“对手戏，对手有戏，你才有戏，你光自个儿在那儿演，把对手弄得茫然不知所措，不知道该怎么给你反应，我觉得那叫独角戏。”
“双女主”的难点在于，首先剧本基础要好，要保证两个角色都有可发挥的空间；其次是演员进入角色后，要彼此成就，互相成全。《找到你》中“姚晨+马伊琍”的双女主设置就非常不错。初看是个拐卖孩子的社会题材，但导演吕乐选了一个更为独特的切口，在悬疑类型片的包裹之下，《找到你》最终呈现了一幅当下社会的女性众生相，姚晨和马伊琍的角色互为对照，有着很强的现实意义。
姚晨坦言，刚拿到这个角色的时候，她的内心是犹疑的，“因为李捷这个角色，还是有些吃亏的，她没有孙芳那个角色那么的完整……这个人物，演不好就会很危险，容易让人不理解，会有风险性。”不过，转念一想，姚晨最终还是接下了这个角色，“我是一个手艺人，我的任务就是要把手边的这块材料尽力雕琢好，这个才是最重要的。”
“双女主”难免要面临被比较的命运。谈到对手，姚晨表示和马伊琍合作很愉快，两个人都是那种很职业的女演员，彼此欣赏，绝对没有“抢戏”一说。“（我）不认同所谓‘抢戏’这一说，”姚晨说，“对手戏，对手有戏，你才有戏，你光自个儿在那儿演，把对手弄得茫然不知所措，不知道该怎么给你反应，我觉得那叫独角戏。我不支持那种我要比过你，我要打死你的表演，我们是表演，又不是打仗！”
话虽如此，姚晨也坦率表示，两人也不想为了消弭外界的这种成见而刻意表现得很亲密。“我俩生活中是很好的朋友，你非说我们俩成为闺蜜了，我们也不是闺蜜，因为我们没有时间成为闺蜜，这是很真实的状态。”她提到前不久和马伊琍一块去某杂志拍封面，摄影师拼命cue两人更加亲密一点，“我说你们别整那一套，什么动不动就卖个腐，或者怎么着，我俩又不是那样的关系…我们就是两个独立的现代女性，一起合作了一部好电影，然后一起拍一个漂亮封面。”
因为《武林外传》一炮而红，之后被定型，姚晨坦言曾一度非常排斥喜剧角色，也拼命试过转型。但随着年龄的累计，她越发珍视所有的体验，现在的她亦不太会计较类型，“如果有像郭芙蓉，或者像翠平那样那么精彩的喜剧，太愿意了。”曾想着40岁之前拿个影后，早前《找到你》入围上海电影节，姚晨被看好，不想最终却失意错过。问及这个问题，姚晨说：“（影后）我当然还是想拿，但问题是我得先拍好作品。至于什么时候能拍好作品，我发现没法拿年龄做限制了，也许到60岁的时候才演到一个好作品，然后拿到奖项。”
《找到你》讲述女性困境，曾在演讲中不吝展露中生代女演员职业困境的姚晨对此深有体会。为自救亦为救人，她开了一家名叫“坏兔子”的公司，未来计划以女性题材为重点。“周边有很多好的女演员到了这个年龄，本应是她最丰富也最有故事性的一个年龄段，但却没有好的剧作来承载，”姚晨说，“我希望能够做一些作品，除了解决自身的需求，也能解决其他一些女同行的这种问题。”
谈《找到你》
角色演不好会很危险 曾想演马伊琍的角色
新浪娱乐：国内的现实题材不多，女性题材就更少，你是怎么拿到这个本子的？
姚晨：这个片子的出品方是壹线影业，壹线影业的老板是我多年的好朋友，如此机缘就接到了这么一个本子。看完以后我觉得确实很好，剧本的基础非常不错，是我近期看过最完整的一个剧本。我们就约了导演见面聊，很快就把这事儿给定下来了。因为导演也是一个靠谱的导演，吕叔嘛，大家都很爱他。最重要的是李捷这个角色。虽然说她在剧中的出现其实就是很短暂的两天，任务也很简单，只是在寻找，我依然觉得她身上是有可挖掘的空间。
新浪娱乐：你觉得李捷这个角色最触动你的是什么？
姚晨：其实说实话，接这个戏的时候，我没有那么强烈的感受，就说我一定要接这个角色。因为李捷这个角色，老实说还是有些吃亏的，她没有孙芳那个角色那么的完整，孙芳这个角色毕竟还有很多前世今生的东西。李捷这个人物，演不好就会很危险，容易让人不理解，会有风险性。我有朋友甚至建议我可以去换一个角色，但孙芳那个角色当时已经定了马伊琍来演。后来我又觉得说，我是一个手艺人，对我来讲，我的任务是把手边的这块材料给它尽力雕琢好，这个才是最重要的。
新浪娱乐：你有没有把这个顾虑跟导演说？后期有没有做一些调整？
姚晨：有，这些都有跟导演去交流，包括我们的编剧海燕，我们都有很直接的交流。不过，这不是说我们编剧写得不好或怎么样，是这个人物身上承担的戏剧任务就是这样的，只是说，这对于演员来说很危险，要把她演好很有难度。我记得每次和导演开会讨论，导演都会带一个很大的剧本，一边是剧本，一边是空白的，他会把你所有的建议都记下来，然后回去再跟编剧推敲。这一点让我很有安全感，因为导演至少是愿意跟你一起磨合、愿意来消化，甚至是接受你的建议的。当然如果他不接受，他也会很坚持。
新浪娱乐：能举个小例子吗？
姚晨：其实有很多细节确实是演员参与进来，演了以后，我们才能知道这个人物到了那样一个时刻会有什么样的状态和表现。比如说，孙芳和李捷两个人在门口抹护手霜那段，那个是编剧提供的一个细节，拍的时候导演说这么一系列动作来不及，要不要把这个细节去掉。我说，千万别，我觉得这个细节还挺有意思的，很能体现这两个人的关系的，能不能保留。最后就保留了下来。这种是属于编剧的想象。
演员的想象是什么呢？比如说我跟袁文康那场戏，我们俩摔那个杯子，剧本上是没有这个动作的，这个就是属于我们到现场经过规定情境的感受之后，觉得可以有这么一个处理，因为这样可以连带着后面发现孩子。这个就是即兴的想象。片子里还有很多类似这样的细节。
新浪娱乐：很多看过的观众说，吕乐很会拍女性。合作下来，你觉得他是一个怎样的导演？
姚晨：吕叔是一个很有人文关怀的导演，他本人在剧组，对待群众演员、场工都是非常非常尊重。而且很多时候他都是自己走位置，我们经常恨不得把他给拖起来。比如我们有跪着的戏，他都自己跑过去跪在那帮我们对光。作为一个创作者，如果你对周遭的人或事缺乏真正的关注和体恤，其实是很难拍出好的作品，因为你无法跟周围的人和事产生共情。
谈表演
40天演绎48小时的状态 曾一度要崩溃
新浪娱乐：你刚才说到，李捷这个角色演不好会很危险，为什么这么说？
姚晨：这个角色的难点在于，除了很耗体力，另一个原因就是，我要在40天的时间去演2天的状态。因为故事就发生在这么短时间里，人处在一个很极端的状态。我需要把这种极端状态延续40天，这是最让人崩溃的。另外，你也知道，这种极致的状态也不是一层不变，需要层次感，妆发要一点点变化，表演也要一点一点递进。加上我们时间紧张，不是顺拍。为了保持连贯性，我就只能用一个笨办法，就是每拍一场戏之前，我就把我的剧本从头到尾再看一遍，这样我就知道，到这场戏的时候，我的情绪点到什么程度是最准确的。
新浪娱乐：开场在垃圾堆里找小孩的那段我印象很深，那场戏大概拍了多久？
姚晨：其实剧本一开场不是那样的，是后来剪辑二度创作的，那场戏应该是前十来场，开机大概15天、20天左右的时候拍的。那算一场大情绪的戏。其实拍这场戏反而没有占用太多时间，只是准备的时间很长，所有人要准备，垃圾筒啊，车来车往，还有群众演员啊。因为是隧道，有时候会突然冒出别人的车，要管理。我们下午去的，大概到了夜里11点才拍上，两条也就过了，因为这种戏也没法来很多条。最后我看导演用的也是第一条，因为那条情绪最饱满。
新浪娱乐：这部电影，你的表演都收到不少称赞，你觉得这次表演和以往有和不同？
姚晨：就刚才说的那场戏，拍那场戏给了我从来没有过的一个表演上的体验。翻垃圾筒的时候，她被垃圾绊倒了，然后她扶着墙站起来，那个其实都不是设计，就是真的是腿软，演到那块的时候我整个人就已经是瘫的了。但是你还有那个意识说你得站起来，还得继续找。包括李捷叫孩子的声音，她已经不是完整的，她一会儿叫孩子名字，一会儿是像野兽那样的嚎叫，她也不知道该叫谁，不知道该叫什么好，就是人在一个极度恐惧、惊慌失措的状态下一种生理上的反应。
新浪娱乐：你在表演的时候是不是体验派多一点吗？会不会去设计一些细节？
姚晨：对，我们学的是体验派。现在体验派好红啊。不过具体要看戏，每场戏不一样，刚才那种戏你没法设计，你大概知道你的路线，要完成什么任务，其他全部交给你最感性的第一反应。有一些戏，比如两个人的交谈，可能有一些心理上的暗战，这种东西就需要去做一些细节上的小设计。这种就需要来很多遍，越多遍，你越从容，你的细节就越丰富。
谈“双女主”
对手有戏你才有戏 我不认同“抢戏”这一说
新浪娱乐：这部电影主打“双女主”，你和马伊琍难免会被拿来比较，你会有这个担心吗？
姚晨：其实我接了这个戏就已经没有这个担心了，要不就不接了。我从一开始就知道孙芳那个角色定了马伊琍 ，阵容什么也都摆在这里，这完全就是一个你选不选择的问题。你要是怕被抢戏，那你不接就可以了。既然你选择接了，那就说明你没有想这层。作为创作者，你要想着把你自己弄好，这是最重要的一件事情。我跟老马合作，我们也很愉快，因为老马本身就是一个很性情的人，我很多年前也看她的戏，我也很喜欢她之前一些戏里的表演，包括当她面，我也跟她聊过这个东西。
新浪娱乐：当年的哪一部戏？
姚晨：有一个叫《月牙儿与阳光》，老舍的，她演得特别好。
新浪娱乐：对，我觉得表演需要两个人互相刺激、互相成就的。
姚晨：对，就是互相成就这个东西。我其实特别地不喜欢，也不认同所谓“抢戏”这一说。很多人会说，你看他特别会抢戏，有的人也以这个东西为荣，我觉得这是演员不职业的一种表现。戏给你了，你可以去自由发挥，但是一定是建立在不破坏这个戏的整体架构和对手的戏的基础之上。所谓“对手戏”，像你说的是要相互成就。为什么能相互成就，是因为我们彼此给予。对手戏，对手有戏，你才有戏，你光自个儿在那一个人演戏，把对手弄得茫然不知所措，不知道该怎么给你做反应，我觉得那叫独角戏。我不支持那种的所谓说我要比过你，我要打死你的表演，我们是表演，又不是打仗呢。
包括前两天我和马伊琍去拍杂志。现在不是很流行双女主封面那种，我们俩一起拍，然后摄影师会说，“你们亲密一点啊！”我说你们别整那一套，我很不喜欢那个，什么动不动就卖个腐或者怎么，我俩又不是那样的关系，对吧！我俩生活中是很好的朋友，你非说我们俩成为闺蜜了，我们也不是闺蜜，我们没有时间成为闺蜜，这个是很真实的状态。但是我们俩确实彼此欣赏。我觉得这个就够了。我们就是两个独立的现代女性，一起合作了一部好电影，然后一起拍一个漂亮封面。你要说这组照片就是那种感觉，我觉得那也没问题。但你非要我们俩硬摆出那种状态，那我觉得没有必要。
谈“坏兔子”
我是一个喜欢自我更新的人 未来还是想拿影后
新浪娱乐：你一直比较坦率，从刚才那番话也看出来了。之前参加星空演讲时，你也自嘲说自己无戏可拍，为什么会这样？
姚晨：首先我要解释一下，当时那个演讲做完以后，有很多人误解我的意思，说我是一个无戏可拍的女演员。实际上我的原话是，当我复出以后，我发现属于我这个年龄段的戏越来越少了。那为什么越来越少？这里头有两个原因，第一，市场决定的，确实很少愿意去关注到这个年龄段女性的影片。第二，我自己到了这个年龄以后，作为演员，我对自己确实有更高的要求，我对剧本的要求也会变得更高。当然有戏找你，问题在于，你自己是有标准和要求的，你会希望接演一些更丰富、更有光彩的角色。这么一来，戏确实就是越来越少了，但是，倒还没有到无戏可拍的那一步，那确实有点太惨了。要真到了那一步，我估计我也不干这一行了。
新浪娱乐：比如说，现在经常会找到你的角色是什么类型的？
姚晨：怎么讲呢，我是一个喜欢更新自己的人，我希望角色的设定会是更新颖的。我不喜欢去重复角色，有一些剧本本身或者角色本身设置上就比较陈旧，或者说很单薄，就没有意思。我也40岁了嘛，我希望在有限的时间里去拍更多有意思的电影。
新浪娱乐：喜剧呢？
姚晨：如果有像郭芙蓉，或者像翠平那样那么精彩的喜剧，太愿意了。
姚晨：对，坏兔子（公司）。我们希望未来能多拍一些跟女性题材有关的影视作品，当下市场确实有这方面的空缺。另外，周边有很多好的女演员到了这个年龄，本应是她最丰富也最有故事性的一个年龄段，但却没有好的剧作来承载。我希望能够做一些作品，除了解决自身的需求，也能解决一些其他女同行的这种问题。当然，我也希望能帮助到那些在现实生活中不被关注的女性群体，解决她们的困惑，帮她们提出问题。
新浪娱乐：您曾经公开表示过，希望40岁之前拿一个影后。上影节遗憾落选，会不甘心吗？现在还有类似的目标吗？
姚晨：我觉得《找到你》是一部有价值的电影，所以不会不甘心。（影后）我当然还是想拿，但问题我得先拍好作品。至于什么时候能拍好作品，我发现这事儿没法拿年龄做限制了，也许到60岁的时候才演到一个作品，然后拿到奖项。
“双女主”的难点在于，首先剧本基础要好，要保证两个角色都有可发挥的空间；其次是演员进入角色后，要彼此成就，互相成全。《找到你》中“姚晨+马伊琍”的双女主设置就非常不错。初看是个拐卖孩子的社会题材，但导演吕乐选了一个更为独特的切口，在悬疑类型片的包裹之下，《找到你》最终呈现了一幅当下社会的女性众生相，姚晨和马伊琍的角色互为对照，有着很强的现实意义。
姚晨坦言，刚拿到这个角色的时候，她的内心是犹疑的，“因为李捷这个角色，还是有些吃亏的，她没有孙芳那个角色那么的完整……这个人物，演不好就会很危险，容易让人不理解，会有风险性。”不过，转念一想，姚晨最终还是接下了这个角色，“我是一个手艺人，我的任务就是要把手边的这块材料尽力雕琢好，这个才是最重要的。”
“双女主”难免要面临被比较的命运。谈到对手，姚晨表示和马伊琍合作很愉快，两个人都是那种很职业的女演员，彼此欣赏，绝对没有“抢戏”一说。“（我）不认同所谓‘抢戏’这一说，”姚晨说，“对手戏，对手有戏，你才有戏，你光自个儿在那儿演，把对手弄得茫然不知所措，不知道该怎么给你反应，我觉得那叫独角戏。我不支持那种我要比过你，我要打死你的表演，我们是表演，又不是打仗！”
话虽如此，姚晨也坦率表示，两人也不想为了消弭外界的这种成见而刻意表现得很亲密。“我俩生活中是很好的朋友，你非说我们俩成为闺蜜了，我们也不是闺蜜，因为我们没有时间成为闺蜜，这是很真实的状态。”她提到前不久和马伊琍一块去某杂志拍封面，摄影师拼命cue两人更加亲密一点，“我说你们别整那一套，什么动不动就卖个腐，或者怎么着，我俩又不是那样的关系…我们就是两个独立的现代女性，一起合作了一部好电影，然后一起拍一个漂亮封面。”
因为《武林外传》一炮而红，之后被定型，姚晨坦言曾一度非常排斥喜剧角色，也拼命试过转型。但随着年龄的累计，她越发珍视所有的体验，现在的她亦不太会计较类型，“如果有像郭芙蓉，或者像翠平那样那么精彩的喜剧，太愿意了。”曾想着40岁之前拿个影后，早前《找到你》入围上海电影节，姚晨被看好，不想最终却失意错过。问及这个问题，姚晨说：“（影后）我当然还是想拿，但问题是我得先拍好作品。至于什么时候能拍好作品，我发现没法拿年龄做限制了，也许到60岁的时候才演到一个好作品，然后拿到奖项。”
《找到你》讲述女性困境，曾在演讲中不吝展露中生代女演员职业困境的姚晨对此深有体会。为自救亦为救人，她开了一家名叫“坏兔子”的公司，未来计划以女性题材为重点。“周边有很多好的女演员到了这个年龄，本应是她最丰富也最有故事性的一个年龄段，但却没有好的剧作来承载，”姚晨说，“我希望能够做一些作品，除了解决自身的需求，也能解决其他一些女同行的这种问题。”
谈《找到你》
角色演不好会很危险 曾想演马伊琍的角色
新浪娱乐：国内的现实题材不多，女性题材就更少，你是怎么拿到这个本子的？
姚晨：这个片子的出品方是壹线影业，壹线影业的老板是我多年的好朋友，如此机缘就接到了这么一个本子。看完以后我觉得确实很好，剧本的基础非常不错，是我近期看过最完整的一个剧本。我们就约了导演见面聊，很快就把这事儿给定下来了。因为导演也是一个靠谱的导演，吕叔嘛，大家都很爱他。最重要的是李捷这个角色。虽然说她在剧中的出现其实就是很短暂的两天，任务也很简单，只是在寻找，我依然觉得她身上是有可挖掘的空间。
新浪娱乐：你觉得李捷这个角色最触动你的是什么？
姚晨：其实说实话，接这个戏的时候，我没有那么强烈的感受，就说我一定要接这个角色。因为李捷这个角色，老实说还是有些吃亏的，她没有孙芳那个角色那么的完整，孙芳这个角色毕竟还有很多前世今生的东西。李捷这个人物，演不好就会很危险，容易让人不理解，会有风险性。我有朋友甚至建议我可以去换一个角色，但孙芳那个角色当时已经定了马伊琍来演。后来我又觉得说，我是一个手艺人，对我来讲，我的任务是把手边的这块材料给它尽力雕琢好，这个才是最重要的。
新浪娱乐：你有没有把这个顾虑跟导演说？后期有没有做一些调整？
姚晨：有，这些都有跟导演去交流，包括我们的编剧海燕，我们都有很直接的交流。不过，这不是说我们编剧写得不好或怎么样，是这个人物身上承担的戏剧任务就是这样的，只是说，这对于演员来说很危险，要把她演好很有难度。我记得每次和导演开会讨论，导演都会带一个很大的剧本，一边是剧本，一边是空白的，他会把你所有的建议都记下来，然后回去再跟编剧推敲。这一点让我很有安全感，因为导演至少是愿意跟你一起磨合、愿意来消化，甚至是接受你的建议的。当然如果他不接受，他也会很坚持。
新浪娱乐：能举个小例子吗？
姚晨：其实有很多细节确实是演员参与进来，演了以后，我们才能知道这个人物到了那样一个时刻会有什么样的状态和表现。比如说，孙芳和李捷两个人在门口抹护手霜那段，那个是编剧提供的一个细节，拍的时候导演说这么一系列动作来不及，要不要把这个细节去掉。我说，千万别，我觉得这个细节还挺有意思的，很能体现这两个人的关系的，能不能保留。最后就保留了下来。这种是属于编剧的想象。
演员的想象是什么呢？比如说我跟袁文康那场戏，我们俩摔那个杯子，剧本上是没有这个动作的，这个就是属于我们到现场经过规定情境的感受之后，觉得可以有这么一个处理，因为这样可以连带着后面发现孩子。这个就是即兴的想象。片子里还有很多类似这样的细节。
新浪娱乐：很多看过的观众说，吕乐很会拍女性。合作下来，你觉得他是一个怎样的导演？
姚晨：吕叔是一个很有人文关怀的导演，他本人在剧组，对待群众演员、场工都是非常非常尊重。而且很多时候他都是自己走位置，我们经常恨不得把他给拖起来。比如我们有跪着的戏，他都自己跑过去跪在那帮我们对光。作为一个创作者，如果你对周遭的人或事缺乏真正的关注和体恤，其实是很难拍出好的作品，因为你无法跟周围的人和事产生共情。
谈表演
40天演绎48小时的状态 曾一度要崩溃
新浪娱乐：你刚才说到，李捷这个角色演不好会很危险，为什么这么说？
姚晨：这个角色的难点在于，除了很耗体力，另一个原因就是，我要在40天的时间去演2天的状态。因为故事就发生在这么短时间里，人处在一个很极端的状态。我需要把这种极端状态延续40天，这是最让人崩溃的。另外，你也知道，这种极致的状态也不是一层不变，需要层次感，妆发要一点点变化，表演也要一点一点递进。加上我们时间紧张，不是顺拍。为了保持连贯性，我就只能用一个笨办法，就是每拍一场戏之前，我就把我的剧本从头到尾再看一遍，这样我就知道，到这场戏的时候，我的情绪点到什么程度是最准确的。
新浪娱乐：开场在垃圾堆里找小孩的那段我印象很深，那场戏大概拍了多久？
姚晨：其实剧本一开场不是那样的，是后来剪辑二度创作的，那场戏应该是前十来场，开机大概15天、20天左右的时候拍的。那算一场大情绪的戏。其实拍这场戏反而没有占用太多时间，只是准备的时间很长，所有人要准备，垃圾筒啊，车来车往，还有群众演员啊。因为是隧道，有时候会突然冒出别人的车，要管理。我们下午去的，大概到了夜里11点才拍上，两条也就过了，因为这种戏也没法来很多条。最后我看导演用的也是第一条，因为那条情绪最饱满。
新浪娱乐：这部电影，你的表演都收到不少称赞，你觉得这次表演和以往有和不同？
姚晨：就刚才说的那场戏，拍那场戏给了我从来没有过的一个表演上的体验。翻垃圾筒的时候，她被垃圾绊倒了，然后她扶着墙站起来，那个其实都不是设计，就是真的是腿软，演到那块的时候我整个人就已经是瘫的了。但是你还有那个意识说你得站起来，还得继续找。包括李捷叫孩子的声音，她已经不是完整的，她一会儿叫孩子名字，一会儿是像野兽那样的嚎叫，她也不知道该叫谁，不知道该叫什么好，就是人在一个极度恐惧、惊慌失措的状态下一种生理上的反应。
新浪娱乐：你在表演的时候是不是体验派多一点吗？会不会去设计一些细节？
姚晨：对，我们学的是体验派。现在体验派好红啊。不过具体要看戏，每场戏不一样，刚才那种戏你没法设计，你大概知道你的路线，要完成什么任务，其他全部交给你最感性的第一反应。有一些戏，比如两个人的交谈，可能有一些心理上的暗战，这种东西就需要去做一些细节上的小设计。这种就需要来很多遍，越多遍，你越从容，你的细节就越丰富。
谈“双女主”
对手有戏你才有戏 我不认同“抢戏”这一说
新浪娱乐：这部电影主打“双女主”，你和马伊琍难免会被拿来比较，你会有这个担心吗？
姚晨：其实我接了这个戏就已经没有这个担心了，要不就不接了。我从一开始就知道孙芳那个角色定了马伊琍 ，阵容什么也都摆在这里，这完全就是一个你选不选择的问题。你要是怕被抢戏，那你不接就可以了。既然你选择接了，那就说明你没有想这层。作为创作者，你要想着把你自己弄好，这是最重要的一件事情。我跟老马合作，我们也很愉快，因为老马本身就是一个很性情的人，我很多年前也看她的戏，我也很喜欢她之前一些戏里的表演，包括当她面，我也跟她聊过这个东西。
新浪娱乐：当年的哪一部戏？
姚晨：有一个叫《月牙儿与阳光》，老舍的，她演得特别好。
新浪娱乐：对，我觉得表演需要两个人互相刺激、互相成就的。
姚晨：对，就是互相成就这个东西。我其实特别地不喜欢，也不认同所谓“抢戏”这一说。很多人会说，你看他特别会抢戏，有的人也以这个东西为荣，我觉得这是演员不职业的一种表现。戏给你了，你可以去自由发挥，但是一定是建立在不破坏这个戏的整体架构和对手的戏的基础之上。所谓“对手戏”，像你说的是要相互成就。为什么能相互成就，是因为我们彼此给予。对手戏，对手有戏，你才有戏，你光自个儿在那一个人演戏，把对手弄得茫然不知所措，不知道该怎么给你做反应，我觉得那叫独角戏。我不支持那种的所谓说我要比过你，我要打死你的表演，我们是表演，又不是打仗呢。
包括前两天我和马伊琍去拍杂志。现在不是很流行双女主封面那种，我们俩一起拍，然后摄影师会说，“你们亲密一点啊！”我说你们别整那一套，我很不喜欢那个，什么动不动就卖个腐或者怎么，我俩又不是那样的关系，对吧！我俩生活中是很好的朋友，你非说我们俩成为闺蜜了，我们也不是闺蜜，我们没有时间成为闺蜜，这个是很真实的状态。但是我们俩确实彼此欣赏。我觉得这个就够了。我们就是两个独立的现代女性，一起合作了一部好电影，然后一起拍一个漂亮封面。你要说这组照片就是那种感觉，我觉得那也没问题。但你非要我们俩硬摆出那种状态，那我觉得没有必要。
谈“坏兔子”
我是一个喜欢自我更新的人 未来还是想拿影后
新浪娱乐：你一直比较坦率，从刚才那番话也看出来了。之前参加星空演讲时，你也自嘲说自己无戏可拍，为什么会这样？
姚晨：首先我要解释一下，当时那个演讲做完以后，有很多人误解我的意思，说我是一个无戏可拍的女演员。实际上我的原话是，当我复出以后，我发现属于我这个年龄段的戏越来越少了。那为什么越来越少？这里头有两个原因，第一，市场决定的，确实很少愿意去关注到这个年龄段女性的影片。第二，我自己到了这个年龄以后，作为演员，我对自己确实有更高的要求，我对剧本的要求也会变得更高。当然有戏找你，问题在于，你自己是有标准和要求的，你会希望接演一些更丰富、更有光彩的角色。这么一来，戏确实就是越来越少了，但是，倒还没有到无戏可拍的那一步，那确实有点太惨了。要真到了那一步，我估计我也不干这一行了。
新浪娱乐：比如说，现在经常会找到你的角色是什么类型的？
姚晨：怎么讲呢，我是一个喜欢更新自己的人，我希望角色的设定会是更新颖的。我不喜欢去重复角色，有一些剧本本身或者角色本身设置上就比较陈旧，或者说很单薄，就没有意思。我也40岁了嘛，我希望在有限的时间里去拍更多有意思的电影。
新浪娱乐：喜剧呢？
姚晨：如果有像郭芙蓉，或者像翠平那样那么精彩的喜剧，太愿意了。
姚晨：对，坏兔子（公司）。我们希望未来能多拍一些跟女性题材有关的影视作品，当下市场确实有这方面的空缺。另外，周边有很多好的女演员到了这个年龄，本应是她最丰富也最有故事性的一个年龄段，但却没有好的剧作来承载。我希望能够做一些作品，除了解决自身的需求，也能解决一些其他女同行的这种问题。当然，我也希望能帮助到那些在现实生活中不被关注的女性群体，解决她们的困惑，帮她们提出问题。
新浪娱乐：您曾经公开表示过，希望40岁之前拿一个影后。上影节遗憾落选，会不甘心吗？现在还有类似的目标吗？
姚晨：我觉得《找到你》是一部有价值的电影，所以不会不甘心。（影后）我当然还是想拿，但问题我得先拍好作品。至于什么时候能拍好作品，我发现这事儿没法拿年龄做限制了，也许到60岁的时候才演到一个作品，然后拿到奖项。
