上海电影节于前几日举行了开幕式，红毯自然是演员艺人们的必争之地。
不过，让我印象最深的不是什么小花小生的争奇斗艳，而是压轴登场的来自唐朝神秘天团：D-Five组合。
D-Five天团其实是7月27日上映的新片《狄仁杰之四大天王》中的大理寺探案小分队，制作人刘嘉玲带队，智慧担当赵又廷、霸气担当冯绍峰、蠢萌担当林更新、神秘担当阮经天，冷艳担当马思纯，而真正的幕后boss是该片导演徐克，下图中站C位的这个。
徐克是谁？
香港新武侠电影的开创者；北上拍片后的变通者；兼顾商业与艺术的导演；玩特效玩得最6的华语影坛领军人物。
他的武侠片风格奇诡、想象丰富，是整整一代人的迷影回忆。
70年代末，他拍摄的处女作《蝶变》虽然票房惨败，但天马行空的武器设计、行云流水的武打动作、荒凉密室的气氛渲染令这部作品成为香港电影新浪潮的标志性作品，徐克的个人风格也初步显现。
90年代，他拍摄《黄飞鸿》系列，将沉重的东西方文化冲突表现得风趣又幽默，武侠片的热潮再度被开启。
千禧年过后，徐克仍在不断求变求新：借《蜀山传》、《七剑》、《龙门飞甲》等武侠片发扬独特美学风格，又把样板戏《智取威虎山》改编成了反脸谱化的武侠巨制。
拍片这么多年，徐克独树一帜的个人风格，成为了极具辨识度的标签。
他的“侠”，已然演变为一种行侠仗义、心怀大爱的精神。所以黄飞鸿是大侠，《智取威虎山》中的杨子荣也是侠客。
他的“奇”，既得益于不断革新的特效技术，也脱胎于天马行空的想象力。奇形怪状的妖魔、诡异阴森的氛围、古怪新颖的招式，共同构建了徐老怪的想象王国。
他的“险”，表现在影片的快速剪辑和眼花缭乱的武打设计上。徐克的每一部影片，故事性与节奏感都是互相衬托，有一种“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的旨趣。
但论及徐克侠义精神和美学的集大成者，还要属《狄仁杰》系列。2010年的《狄仁杰之通天帝国》、2013年的《狄仁杰之神都龙王》，包括7月27日上映的《狄仁杰之四大天王》，共同构成了“狄仁杰个人三部曲”。
《狄仁杰之通天帝国》讲述的是困境：武则天（刘嘉玲 饰）一心修建通天浮屠，却不料引发连环命案。入狱8年的狄仁杰（刘德华 饰）被急召破案，然身边危机四伏，探案多有阻扰……
《狄仁杰之神都龙王》讲述的是冒险：选用一批更年轻的演员，演绎青春版大理寺小分队：年轻狄仁杰（赵又廷 饰）+沙陀忠（林更新 饰）+尉迟真金（冯绍峰 饰）。悬疑探案的基础上，加之以怪力乱神、冒险夺宝等类型杂糅。
而即将上映的《狄仁杰之四大天王》时间线紧接第二部，并沿用了贯穿剧情的线索——亢龙锏，武则天为了权倾朝野，试图夺取狄仁杰获赠的亢龙锏。
这次，狄仁杰遇到了前所未有的难题，连他自己都没有必胜的信心。（奉上最新预告，建议在WIFI环境下观看，流量不足可以先拉到下文）
大理寺又面临着一场血雨腥风：守城卫兵发现神秘火团，火团蹿向天空绽放成烟花，留下了诡魅的图腾。
明面上是进行着祭祀仪式，暗地里却有人透过怒目金刚监视着众人。本该戒备森严的冷玉斋，发生了离奇窃案。
皇宫里也不例外，大殿柱子上的雕龙居然活化，当着众人的面，蹿破屋顶，直飞冲天。
奉命调查此事的狄仁杰却遭到了各方的阻挠，在回大理寺的路上遭遇追杀。
武则天怪责他擅离职守、办事不周。但得知李唐即将变天之后，她似乎暗藏了更深的玄机和私心。
亦敌亦友的尉迟真金也站在了狄仁杰的对立面，为难他的查案。而他的真实立场成谜：眉头深蹙下，隐藏着无奈和不得已。
而他的拦路虎，除了人，还有魔、妖、佛，以及各种不明生物。（心疼大理寺小分队1秒~）
戴着古怪面具的魔族擅长“迷魂大法”，工于心计、挑拨离间。只等天下大乱，好坐收渔翁之利。
妖，即为“异人组”，有4位在预告片中露脸。也许他们和四大怒目金刚像有着千丝万缕的联系，也和武则天有着暗地里的联络。
就连一向以正面角色出场的“佛”，这一次都正邪难辨。
据徐克说：“这次的反派，厉害得让人意想不到。”
最终的反派到底是谁？目前仍是悬念。但预告片最后一秒出现的超大金刚，让人感觉十分惊艳。待狄仁杰等人匆匆赶至大理寺，发现一尊巨大的金刚像徐徐升起，以天王压城之势俯瞰众人。
敌我势力悬殊，拯救黎民苍生的重任落在了狄仁杰的肩头。大理寺即将变成烈焰战场，正邪之战一触即发。想必又是一场激流勇进、燃爆炸裂的战役。
《狄仁杰》系列，最触动我的是——它是只有中国能拍出来的大片。外国的侦探片非常成熟，文化输出也做得很好，我们对福尔摩斯、波洛等侦探都是耳熟能详。
但不同于西方侦探，狄仁杰是具有双重性的人物：一方面，他是追求真相、一丝不苟的神探；另一方面，他又是深谙官场之道，心中有所坚守的大臣。正可谓“身在庙堂”，心系江湖。他身份上的矛盾性和戏剧冲突很大，不得不在二者之间寻求平衡。
也许有人会问：拍了一辈子武侠片，徐克为何会对《狄仁杰》系列情有独钟？
徐克说，“我们常常说破案也只是破一些死人的谋杀案，可是狄仁杰带给我们的是一种发现，我们周边的一些我们之前不知道的事情，可能藏有很多很有趣的可能性。”
而且这个系列，也很对他的路子。都知道徐克喜欢拍“侠”，早年侠士多集中于江湖义士、浪人剑客。但是有人的地方就有江湖，庙堂之上也有侠义之士。狄仁杰既要协调与武则天的关系，又有和恶势力作斗争，他所遇到的侠客困境比江湖义士来得更加复杂。
就像金庸曾诠释的：“行侠仗义、济人困厄固然乃是本份，但这只是侠之小者；心头牢牢记着‘为国为民，侠之大者’这八个字，才是受万民敬仰的真正大侠。”
而从《黄飞鸿》系列开始，徐克就很强调真实的历史环境作为依托。他从早期在武侠小说里寻找灵感，转变为在历史角落寻找故事。
徐克奉行的是：乱世出英雄。所以有了高风亮节的黄飞鸿、夹缝生存的杨子荣，以及粉饰太平的世道里的狄仁杰。
这个系列也延续了徐克永不枯竭的想象力。一般导演未来藏拙，都避开了全景的设计。但是徐克对于场景、空间、妖魔的设计可以说是乐此不疲，一画就能画出23张概念图。
什么“杀人凤凰”、“五鬼拍门”、“微笑夜叉”、“夺命盛宴”，随便哪个概念都能撑起一部IP电影，佩服他的想象力。
豆瓣网友说：“希望狄仁杰能像007一样拍下去。”倘若徐克真能把概念图的设计一一拍出来，那么倒是可以打造我们东方神探狄仁杰的完整宇宙了。你会去影院pick它吗？
不过，让我印象最深的不是什么小花小生的争奇斗艳，而是压轴登场的来自唐朝神秘天团：D-Five组合。
香港新武侠电影的开创者；北上拍片后的变通者；兼顾商业与艺术的导演；玩特效玩得最6的华语影坛领军人物。
他的武侠片风格奇诡、想象丰富，是整整一代人的迷影回忆。
70年代末，他拍摄的处女作《蝶变》虽然票房惨败，但天马行空的武器设计、行云流水的武打动作、荒凉密室的气氛渲染令这部作品成为香港电影新浪潮的标志性作品，徐克的个人风格也初步显现。
他的“侠”，已然演变为一种行侠仗义、心怀大爱的精神。所以黄飞鸿是大侠，《智取威虎山》中的杨子荣也是侠客。
这次，狄仁杰遇到了前所未有的难题，连他自己都没有必胜的信心。（奉上最新预告，建议在WIFI环境下观看，流量不足可以先拉到下文）
大理寺又面临着一场血雨腥风：守城卫兵发现神秘火团，火团蹿向天空绽放成烟花，留下了诡魅的图腾。
皇宫里也不例外，大殿柱子上的雕龙居然活化，当着众人的面，蹿破屋顶，直飞冲天。
武则天怪责他擅离职守、办事不周。但得知李唐即将变天之后，她似乎暗藏了更深的玄机和私心。
亦敌亦友的尉迟真金也站在了狄仁杰的对立面，为难他的查案。而他的真实立场成谜：眉头深蹙下，隐藏着无奈和不得已。
而他的拦路虎，除了人，还有魔、妖、佛，以及各种不明生物。（心疼大理寺小分队1秒~）
戴着古怪面具的魔族擅长“迷魂大法”，工于心计、挑拨离间。只等天下大乱，好坐收渔翁之利。
妖，即为“异人组”，有4位在预告片中露脸。也许他们和四大怒目金刚像有着千丝万缕的联系，也和武则天有着暗地里的联络。
据徐克说：“这次的反派，厉害得让人意想不到。”
最终的反派到底是谁？目前仍是悬念。但预告片最后一秒出现的超大金刚，让人感觉十分惊艳。待狄仁杰等人匆匆赶至大理寺，发现一尊巨大的金刚像徐徐升起，以天王压城之势俯瞰众人。
《狄仁杰》系列，最触动我的是——它是只有中国能拍出来的大片。外国的侦探片非常成熟，文化输出也做得很好，我们对福尔摩斯、波洛等侦探都是耳熟能详。
徐克说，“我们常常说破案也只是破一些死人的谋杀案，可是狄仁杰带给我们的是一种发现，我们周边的一些我们之前不知道的事情，可能藏有很多很有趣的可能性。”
而且这个系列，也很对他的路子。都知道徐克喜欢拍“侠”，早年侠士多集中于江湖义士、浪人剑客。但是有人的地方就有江湖，庙堂之上也有侠义之士。狄仁杰既要协调与武则天的关系，又有和恶势力作斗争，他所遇到的侠客困境比江湖义士来得更加复杂。
而从《黄飞鸿》系列开始，徐克就很强调真实的历史环境作为依托。他从早期在武侠小说里寻找灵感，转变为在历史角落寻找故事。
什么“杀人凤凰”、“五鬼拍门”、“微笑夜叉”、“夺命盛宴”，随便哪个概念都能撑起一部IP电影，佩服他的想象力。
豆瓣网友说：“希望狄仁杰能像007一样拍下去。”倘若徐克真能把概念图的设计一一拍出来，那么倒是可以打造我们东方神探狄仁杰的完整宇宙了。你会去影院pick它吗？
