有一些电影，你是很难说出它到底讲了一个什么故事的，甚至于，连它想表达什么，你都觉得是多面的，不能一言半语便说清楚的。这是有别于某些故事片的另一种类型。比如，这部岩井俊二编剧并导演的《你好，之华》。
这部电影实际上是多重味道的，每一位观众都会因为自己的人生经历而各取所需。而岩井俊二在影片当中，也是塑造了多种情感式对立的。比如，剧情当中，有残酷的家庭暴力与女性自杀，但也有女主角的温暖生活与童年懵懂爱恋。
更比如，《你好，之华》不仅讲青春年少，更是讲中年对生活的另一种面对，与老年迟暮的芳华。当我们觉得这是一部爱情电影的时候，它实际上讲的只是人生在各个层面上，都是多元的。老人向往爱情，孩子却追问死亡，一个迟暮之年学习英语，一个懵懂之年放飞笼鸟。
所以，这部电影的味道实在多重。岩井俊二在努力地用自己的风格来打造一段观众并不陌生的人生。他的风格又是什么呢？这其实也是很难叙述清楚的。《你好，之华》里面，真正的点睛桥段，是之南的前夫和前男友见面之后，前夫说的那句话：我告诉你这些故事，你以为就能写出人生来吗？
岩井俊二电影的野心或者说野心的丧失，正在于，它只关注人生的全貌和细碎，他的故事就好比没有故事，电影成为一种风格化的意识流表达，最终留住的只有味道本身。那么，他的电影又是什么味道的呢？
便是我说的残酷与温暖。以最温暖的方式讲出残酷的人生，却又以最残酷的方式来保留人生的温暖。之南的自杀，便是其例。她有残酷的人生，但也有一种对尹川的温暖记忆。之华难道不是这样吗？老公摔其手机的时候，那是冰冷的，给她做了一个玩具传声筒的时候，又是温暖的。
《你好，之华》看似是讲爱的，尤其是尹川对之南的那种爱。但他们也有被切割除去的部分，两人为何没有再一起，却放弃不演。为什么不演呢？因为爱的另一面，实际上便是无法很好的彼此相爱，越爱慕，越无法成全。因此，我们甚至于在剧情当中看到岩井俊二编剧手法上的割舍，不会表达的，就放弃、隐藏，不去表达好了。
这其实才是真正的芳华，平静、真实、没有波澜却总生爱恨涟漪。人生大起大落、血肉横飞，仿佛才是芳华，那是我们吃惯了大鱼大肉之后的臆想，越努力打造跌宕，越没有什么波澜可言。反倒是寻常百姓、一花一木，有这种芳华的真实质感。
介于这种剧情风格，周迅的演技便真的可圈可点了。好戏成就好演员。岩井俊二从始至终没有制造一种所谓的戏剧的张力感，他只注重真实的温暖。可以说，《你好，之华》的每一场拍摄，都是用最生活化的方式进行处理，演员不是在演戏，而是在努力生活。这是我们很多导演不敢也无能追求的电影风格。
故事的拍摄地，也没有放在光怪陆离的大城市，而是一个高低错略的海滨城镇，有远山出现，也有房屋的上上下下，更是让时节出现在冬季，树枝无叶，多一份宁静。这是一种最淡雅的影像美学追求。所以，当尹川回到上海，面对高楼林立的时候，会让影迷有另一种对故园的遥望。
对于秦昊饰演的尹川角色，一位小说家，更像是活在记忆当中。为了之南写了一部小说，可有情人总是不能终成眷属。这也便是人生。估计会有不少人看到自己。这位小说家恋慕记忆过往，仿佛十分消沉一般。但我不认为这是岩井俊二的消沉，而是一种坚定。
如果我们在《你好，之华》当中看出消沉的恋慕记忆来，那还是只观了其一面。这部电影的味道是多重的，而最终的生存底色，则是坚定的。有温暖，有残酷，有人生的种种，这便是生存的芳华。而岩井俊二，竟然连生存这个词都觉得大，他只拍小处的生活。这种细微，方是电影表达中的敝帚自珍
更比如，《你好，之华》不仅讲青春年少，更是讲中年对生活的另一种面对，与老年迟暮的芳华。当我们觉得这是一部爱情电影的时候，它实际上讲的只是人生在各个层面上，都是多元的。老人向往爱情，孩子却追问死亡，一个迟暮之年学习英语，一个懵懂之年放飞笼鸟。
岩井俊二电影的野心或者说野心的丧失，正在于，它只关注人生的全貌和细碎，他的故事就好比没有故事，电影成为一种风格化的意识流表达，最终留住的只有味道本身。那么，他的电影又是什么味道的呢？
《你好，之华》看似是讲爱的，尤其是尹川对之南的那种爱。但他们也有被切割除去的部分，两人为何没有再一起，却放弃不演。为什么不演呢？因为爱的另一面，实际上便是无法很好的彼此相爱，越爱慕，越无法成全。因此，我们甚至于在剧情当中看到岩井俊二编剧手法上的割舍，不会表达的，就放弃、隐藏，不去表达好了。
介于这种剧情风格，周迅的演技便真的可圈可点了。好戏成就好演员。岩井俊二从始至终没有制造一种所谓的戏剧的张力感，他只注重真实的温暖。可以说，《你好，之华》的每一场拍摄，都是用最生活化的方式进行处理，演员不是在演戏，而是在努力生活。这是我们很多导演不敢也无能追求的电影风格。
对于秦昊饰演的尹川角色，一位小说家，更像是活在记忆当中。为了之南写了一部小说，可有情人总是不能终成眷属。这也便是人生。估计会有不少人看到自己。这位小说家恋慕记忆过往，仿佛十分消沉一般。但我不认为这是岩井俊二的消沉，而是一种坚定。
