这里是“伟大的女性艺术家专辑”
小艺在西方艺术史上
挑选出十位女性艺术家，
分享她们的艺术故事。
今天是第三篇：
伊丽莎白·维杰·勒布伦
（Elisabeth-LouiseVigéeLeBrun）
1755-1842
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自学成才
在20世纪以前，几乎每一个出色的女画家都有一位从事绘画专业的父亲，勒布伦亦是如此。
勒布伦自画像
她的母亲是位普通妇人，父亲则粗通粉彩。很早便意识到女儿的艺术天分的他，一直亲自教授她画画。
勒布伦自画像局部
不过稍显不同的是，在她12岁的时候，父亲便离开了人世。
勒布伦与女儿自画像
那是在1777年的巴黎，为了让女儿免于失怙之痛，维杰·勒布伦的母亲陪伴她遍览了巴黎及周边的大小艺术收藏。
勒布伦作品
不久，维杰·勒布伦草草地参加了由一位绘画爱好者所举办的小型画院，并得到了风景画家约瑟夫·维尔内的指点。
勒布伦作品
她早期的肖像画中，记录了这两位对她来说十分重要的人物。
勒布伦作品
因为性别关系，维杰·勒布伦无法得到正式的绘画培训，多数时间她通过观察、模仿和实际的工作自学成才。
勒布伦自画像
青年时代，她就开始以帮人画画补贴家用，甚至小有名气。
勒布伦与她的两个学生的自画像
1774年，19岁的维杰·勒布伦因为过于多产而被当局查封了工作室，直到她正式加入某同业公会禁令才得以解除，在此之前，她都是无证经营。
勒布伦作品
为逃离家庭，1776年维杰·勒布伦嫁给了一位艺术商让·巴普蒂斯·皮埃尔·勒布伦。
《折叠一封信的淑女》1784年，93x75cm
他带着维杰去往荷兰和佛兰德斯欣赏了许多荷兰顶级大师的艺术作品，很大程度上提高了维杰·勒布伦的绘画技巧。
勒布伦作品
不过这段婚姻却阻碍了维杰得以进入皇家学院的机会——有规定，与艺术商结婚的艺术家不得进入学院。
《自画像》 1781 年， 布面油画，64.8x54 cm
但这并没有妨碍维杰很快以“勒布伦夫人”的名号成为当时最受追捧的肖像画家，她也赢得了玛丽·安托瓦内特王后的青睐。
玛丽·安托瓦内特王后肖像 勒布伦
后者在1783年破格让她得以进入了皇家学院，成为学院中仅有的四位女艺术家之一。
《和平女神》 勒布伦
作为惯例，进入学院需得提交一幅作品作为入院的凭证，而维杰·勒布伦交出的是一幅毫不起眼的神话场景——和平女神。
《和平女神》局部
她露出一侧乳房，手臂中夹带一只象征丰饶的羊角，拥抱着一位妇人，代表法国。
勒布伦作品
在18世纪，绘画的门类有高低等级之分，历史题材最优，生活场景稍逊，风景画次之，最没有地位的是静物画。
勒布伦作品
维杰·勒布伦的选择也是在表达自己作为画家的勇气和决心。为女王画像
勒布伦的笔下也曾有过男性，比如路易十六的财政大臣卡罗纳子爵，画作中的他头戴假发，身着黑衣，正自豪地将一封书信呈给国王。
玛丽·安托瓦内特王后肖像 勒布伦
侯爵夫人或是伯爵夫人们在虚假的乡村风景中摆好姿势，孩童们欢乐雀跃，而王后，慵懒地待在小特里亚侬宫中，对于自己屈指可数的生命毫不知情。
玛丽·安托瓦内特王后肖像 勒布伦
维杰·勒布伦为玛丽·安托瓦内特留下不少画像。这幅画作便是她的初次尝试。
玛利亚·特蕾莎女王
1778年受到玛丽王后的母亲——玛利亚·特蕾莎女王之邀，维杰为王后画了一幅巨型全身肖像，从签名中可知当时画家仅22岁。
《玛丽·安托瓦内特王后肖像》局部
这幅肖像画远不至完美——皇后的白色裙撑看起来又硬又闪，如同上了漆的金属一般，背景中则堆砌着各种建筑元素。
《玛丽·安托瓦内特王后肖像》局部
不过，这幅画却取悦了玛利亚·特蕾莎女王，她对自己女儿身着宫廷礼服的庄严仪态毫无兴趣。
《玛丽·安托瓦内特王后肖像》局部
但她认为画作对玛丽神情的处理极好地展现了她的高贵、甜美以及哈布斯堡家族的特质。
《玛丽·安托瓦内特王后肖像》局部
事实上，在维杰·勒布伦的全身肖像画中，背景中的建筑在空间和尺度上总显得些微失调。
《玛丽·安托内特和她的孩子们》1787年
特别是《玛丽·安托内特和她的孩子们》（1787）和《身着蓝丝绒裙的玛丽·安托内特》（1788）。
《玛丽·安托内特和她的孩子们》局部
前者是为了向法国人民证明，他们心目中放荡、冷血的皇后实际上是一位慈母。
《玛丽·安托内特和她的孩子们》局部
画中的皇太子手指向一个空的婴儿床，意指在绘画过程中女王刚刚失去的仅11个月大的孩子。
《手拿玫瑰的玛丽皇后》1783年
后来维杰·勒布伦在为女性画肖像时会应用一些虚构出来的风景，这是一时的潮流，不过效果也不尽如人意。
《玛丽·安托瓦内特王后肖像》勒布伦
在一些半身肖像中，勒布伦对女性小鬈发和华贵织物的再现能力简直无可指摘。
《伊利济公爵夫人的肖像》1782年
比如她在1782年所绘的《伊利济公爵夫人的肖像》中，公爵夫人身着白色衬衣与黑色外套，头戴一顶插花的草帽。
《伊利济公爵夫人的肖像》局部
画面随意得几乎就像快照一般，颈边衣领的褶皱柔软如花瓣。
《朱莉肖像》 勒布伦
她对孩童的细致刻画也很出名，最有代表性的莫过于1786年她为自己的女儿朱莉所画的一幅肖像。画面中6岁的小女孩手执一面镜子，正仔细端详自己的脸。
勒布伦作品
维杰·勒布伦的肖像画因明丽的色彩而彰显不同风格，她用色大胆，往往令人耳目一新，为主题凸显增色不少。动荡年代的镜子
1789年10月，国王与王后从凡尔赛宫被押送至巴黎，幽禁在杜伊勒里宫中。维杰·勒布伦则很早就逃离，开始了她整整12年的逃亡生涯。
《自画像》1790 100 x 81cm 乌菲兹美术馆
逃离时既没有丈夫的陪伴，也没有钱财傍身，她拥有的仅仅是自己的名声和才能。
《自画像》局部
从这幅自画像中，我们更可窥见她当时的情形与境遇。画中勒布伦头戴一顶朴素的白色圆帽，双唇微启，睁大着眼睛，神情中半是惊讶半是纯真。
《自画像》局部
阴影处左侧放置着一幅尚未完工的玛丽女王的肖像，女王脖颈上的珍珠项链闪耀着光泽。
《自画像》1800 年 78.5cm x 68cm 俄罗斯圣彼得堡冬宫.
这只是维杰·勒布伦多幅自画像中的其中之一，但是似乎最为精致用心的一幅：画中既是一位艺术家，又是一名显贵，尽显女性温柔，又不失专业水准。
《侯爵夫人们》 1787年 123.4x155.9cm 美国华盛顿区国家画廊藏
逃亡的最后六年维杰·勒布伦待在俄国。在那里，她替许多王后、公爵夫人以及上流社会的姑娘们画肖像。
《杜莎夫人》，布上油画，1789年，107x83cm
而与此同时，她的故乡则陷于革命与反革命的动荡往复中。和她一样流亡的同胞们极少出现在她的作品中，因为他们付不起她出的高价。
《格朗夫人》1783年
在她的绘画中，有无数精致的鬈发、浮夸的装饰、华丽的布料，金钱也许无法买到美貌。
《卡德鲁斯公爵夫人》，木板油画，1784年
但是，维杰·勒布伦用画笔记录下无数美人——她是圣彼得堡最受宠的“镜子”。如何评判这些精致却谄媚的肖像，取决于你认为艺术在权利面前能够展现几分真实。
《莱韦森高尔夫人肖像》，布上油画，1767年，125x101.6cm
并非所有的艺术家都是在孤独中求索的天才，倾尽心力追寻美的真谛。
《瓦尔瓦拉·伊万诺夫娜》
要记得曾经也有很长的一段时间内，从鲁本斯到迭戈·委拉兹开斯，从约翰·辛格尓·萨金特到蒂娜·巴尼，这些杰出的艺术家们都曾在自己的时代侍奉权贵。
《沃德勒伊夫人肖像》1785年，83.2x64.8cm
并利用这种亲密关系所带来的优势和权力重新定义绘画再现可以有的形式，维杰·勒布伦就是一位在这个层面上的优秀画家。