太远的过去没有意义，就谈最近的十年八年。
首先日本的动画能够盈利还能够赚大钱，像EVA，海贼王，高达，火影这些动画先不说做得有多好但是赚到的钱绝对不是少数目，因为赚钱的渠道多收入丰厚只要能够制作出一部优秀的动画就坐着等收钱就可以，而反观中国动画盈利能力极差赚钱的渠道也少简直就是和扔钱进大海没有什么区别，正是因为利益上的巨大差异导致中国长久以来动画制作水平一直停步不前，不过最近几年中国动画也有着能够赚钱的模式于是开始有所提高。
正是因为过去动画制作基本都是国企来担当，而国企大家都知道虽然不太愁钱但是各方面在兼顾太多最后只能选取那些无伤大雅小孩看不一定会继续看大人看过不想再看的动画，而民间的制作公司想在里面分一杯羹的话不仅要面对市场的风险还要突破重重的监管审核导致真正有能力做好动画的人都没有意愿参加，国内动画也就一直难有提升。
中国的动画制作公司的制作水平在最近的十年八年已经可以直逼日本的制作公司，不少的日本动画制作公司因为成本的问题都纷纷将动画制作的部分工作外包给中国的公司，这给了中国公司机会，不仅是生存的机会还有不断提高自己水平的机会，于是我们现在看到的中国动画在画面上已经完全脱离了过去那种水墨线条感的画风，已经非常接近我们现代人的观看审美，这一点可以说不落后于日本动画，像大圣归来，大鱼海棠这样的动画电影在画面上完全可以让所有人都接受，不得不说是非常大的进步。
但是在动画的意识形态上还是有着一定的差距，日本的动画比较偏向于成年向，不是指里面的画面而是意识形态，日本动画中表达的思想更接近成人社会里面的现实更为成年人所理解，也为未成年人提供了成人社会思想作为参考。而中国的动画更多是表现出勇气，友爱这些比较正统的思想，但大部分人都会明白理想虽好但现实很骨感，对于小朋友的教育还可以而成年人基本都是无视，还不如一些无厘头搞笑够吸引力。
动画是动漫产业的其中一环也是最重要的一环，任何商业都离不开赚钱而成年人才是金主反倒小朋友仅仅是其次，如何在成年人和小朋友之间找到平衡，这一点非常值得中国动漫从业者思考
首先日本的动画能够盈利还能够赚大钱，像EVA，海贼王，高达，火影这些动画先不说做得有多好但是赚到的钱绝对不是少数目，因为赚钱的渠道多收入丰厚只要能够制作出一部优秀的动画就坐着等收钱就可以，而反观中国动画盈利能力极差赚钱的渠道也少简直就是和扔钱进大海没有什么区别，正是因为利益上的巨大差异导致中国长久以来动画制作水平一直停步不前，不过最近几年中国动画也有着能够赚钱的模式于是开始有所提高。
正是因为过去动画制作基本都是国企来担当，而国企大家都知道虽然不太愁钱但是各方面在兼顾太多最后只能选取那些无伤大雅小孩看不一定会继续看大人看过不想再看的动画，而民间的制作公司想在里面分一杯羹的话不仅要面对市场的风险还要突破重重的监管审核导致真正有能力做好动画的人都没有意愿参加，国内动画也就一直难有提升。
中国的动画制作公司的制作水平在最近的十年八年已经可以直逼日本的制作公司，不少的日本动画制作公司因为成本的问题都纷纷将动画制作的部分工作外包给中国的公司，这给了中国公司机会，不仅是生存的机会还有不断提高自己水平的机会，于是我们现在看到的中国动画在画面上已经完全脱离了过去那种水墨线条感的画风，已经非常接近我们现代人的观看审美，这一点可以说不落后于日本动画，像大圣归来，大鱼海棠这样的动画电影在画面上完全可以让所有人都接受，不得不说是非常大的进步。
但是在动画的意识形态上还是有着一定的差距，日本的动画比较偏向于成年向，不是指里面的画面而是意识形态，日本动画中表达的思想更接近成人社会里面的现实更为成年人所理解，也为未成年人提供了成人社会思想作为参考。而中国的动画更多是表现出勇气，友爱这些比较正统的思想，但大部分人都会明白理想虽好但现实很骨感，对于小朋友的教育还可以而成年人基本都是无视，还不如一些无厘头搞笑够吸引力。
动画是动漫产业的其中一环也是最重要的一环，任何商业都离不开赚钱而成年人才是金主反倒小朋友仅仅是其次，如何在成年人和小朋友之间找到平衡，这一点非常值得中国动漫从业者思考