看完这部电影的我，有点生气。
生气的不是因为这部动画电影太烂，只是因为它不够好，配不上“宫崎骏弟子最新力作”“吉卜力工作室原班人马”的名号。
宫崎骏对于我，意味着什么？
小时候，网络还没有那么发达，看电影最方便的方式，就是地摊上那些整整齐齐摆成一摞的盗版DVD碟片。
我第一次看宫崎骏老爷子的动画，就是在一张名为“宫崎骏动画全集”的碟片里。
那张碟片，和数不清的“寒假作业”“暑假作业”一起， 陪伴我度过了小学六年中所有漫长的假期。
我还记得那张碟片塞入DVD机后的初始画面，一只蓝色的龙猫模模糊糊地守在画面最下方，被挤压得有些变形，以致于笑容看起来有些诡异。
《侧耳倾听》、《红猪》、《千与千寻》、《猫的报恩》、《龙猫》、《幽灵公主》、《天空之城》、《哈尔的移动城堡》、《岁月的童话》、《魔女宅急便》、《风之谷》。
我清晰地记得每一个电影封面，记得它们在菜单栏的排布位置，还记得看电影的时候，窗外的旧电话线在风中剧烈地晃个不停。
记忆中的宫崎骏，伴随着北方干燥的空气，一同灌入我的五脏六腑，千寻回望的那个长满青草的山坡，紧攥龙角时穿越过的月光；
与哈尔签订恶魔契约的火焰住在灶台里；风之谷里成群的王虫，汇成一片金色的海；
那些擦干眼泪和血痕的女孩子们，连同我的少女时代一起，终究还是义无反顾地走向更远的方向。
宫崎骏这三个字里面，凝结了我太多的情感寄托。
所以对于这部《玛丽与魔女之花》，愤怒之余，我更多的是失落。
我不得不正视宫崎骏时代正在飞速离去的事实。
那些眼睛圆滚滚，受挫时眼里会滚出大滴眼泪的少女，那些绑着马尾捏紧拳头就算再害怕也要往前冲的少女，那些独立坚强而善良温热的宫崎骏少女，伴随着我老旧的DVD机，也终于垂垂老矣。
接替他的，是被赞为“宫崎骏接班人”的米林宏昌，作为原画师，他曾经参与过吉卜力诸多作品，《千与千寻》中千寻父母暴食的画面，《悬崖上的金鱼姬》中金鱼公主向新世界进发的场景，哈尔与苏菲的初相遇，都出自他手。
所以米林宏昌作为宫崎骏的得意弟子，尽管退出了吉卜力工作室，但仍在这部动画中保留了大量吉卜力元素。
无论是主角的人设：
（玛丽就像是《龙猫》与《魔女宅急便》中两位女主角的结合体）
（反派女校长的形象也与《千与千寻》中的汤婆婆相似）
其实早在2017年初的时候，我就看到了《玛丽与魔女之花》的动画宣传片，宫崎骏弟子、吉卜力原班人马作为噱头被高高的挂在了视频标题上，预告片的内容看起来分外惊险刺激：
伏在高速扫帚上的红发魔女，散发美丽光辉的魔法之花，悬浮在虹色云海上的岛屿......架空的世界观让我不由得期待这是一个区别于哈利波特的宏大魔法世界，时隔十七年，我们或许又将看到一个如同《千与千寻》般的奇幻异世界。
然而一切想法，都在我迈入电影院的那一刻彻底改变了。
这种处处透露出吉卜力风格却又极力摆脱吉卜力影响的电影，从一开始就注定不会太成功。
明明想要描绘一个成长的故事，主人公的情绪高潮与成长却来临得莫名其妙；
明明想要塑造一个宏大的魔法世界，但《玛丽与魔女之花》中所有的元素加起来，还不如罗恩家的“陋居”来的精彩；
明明想要打造一个勇敢少女，却把女主角塑造成了一个无脑鲁莽的熊孩子，人物情绪与成长更是来得突如其来毫无逻辑。
比起宫崎骏老爷子老少咸宜被人所津津乐道的动画，这部《玛丽与魔女之花》差的实在太远。
干瘪而无特色的反派，像极了从前在各种动画频道上叫嚣着一定会杀了主角的反派，至于原因动机，我们知道他是“坏人”就足够了。
无处安放的情感寄托，无从谈起的友谊羁绊，《玛丽与魔女之花》呈现在大荧幕上的，更像是被一锅还未做熟的乱粥，你看得到那些水灵新鲜的原材料，却难以赞叹成品的美味。
《玛丽与魔女之花》在同类动画电影中并不算太差，尽管剧情存在bug，但毕竟它完整地讲述了一个故事，画面配色和音乐也无可指摘。
只不过这一次，我们终于从吉卜力的光环中跳脱出来，认认真真地，看了一场没有宫崎骏的电影。
很多人在影评中感慨：电影最让人感动的，就是片尾的这行小字：
感谢宫崎骏，感谢曾经赋予无数孩子们甜蜜之梦的造梦者，感谢他曾为我们编制出的柔软。
但宫崎骏的时代，终究是义无反顾、轰轰烈烈地逝去了。
生气的不是因为这部动画电影太烂，只是因为它不够好，配不上“宫崎骏弟子最新力作”“吉卜力工作室原班人马”的名号。
《玛丽与魔女之花》
宫崎骏对于我，意味着什么？
小时候，网络还没有那么发达，看电影最方便的方式，就是地摊上那些整整齐齐摆成一摞的盗版DVD碟片。
我第一次看宫崎骏老爷子的动画，就是在一张名为“宫崎骏动画全集”的碟片里。
我还记得那张碟片塞入DVD机后的初始画面，一只蓝色的龙猫模模糊糊地守在画面最下方，被挤压得有些变形，以致于笑容看起来有些诡异。
我清晰地记得每一个电影封面，记得它们在菜单栏的排布位置，还记得看电影的时候，窗外的旧电话线在风中剧烈地晃个不停。
与哈尔签订恶魔契约的火焰住在灶台里；风之谷里成群的王虫，汇成一片金色的海；
那些擦干眼泪和血痕的女孩子们，连同我的少女时代一起，终究还是义无反顾地走向更远的方向。
宫崎骏这三个字里面，凝结了我太多的情感寄托。
我不得不正视宫崎骏时代正在飞速离去的事实。
那些眼睛圆滚滚，受挫时眼里会滚出大滴眼泪的少女，那些绑着马尾捏紧拳头就算再害怕也要往前冲的少女，那些独立坚强而善良温热的宫崎骏少女，伴随着我老旧的DVD机，也终于垂垂老矣。
接替他的，是被赞为“宫崎骏接班人”的米林宏昌，作为原画师，他曾经参与过吉卜力诸多作品，《千与千寻》中千寻父母暴食的画面，《悬崖上的金鱼姬》中金鱼公主向新世界进发的场景，哈尔与苏菲的初相遇，都出自他手。
所以米林宏昌作为宫崎骏的得意弟子，尽管退出了吉卜力工作室，但仍在这部动画中保留了大量吉卜力元素。
无论是主角的人设：
（反派女校长的形象也与《千与千寻》中的汤婆婆相似）
伏在高速扫帚上的红发魔女，散发美丽光辉的魔法之花，悬浮在虹色云海上的岛屿......架空的世界观让我不由得期待这是一个区别于哈利波特的宏大魔法世界，时隔十七年，我们或许又将看到一个如同《千与千寻》般的奇幻异世界。
这种处处透露出吉卜力风格却又极力摆脱吉卜力影响的电影，从一开始就注定不会太成功。
明明想要塑造一个宏大的魔法世界，但《玛丽与魔女之花》中所有的元素加起来，还不如罗恩家的“陋居”来的精彩；
明明想要打造一个勇敢少女，却把女主角塑造成了一个无脑鲁莽的熊孩子，人物情绪与成长更是来得突如其来毫无逻辑。
干瘪而无特色的反派，像极了从前在各种动画频道上叫嚣着一定会杀了主角的反派，至于原因动机，我们知道他是“坏人”就足够了。
无处安放的情感寄托，无从谈起的友谊羁绊，《玛丽与魔女之花》呈现在大荧幕上的，更像是被一锅还未做熟的乱粥，你看得到那些水灵新鲜的原材料，却难以赞叹成品的美味。
只不过这一次，我们终于从吉卜力的光环中跳脱出来，认认真真地，看了一场没有宫崎骏的电影。
很多人在影评中感慨：电影最让人感动的，就是片尾的这行小字：
感谢宫崎骏，感谢曾经赋予无数孩子们甜蜜之梦的造梦者，感谢他曾为我们编制出的柔软。
