6年，终于等来这部女权主义的国产动画！
最近，一部尚未上映全片的国产定格动画电影获得了极大关注。
如果你是动画领域的从业者，前几天你很可能已经在朋友圈见过这张海报，甚至已经被刷屏——
《女他》是一部时长95分钟的定格动画大电影，由导演周圣崴凭借一人之力拍摄5万8千多张照片，耗时6年制作而成。
在《女他》里，你会看到一个由“日用品怪兽”所组成的想象力爆棚的怪奇世界。
影片的名字已经很明显地告诉我们：
而女鞋怪物是植物和自然的化身，她们的眼睛是各类花朵，鞋口生长出各类绿植和藤蔓。
故事中，新生的女鞋宝宝要被立即执行变性的手术，变为男鞋后才能进入这个性别不平等的世界里正常工作。
而作为生育工具的女鞋怪物一旦无法再孕育新的鞋子，将被立即执行死刑。
预告片的段落，表现了女性鞋怪躲进男鞋的情景。
女主角化身成鞋版的「花木兰」，伪装成男性，进入男权社会。
与原来的花木兰故事不同的是，《女他》的故事更侧重表现女人在变装之后内心的痛苦、挣扎和最后的觉醒过程。
原始的花木兰故事里，花木兰作为男人形象被人歌颂，而我希望在《女他》的故事里，花木兰是作为女人，而且她不需要成为英雄，她只要做她自己就好。
怪诞的风格，精致却狂野的造型，会立刻抓住你的眼睛。
这是一部具有实验性质的动画电影，重点思考了女性在现实生活中的地位，定格动画的技术手段运用得恰如其分，其实包含了对女性受到屈辱、男性为所欲为、女性原力觉醒与复仇等多场重头戏的定格。
实际上，《女他》的10分钟Demo此前已经入围了中国独立动画电影论坛和华语青年影像论坛，鞋怪形象之一「烟鬼」更是曾入选中国北京文化创意博览会并获得优秀设计奖。
本科期间拍摄过多部短片作品，获得包括全球华语大学生影视奖、上海国际电影节国际短片竞赛单元最佳创意奖等多项荣誉，同时短片作品两次入围ISFVF北京电影学院国际学生作品展。
周圣崴说：《女他》里的高跟鞋妈妈是以我妈为人物原型设计的。
上小学的时候我的妈妈总是早出晚归，经常是夜里很晚回来，我能在被窝里听到厕所传来的呕吐声，闻到刺鼻的酒气，那个时候就知道她肯定又加班了。
有一次写作文我写了一篇「马不停蹄的妈妈」，文中我开玩笑地说我的妈妈是一个男人，像一匹马一样从没停过。
我妈看了那篇文章后给我的反应让我惊慌失措，她一句话也没说哭了好久，那天我才觉得原来我妈还是一个女人呐。
高中入大学的时候我妈的世界里仿佛就我一个人，经常是一天要打好几个电话，会问我食堂吃的如何啊睡得怎样啊，入学那天还会到我宿舍帮我铺床，后来有过好几次争论，但我妈并没有把注意力从我身上转移，直到她看到很多事我自己会处理了才慢慢有了自己的生活。
我身边也有很多朋友有过和我类似的经历，独生子女这一代容易获得来自父母过于密集的关爱，在这种单向链条里作为父母的一方容易丧失自己的生活，作为子女的一方容易活得太过自我。
考上北大后，大一那年在戴锦华老师的课上第一次听到“当代花木兰”这个概念，突然想到我可以为我妈拍一个现代版花木兰的故事，只不过原来的花木兰故事讲述的是代父从军荣归故里，而我这个故事因为结合了我自身的经历和情感，所以决定讲述一个母亲为了子女变为男人最终又回到女人身份的复仇故事。
后来我真的实现梦想拍了《女他》，在作品里，我就把这种母女关系推向了一个极端：一方面是母亲的完全付出，一方面是女儿的完全索取。
立意定好后，接下来就是选择用什么样的表现手法来拍这个故事了。真人电影是肯定不合适的，因为没有那么多钱，二维或者三维动画我又不会，而因为我从小就喜欢动手制作各类手工艺品和道具模型，加上我又一直很喜欢定格动画，于是决定以定格动画的方式来拍。
当时也没有想到会拍六年这么久，以致于毕业后小伙伴们重新聚到一起时，都不敢相信以前的同学都有了娃了，我还在拍这个定格动画。
拍这个片子，我觉得最大的变化就是我妈对我的态度从关心转变到了理解。开玩笑地说，我其实是用六年时间完成了和我妈的和解。
中国式的母亲大多都是愿意为儿女无条件无保留地牺牲和奉献，把自己无限缩小，把儿女无限放大。
预告片里高跟鞋妈妈把自己身体的全部喂给女儿的段落就是这个母亲为了女儿牺牲一切的叙事线的高潮部分；
最后当母亲的灵魂沉入大海之前，老去的母亲在镜子里看到了年轻时候的自己，这时她才意识到为女儿活了一辈子却从没有为自己活过。
导演大胆的构思和丰富的道具采用让人印象深刻，这些平日里用到的道具经过重新组合后成为了我们既熟悉又不熟悉的样态，而这种样态恰好引发了人们的反思，生活就是这样既熟悉而又不熟悉的。
如果你是动画领域的从业者，前几天你很可能已经在朋友圈见过这张海报，甚至已经被刷屏——
《女他》是一部时长95分钟的定格动画大电影，由导演周圣崴凭借一人之力拍摄5万8千多张照片，耗时6年制作而成。
在《女他》里，你会看到一个由“日用品怪兽”所组成的想象力爆棚的怪奇世界。
影片的名字已经很明显地告诉我们：
这是一部和女性主义有关的电影。
在这里，男鞋怪物是金属和钢铁的化身，他们的眼睛是金属灯泡，鞋口长满了各种钢铁管道。而女鞋怪物是植物和自然的化身，她们的眼睛是各类花朵，鞋口生长出各类绿植和藤蔓。
故事中，新生的女鞋宝宝要被立即执行变性的手术，变为男鞋后才能进入这个性别不平等的世界里正常工作。
而作为生育工具的女鞋怪物一旦无法再孕育新的鞋子，将被立即执行死刑。
预告片的段落，表现了女性鞋怪躲进男鞋的情景。
女主角化身成鞋版的「花木兰」，伪装成男性，进入男权社会。
与原来的花木兰故事不同的是，《女他》的故事更侧重表现女人在变装之后内心的痛苦、挣扎和最后的觉醒过程。
原始的花木兰故事里，花木兰作为男人形象被人歌颂，而我希望在《女他》的故事里，花木兰是作为女人，而且她不需要成为英雄，她只要做她自己就好。
怪诞的风格，精致却狂野的造型，会立刻抓住你的眼睛。
这是一部具有实验性质的动画电影，重点思考了女性在现实生活中的地位，定格动画的技术手段运用得恰如其分，其实包含了对女性受到屈辱、男性为所欲为、女性原力觉醒与复仇等多场重头戏的定格。
实际上，《女他》的10分钟Demo此前已经入围了中国独立动画电影论坛和华语青年影像论坛，鞋怪形象之一「烟鬼」更是曾入选中国北京文化创意博览会并获得优秀设计奖。
幕后的创作者是？
周圣崴，1991年2月出生于湖南，本科和研究生均毕业于北京大学，本科专业是影视编导，研究生是戏剧与影视学方向。本科期间拍摄过多部短片作品，获得包括全球华语大学生影视奖、上海国际电影节国际短片竞赛单元最佳创意奖等多项荣誉，同时短片作品两次入围ISFVF北京电影学院国际学生作品展。
周圣崴说：《女他》里的高跟鞋妈妈是以我妈为人物原型设计的。
上小学的时候我的妈妈总是早出晚归，经常是夜里很晚回来，我能在被窝里听到厕所传来的呕吐声，闻到刺鼻的酒气，那个时候就知道她肯定又加班了。
有一次写作文我写了一篇「马不停蹄的妈妈」，文中我开玩笑地说我的妈妈是一个男人，像一匹马一样从没停过。
我妈看了那篇文章后给我的反应让我惊慌失措，她一句话也没说哭了好久，那天我才觉得原来我妈还是一个女人呐。
高中入大学的时候我妈的世界里仿佛就我一个人，经常是一天要打好几个电话，会问我食堂吃的如何啊睡得怎样啊，入学那天还会到我宿舍帮我铺床，后来有过好几次争论，但我妈并没有把注意力从我身上转移，直到她看到很多事我自己会处理了才慢慢有了自己的生活。
我身边也有很多朋友有过和我类似的经历，独生子女这一代容易获得来自父母过于密集的关爱，在这种单向链条里作为父母的一方容易丧失自己的生活，作为子女的一方容易活得太过自我。
考上北大后，大一那年在戴锦华老师的课上第一次听到“当代花木兰”这个概念，突然想到我可以为我妈拍一个现代版花木兰的故事，只不过原来的花木兰故事讲述的是代父从军荣归故里，而我这个故事因为结合了我自身的经历和情感，所以决定讲述一个母亲为了子女变为男人最终又回到女人身份的复仇故事。
后来我真的实现梦想拍了《女他》，在作品里，我就把这种母女关系推向了一个极端：一方面是母亲的完全付出，一方面是女儿的完全索取。
立意定好后，接下来就是选择用什么样的表现手法来拍这个故事了。真人电影是肯定不合适的，因为没有那么多钱，二维或者三维动画我又不会，而因为我从小就喜欢动手制作各类手工艺品和道具模型，加上我又一直很喜欢定格动画，于是决定以定格动画的方式来拍。
当时也没有想到会拍六年这么久，以致于毕业后小伙伴们重新聚到一起时，都不敢相信以前的同学都有了娃了，我还在拍这个定格动画。
拍这个片子，我觉得最大的变化就是我妈对我的态度从关心转变到了理解。开玩笑地说，我其实是用六年时间完成了和我妈的和解。
中国式的母亲大多都是愿意为儿女无条件无保留地牺牲和奉献，把自己无限缩小，把儿女无限放大。
预告片里高跟鞋妈妈把自己身体的全部喂给女儿的段落就是这个母亲为了女儿牺牲一切的叙事线的高潮部分；
最后当母亲的灵魂沉入大海之前，老去的母亲在镜子里看到了年轻时候的自己，这时她才意识到为女儿活了一辈子却从没有为自己活过。
导演大胆的构思和丰富的道具采用让人印象深刻，这些平日里用到的道具经过重新组合后成为了我们既熟悉又不熟悉的样态，而这种样态恰好引发了人们的反思，生活就是这样既熟悉而又不熟悉的。