北京晚报消息，在习惯键盘的时代，写错字是常有的事情。
字写错了你是如何处理的呢？
小孩子会在橡皮擦上沾点口水，使劲蹭掉；
技术高超的学生将胶条粘在错字上，“咔嚓”一撕；
或借助修正带、涂改液之类的玩意儿；
强迫症会撕整纸重写。
在纸张资源并不充裕的古代，
书法家们写错字后又是如何补救的呢？
书写中最常见的笔误是误字、漏字，尤以误书更常见。《抱朴子》内篇卷十九《遐览篇》云：“谚曰："书三写，鱼成鲁，虚成虎"。”
笔误的原因繁杂，有时并不能全部归咎于粗心大意或腹无酝酿。
前辈作字亦有错误处，初不是假借也。《米元章帖》写"无耗"作"无好"；《苏东坡帖》写"墨仙"作"默仙"；《周孚先帖》写"修园"作"脩园"。以至王荆公（安石）作诗，其间有"千竿玉"，却写作"千岸玉"，恐皆是其笔误耳。
——【宋】袁文《甕牖闲评》
救场方法 —— “涂注乙”
既然有错，便要“救场”。书法救场的方法，主要有刮洗、贴纸、挖补、雌黄涂漫(雌黄是一种矿石，呈黄色。古人常用黄纸写字，涂后看不到，类似今天的涂改液)等，有的已属装裱之法，破坏了纸面，不足取。
雌黄
雌黄：是一种单斜晶系矿石，主要成分是三硫化二砷，有剧毒，黄色矿物，用作颜料。古人用黄纸写字，写错了，用雌黄涂抹后改写。
我们常说的“信口雌黄”，源自晋朝孙盛的《晋阳秋》：“王衍，字夷甫，能言，于意有不安者，辄更易之，时号口中雌黄。”意为随口更正不恰当的话，后指不顾事实，随口乱说或妄作评论。信，任凭。
那如何通过书写直接“救场”呢？
“涂注乙”是古今书写“救场”最实用的方法，经常同时兼用。
涂，即涂改，以墨涂抹或于字旁加点，表示删除，依据用墨轻重多少，尚有大涂小涂、淡抹浓抹之分；
注，即添注，补充说明；
乙，即勾画倒转其字，表示前后顺序更换。
米芾《拜中岳命作诗帖》，第三行“尘”字的右下加“乙”，表示改为“风尘”。
“救场”之法，依据“剧烈程度”，可粗略分“文救”和“武救”两种。
“文救”有一个非正式的总原则，在错字右边点上三点，表示这个字不要了。
孙过庭《书谱》中开篇第六行有很多笔误，字形右侧点上三点，表示有误。
黄庭坚《诸上座帖》第十八、十九、二十行连续在字形右侧打上三点，表示有误。
黄庭坚《廉颇蔺相如列传》第十二行“和氏璧”中“璧”错成“壁”，在字形右侧点上三点，表示该字有误，正确的字写在下方。
但有时也可能是两点：
王铎《子尚知狂性》五律一首 开篇第五字“情”乃误写，右侧两点表示略去，正确的“性”字写在下方。
但有时也可能是四点：
苏轼《寒食帖》中 “病”字脱漏，在右侧补上，字形稍小，“子、雨”二字有误，右侧打上四点。
有时还可能是一个很小的“卜”字，表示的都是相同意思。
米芾的《苕溪诗帖》第五行“会”字为多余的衍字，右侧有一“卜”字表示略去。
被标记上类似符号的字，就不能再计入正文内容当中。至于掉字、落字，则是在上一字的右下角处补上即可，但也有在篇末补充说明的。
王铎《过访》诗册中第八开末注“形万”二字落。
唐颜真卿行书《祭侄文稿》属“武救”。
（请向右旋转手机欣赏）
终稿共计235字，其中文面涂抹27字，添改17字。因为有些字涂抹两次作两次计算，又添改字复作涂抹删改，故原稿本末尾有后人小字加注的“右鲁公《祭侄稿》共计字二百三十四字，涂抹三十四，合二百六十八”。古今计算字数稍有出入。
公元756年，颜真卿的哥哥颜杲卿和侄颜季明在平叛“安史之乱”中杀身成仁。这一事件鲁公情感激越，泼墨挥毫，成就了《祭侄文稿》。
以下是颜真卿行书《祭侄文稿》的局部大图：
如果颜鲁公当时重新抄写一卷，留下来的只能算一般墨迹。独有这份稿本，字里行间剧烈涂抹，点画狼藉，具有的悲情震撼力，才能真正让欣赏者感到义薄云天的鲁公，哀祭亡侄的悲愤痛苦和回天无力的无奈。所谓“以作品的未完成性体现作品的完整性”，使得《祭侄文稿》具有千秋不泯的审美价值。
涂抹处恰显书家真性情
王铎行草书诗稿，涂抹之处很多，符合写诗文的正常状态，可以说是“还其本来面目”，得以看出书家构思过程。
王铎行草诗稿册页（十二选一）
《兰亭序》作为“天下第一行书”，也具有稿本性质，存在多处涂抹、修改和增补之处；苏轼《黄州寒食帖》几处误漏明显，挥毫一过，浑然不觉。写完“何殊少年子”后，发现少了一个“病”字，于是在“殊”字右下角处补上，同时又发现“子”字多余，遂在旁边加上小点。涂改雅致，不碍观瞻。
以下为王羲之《兰亭序》神龙本的局部大图：
三大行书经典，或多或少存在修改之处。不完美之处，反倒成为完美的亮点。正如康殷先生所说，“下笔有误，抹还是不抹，须看具体情况。抹得好，草稿本也是精品，抹得不好，满纸鬼画符，最好不要见人。”
米芾《苕溪诗帖》中第十五行重笔“友”为涂改而成，原来的应该是“客”字，此乃曹宝麟先生的观点，“原写宝盖，我以为写了客，后又写到客，觉写错了，改为友”。
然而自古以来，一直强调对文字书写需怀有敬畏之心。文牍试卷必须惜字慎书，偶有急危紧迫，不管如何巧妙“救场”，都是不得已而为之。
清俞樾《茶香室丛钞》说：“宋时试卷已须计"涂注乙"字数矣”，意思是，自宋开始，考场试卷涂抹过分，超过限定标准，可以不受、不阅。考试统计“涂注乙”数，旨在严正书写，要求不出舛误。端正写字乃书生必修功课。到了清代，对书写要求愈加严格敕戒，《大清会典则例》明文规定，“若行文内误二三字，不碍禁例者，停会试一科”，惩罚极重。
原标题：墨缘
你写错字了只会涂一个黑疙瘩？在古代，如何补救都是一门艺术！返回搜狐，查看更
字写错了你是如何处理的呢？
小孩子会在橡皮擦上沾点口水，使劲蹭掉；
技术高超的学生将胶条粘在错字上，“咔嚓”一撕；或借助修正带、涂改液之类的玩意儿；强迫症会撕整纸重写。在纸张资源并不充裕的古代，
书法家们写错字后又是如何补救的呢？
书写中最常见的笔误是误字、漏字，尤以误书更常见。《抱朴子》内篇卷十九《遐览篇》云：“谚曰："书三写，鱼成鲁，虚成虎"。”
笔误的原因繁杂，有时并不能全部归咎于粗心大意或腹无酝酿。
前辈作字亦有错误处，初不是假借也。《米元章帖》写"无耗"作"无好"；《苏东坡帖》写"墨仙"作"默仙"；《周孚先帖》写"修园"作"脩园"。以至王荆公（安石）作诗，其间有"千竿玉"，却写作"千岸玉"，恐皆是其笔误耳。
——【宋】袁文《甕牖闲评》
救场方法 —— “涂注乙”
既然有错，便要“救场”。书法救场的方法，主要有刮洗、贴纸、挖补、雌黄涂漫(雌黄是一种矿石，呈黄色。古人常用黄纸写字，涂后看不到，类似今天的涂改液)等，有的已属装裱之法，破坏了纸面，不足取。
雌黄雌黄：是一种单斜晶系矿石，主要成分是三硫化二砷，有剧毒，黄色矿物，用作颜料。古人用黄纸写字，写错了，用雌黄涂抹后改写。
我们常说的“信口雌黄”，源自晋朝孙盛的《晋阳秋》：“王衍，字夷甫，能言，于意有不安者，辄更易之，时号口中雌黄。”意为随口更正不恰当的话，后指不顾事实，随口乱说或妄作评论。信，任凭。
那如何通过书写直接“救场”呢？
“涂注乙”是古今书写“救场”最实用的方法，经常同时兼用。
涂，即涂改，以墨涂抹或于字旁加点，表示删除，依据用墨轻重多少，尚有大涂小涂、淡抹浓抹之分；
注，即添注，补充说明；
乙，即勾画倒转其字，表示前后顺序更换。
米芾《拜中岳命作诗帖》，第三行“尘”字的右下加“乙”，表示改为“风尘”。“救场”之法，依据“剧烈程度”，可粗略分“文救”和“武救”两种。
“文救”有一个非正式的总原则，在错字右边点上三点，表示这个字不要了。
孙过庭《书谱》中开篇第六行有很多笔误，字形右侧点上三点，表示有误。黄庭坚《诸上座帖》第十八、十九、二十行连续在字形右侧打上三点，表示有误。黄庭坚《廉颇蔺相如列传》第十二行“和氏璧”中“璧”错成“壁”，在字形右侧点上三点，表示该字有误，正确的字写在下方。但有时也可能是两点：
王铎《子尚知狂性》五律一首 开篇第五字“情”乃误写，右侧两点表示略去，正确的“性”字写在下方。但有时也可能是四点：
苏轼《寒食帖》中 “病”字脱漏，在右侧补上，字形稍小，“子、雨”二字有误，右侧打上四点。有时还可能是一个很小的“卜”字，表示的都是相同意思。
米芾的《苕溪诗帖》第五行“会”字为多余的衍字，右侧有一“卜”字表示略去。被标记上类似符号的字，就不能再计入正文内容当中。至于掉字、落字，则是在上一字的右下角处补上即可，但也有在篇末补充说明的。
王铎《过访》诗册中第八开末注“形万”二字落。唐颜真卿行书《祭侄文稿》属“武救”。
（请向右旋转手机欣赏）
终稿共计235字，其中文面涂抹27字，添改17字。因为有些字涂抹两次作两次计算，又添改字复作涂抹删改，故原稿本末尾有后人小字加注的“右鲁公《祭侄稿》共计字二百三十四字，涂抹三十四，合二百六十八”。古今计算字数稍有出入。公元756年，颜真卿的哥哥颜杲卿和侄颜季明在平叛“安史之乱”中杀身成仁。这一事件鲁公情感激越，泼墨挥毫，成就了《祭侄文稿》。
以下是颜真卿行书《祭侄文稿》的局部大图：
如果颜鲁公当时重新抄写一卷，留下来的只能算一般墨迹。独有这份稿本，字里行间剧烈涂抹，点画狼藉，具有的悲情震撼力，才能真正让欣赏者感到义薄云天的鲁公，哀祭亡侄的悲愤痛苦和回天无力的无奈。所谓“以作品的未完成性体现作品的完整性”，使得《祭侄文稿》具有千秋不泯的审美价值。涂抹处恰显书家真性情
王铎行草书诗稿，涂抹之处很多，符合写诗文的正常状态，可以说是“还其本来面目”，得以看出书家构思过程。
王铎行草诗稿册页（十二选一）《兰亭序》作为“天下第一行书”，也具有稿本性质，存在多处涂抹、修改和增补之处；苏轼《黄州寒食帖》几处误漏明显，挥毫一过，浑然不觉。写完“何殊少年子”后，发现少了一个“病”字，于是在“殊”字右下角处补上，同时又发现“子”字多余，遂在旁边加上小点。涂改雅致，不碍观瞻。
以下为王羲之《兰亭序》神龙本的局部大图：
三大行书经典，或多或少存在修改之处。不完美之处，反倒成为完美的亮点。正如康殷先生所说，“下笔有误，抹还是不抹，须看具体情况。抹得好，草稿本也是精品，抹得不好，满纸鬼画符，最好不要见人。”米芾《苕溪诗帖》中第十五行重笔“友”为涂改而成，原来的应该是“客”字，此乃曹宝麟先生的观点，“原写宝盖，我以为写了客，后又写到客，觉写错了，改为友”。然而自古以来，一直强调对文字书写需怀有敬畏之心。文牍试卷必须惜字慎书，偶有急危紧迫，不管如何巧妙“救场”，都是不得已而为之。
清俞樾《茶香室丛钞》说：“宋时试卷已须计"涂注乙"字数矣”，意思是，自宋开始，考场试卷涂抹过分，超过限定标准，可以不受、不阅。考试统计“涂注乙”数，旨在严正书写，要求不出舛误。端正写字乃书生必修功课。到了清代，对书写要求愈加严格敕戒，《大清会典则例》明文规定，“若行文内误二三字，不碍禁例者，停会试一科”，惩罚极重。
原标题：墨缘
你写错字了只会涂一个黑疙瘩？在古代，如何补救都是一门艺术！返回搜狐，查看更
