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我们对大自然的风光景物要表现得淋漓尽至，必须要注意它的形式感，而形式感的表现着重强调具备四个特点：即气氛、气势、气质、气魄。[size=font-size: 11pt,11pt]
[size=font-size: 11pt,11pt]1[size=font-size: 11pt,11pt]、气氛[size=font-size: 11pt,11pt]
[size=font-size: 11pt,11pt] 一般都将气氛偏指为能见于画面上的蒙胧、苍茫、缥缈而言，这是表面容易看到气氛。但关键的气氛在于画面的内涵，因此我们要注意它的热烈、肃穆、萧瑟、冷寂、寥落、恐怖、欢乐等等，这一切都是气氛。这都是不靠烟、雾、云的渲染、哄托，而是靠呈现在画面那种精神、感情所构成，而这种气氛不独是直觉看到那么单调，更是内涵动情绪的感受。[size=font-size: 11pt,11pt]
[size=font-size: 11pt,11pt]2[size=font-size: 11pt,11pt]、气势[size=font-size: 11pt,11pt]
[size=font-size: 11pt,11pt] “[size=font-size: 11pt,11pt]势[size=font-size: 11pt,11pt]”[size=font-size: 11pt,11pt]字我们容易理解到姿势、形势，但加上[size=font-size: 11pt,11pt]“[size=font-size: 11pt,11pt]气[size=font-size: 11pt,11pt]”[size=font-size: 11pt,11pt]字，而构成气势，便不再是表面肤浅的姿势和形势了。俗语所说；[size=font-size: 11pt,11pt]“[size=font-size: 11pt,11pt]山不在高而在势，水不在深而在动。[size=font-size: 11pt,11pt]”[size=font-size: 11pt,11pt]这就是气与势的表现力。故气和势是相辅相成的，没有气，势便显不出来，只有势没有气，便是死板而不生动。[size=font-size: 11pt,11pt]
[size=font-size: 11pt,11pt]3[size=font-size: 11pt,11pt]、气质[size=font-size: 11pt,11pt]
[size=font-size: 11pt,11pt] 单说：[size=font-size: 11pt,11pt]“[size=font-size: 11pt,11pt]质[size=font-size: 11pt,11pt]”[size=font-size: 11pt,11pt]在摄影术语就是质感。如拍摄黄山，最主要是表现石的质，这是它特具的肌理和层次，使人看到真实而富有立体感。气和质连结在一起来便是气质，气质是较重于内涵的。艺术最重要的就是有内涵，没有内涵便不成艺术了。内涵而见于作品，是作者对作品的精神投入，借作品去表达他的艺术热情和有心，个性。我们可以从作品气质中，了解作者的学问、性格、人品和艺术修养，也即是作者气质最忠实的反映，所以气质是由积聚而养成，潜藏于内在，而形成外在个别因有的独特风格，神采的面貌及艺术作品的表现个性和手法。[size=font-size: 11pt,11pt]
[size=font-size: 11pt,11pt]4[size=font-size: 11pt,11pt]、气魄[size=font-size: 11pt,11pt]
[size=font-size: 11pt,11pt] 就是要求直接见于画面上的视觉感，有大气磅礴，岳峙渊亭，一种感人心魂，气概迫人，使人产生惊奇和感动的画面。这前题首先是在于客观上景物要具有这种形势和气魄。不过，如果拍摄的技巧和经验不足的，是不能把既有的气魄无遗地显现出来的。反之，拍摄技巧高超，经验丰富，不但能把既有的气魄显现，而且还能把它夸张，甚至有些不大够气魄的景色，也能于选取拍摄的角度上，技巧地强调气魄。作品能够有气魄同样是作者气魄的反映。
