔、四叔都震惊赶来。
二叔是吴家“老TFboys”三兄弟中，最像大哥的一位；虽然没有惊人的经商天赋，但毕竟心智和谋划在线，通常先观望、不妄动。三叔比较傻黑甜，所以三婶和表哥瞒了他搞了大事情...他的心思也最咋呼，吴聘刚死，他就最先提要过继自己儿子。当然吴蔚文出事以后，他也是唯一一个喊了要去救人的。而四叔可能是位风水博主...大事小事事事算卦，看事情重要级别，分别请示我师父，我师父的师父...
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所以，吴家老爷去世以后，把大印留给周莹，二叔、三叔、四叔都不同意，而不同意的方法，都非常扣每个人的性格。
四叔迷恋“扫把星说”，认定周莹是祸害。
不需要道理，直接砸态度：想都别想，吴家人死光了，也轮不到你一个女人。拂袖而去，剩下二叔三叔。小细节特别经得起咀嚼：二叔低头、然后抬眼，一副想好了对策的沉着；三叔不敢直视，大写的没主意、心里有鬼。
当然他也是唯一一位，还残存对寡媳的良知和不忍二叔沉稳，说了台面上的道理：几十年里吴家大当家，都是德才兼备的人物；你的年纪和资历，恐怕不足以服众。
一番话说得三叔认真点头。而三叔依旧咋呼，把忌讳和不该说的，都搬上了台面：树倒猢狲散、大家心不齐。再一比较，二叔走时交代，以后没事别找他；三叔要开口，还套热乎喊了声“侄媳妇”。兄弟二人，一个外表讲道理、内心冷漠；一个外表混傻，内心还残存温度。戏份很少，但推进剧情、展示性格，样样不少。
你看，真正的大女主剧，正确的打开方式，无外乎细腻地写好每一个正常人。
而拼命给“大女主”开挂、加技能、打高光，捧得虚高、更容易摔得可笑。
而剧中的第二层真实，则是微妙的人际关系。
沈吴二家的各层掌柜，对少爷的态度，很能说明问题。
沈家的掌柜，奉沈老爷命令，让沈星移去送布，还陪着小心“对不住了二少爷”。
沈星移不好好干活，各路掌柜来告状，要呜呜泱泱凑这么多人和事，才才才才才来。而吴家的掌柜们，对吴聘的态度，则更有尊重和平等的意味。这固然是一个当家的少掌柜，和一个花天酒地的公子哥之间的差异；但也是沈吴两家，风气的不同。如果说吴家父子最大的分歧，在于善和包容的程度区别；都良善，都能容人，但程度不同，比如吴聘把赈灾的善，放在对县令政绩的顾忌之前，他爹则相反。那么沈家父子的分歧，则严重很多，他们找不到共同的价值基石。沈老爷辛辛苦苦挣下家业，还没有脱离小商人思维，开口闭口“我第一年做生意的时候，才挣了三十两银子”。
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可从小呼风唤雨的儿子，根本不在乎钱。目前为止，沈星移并没什么了不起的理想，除了淳朴的善意，只有一腔“老子很牛”的虚幻自我认知。
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所以纵使父子想要齐心，也找不好一起努力的点。沈吴两家父子的沟通模式也不同。
沈家是棍棒和赌气。
沈老爷最爱数落：你大哥怎么怎么好，你怎么怎么不好。
在矛盾冲突处理中，沈老爷因为受刺激，还很容易有过激的情绪表达：“我沈四海没你这个儿子”。这种模式，是不是很眼熟？很多白手起家的富一代，爱忆苦思甜、格局小、不太懂教育儿子。这就是戏剧照进现实。当然，沈家这个老太太，台词也很眼熟吧？
在管教孩子上处处掣肘；这不仅仅是一个盲目老太太的爱孙心切，还是沈家家教、家风，没有深厚代际积累的隐喻。
反观吴家父子，虽然也有激烈冲突，但更多时候，老爷子不用说出口的意思，吴聘都能明白。虽然都是商家大户；但两家的家教，沈家更像“寒门”，而吴家又太过理想化。丫鬟也是如此。沈星移身边的这个丫鬟，分分钟把自己代入成“袭人”；并不认同规矩的价值，但为了趋利避害，哪怕装也要装这样。
而吴聘这边的“少爷—丫鬟”关系，可以说是高度理想化了，清风明月、情深义重。吴家遭此大难，家里的小厮，有良心的，都悄悄跑了，而没良心的，都卷着东西跑了；只有吴聘屋里的这几个，一直守着。
当然宝来是例外吧...家大业大、并不难得，患难相依，才真了不起。
所以你看，从沈星移到吴聘的距离，是从只顾“我爽不爽，我牛不牛”，到照顾别人“你开不开心”的距离。
今天被沈星移憎恨、嘲笑、袭击的吴聘，会是他明天拼命想要成为的人。
而更深一层的真实感，则来自深不见底的政商格局，和命运无常。
“贝勒爷、左大人、刘大人”多以名字方式，出现在别人口中，出镜极少。
影响吴家沈家命运的，经济争夺战背后的政治博弈，腥风血雨，也表达得非常隐晦。
以周莹目前的位置，她根本搞不清楚。她能做的、能想的、鸣冤的最大的官，也不过就是赵大人。
在大网里的一枚小小的自保尚且不能的小卒。更可怕的，是世事无常。比如这个阴鸷的杜明礼，在街头施舍馒头给流浪儿，他把馒头踩碎。
说想要活，你就吃。这条没展开的线里，他的身世和悲苦，为了活着而丢弃的尊严、底线，伏笔埋得不动声色，又让人胆寒。不为苦而苦、为虐而虐，这才是一部女性史诗，应该有的品相。
04 这才是真正的大女主，别的都死开
还记得E姐写过的“伪大女主”三法则吗？
第一条，都要有个苦哈哈的过去，用悲情分和愁苦，来加持“逆袭”的英雄感。
可是你看周莹，虽然背景是混江湖的，有上顿没下顿，有今天没明天，但爷俩的状态爽快着呢。
确实穷、苦、惨，但是不卖惨来博同情。反而处处透露着江湖儿女的自在。她这个不按常理出牌的爹，最后还总结出了一套潇洒人生观。其实我们所有人都是过客，你看啊，夫妻，父女，君臣，早晚都得散，只不过是早几天晚几天罢了。就是因为早晚都要散，所以啊，聚的时候就要铆足了劲地开心，等到散了呢，谁也别惦记谁，各自往各自的下一站奔。至于“伪大女主”的第二条，人生艰难怎么办？找男人来开绿灯...
比如靳东老师，总爱一键拯救罗子君。
更多伪“大女主”剧，画风是这样的：无数爱慕她的男人们、争抢着给她开绿灯，坏人们分分钟狗带。而真正的人生，怎么会有这种狗屁开挂。
所以越看越容易滋生厌烦。“不等着被拯救”，其实也没有那么难。
隔壁《千星之城》里的女主，完全是一副和男主并肩作战、出事了互相救的节奏。
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《绣春刀2》中的辛芷蕾，在一众男人的野心和叛逃里，帅出了自己的风格。冷静，清晰，重视对自己师兄的情谊；她不是等着师兄来救的人，她可以为师兄豁出去。
《战狼1》中的余男，也是业务素养和个人心志都很独立的女性。如果不是吴京那句惹争议的“你就缺我这样的男人征服”，和3里似乎要等着被救的未来，她应该很接近大女主了。对比一下现在的周莹，最鲜明的一个特点，她不是等待被拯救的状态。温润如玉的白月光，已经死了。
周莹的未来，都要靠她自己夺回来。怎么夺？这个过程，也就涉及到了“伪大女主”最致命的点，虚幻光环，总被各种细节bug戳破，没有可信度。
“大女主”免死金牌是什么？在周莹命运晦暗不清的沟壑里，从来没有这样的“一键通关”。
刚播出的剧情中，周莹甚至险被“沉潭”，丧失遗腹子，日后还将有牢狱之灾；很惨吧？可是如果只有“悲情”，也不足以构建真正的家族史叙事。核心在因果，清晰可信、符合日常经验的因果。
周莹沉塘，因果本质上有他父亲的“潇洒不羁”，有沈星移的反复惦记，有婆婆的耳根子软，有几位叔子自个的利益诉求。
而导火索上，有三婶的私情私利，有宝来的直接陷害，草蛇灰线样样连得上。而未来她究竟如何逆袭，如何触底反弹得让人信服...剧情目前还没有播，所以还是疑问。而编剧苏晓苑这样回答的：
为什么，大家都喜欢“霸道总裁爱上我”？因为那是最理想的人生，无需牺牲无需付出，一切唾手可得...对不起，这不是我知道的人生，我也不想用这样的谎言来骗你。我想告诉你的是，有的时候，世道比你想象中更加黑暗，人生比你想象中更加艰难，没有逢凶化吉，没有贵人相助。
只有“虽然今天很难，但明天更难”，只有祸不单行，你以为地狱已经很惨了吧，但是地狱还有十八层，你以为十八层已经够了吧，不，十八层之下还有地下室。
对于一没背景，二没资源的草根来说，成功不是你在街头撞上一个富二代就从此万事大吉，就算你三生有幸祖上积德进了富豪之家，也得伤痕累累九死一生才能最终登顶。
这就是我喜欢周莹的真正原因，这也是我愿意全身心投入这个故事的真正理由，不是因为她最终得到了什么，而是就算命运将她打入万劫不复的深渊，但是她仍然有触底反弹的勇气。在人生的一次又一次打击之下，在观众都已经掩面而泣不忍卒视之时，她仍然能够重新站立，积蓄力量，亡命反击。
E姐结语
所谓“大女主”，一定如鲁迅先生所说，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。
披荆斩棘向命运和造化争高低，总比斤斤计较从靠山身上得到残羹冷炙好。成为大女主，有时是一个人看透了现实之后，最为明智的选择。
跟大女主相对的，自然是玛丽苏。
玛丽苏的幻象“鸦片”好嗑，而大女主的血泪人生难拍。
放弃吧，那些妄想成为“人生赢家”的伪大女主们。
做有深度的心灵SPA和有格调的故事
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