纳兰惊梦/文
据说，这是一张80后们才看得懂的图。
每个星期二的下午，电视机荧幕里总是千篇一律的出现这样的画面。没有家长里短的电视剧，没有光怪陆离的动画片，甚至连一本正经的新闻都没有。就是这样一张静止到让人昏昏欲睡的图片，成为了许多80后关于星期二下午最深刻的记忆。
与90后、00后这些“互联网一代”不同，电视机这个物件在80后的成长历程中，有着无可取代的地位。纳兰至今都记得，生平第一次看电视，是通过奶奶家一台8寸的黑白电视机。小小的我好奇的蹲在插着俩根天线的电视机前，贪婪的观看着《成长的烦恼》。
回想当时的场景，大概也与正在江苏卫视播出《我们的四十年》里，整个胡同聚在肖战家相差无几：街坊邻居大婶小孩都会嗑着瓜子，排排坐在电视机前收看那少的可怜的电视节目。有的电视剧甚至已经不知道重复了多少遍，却依旧阻挡不住大伙们的收看热情。
没等过两年，隔壁家刚结婚的二叔买上了全新的彩色电视，每天晚上看电视的大军便悄然转移到了二叔家的婚房里，当真是比闹钟还要准时。直到两集《天龙八部》播完，周华健演唱的片尾曲《难念的经》响起，大家才会意犹未尽的各自回家。如今想来，二叔对我们这些整天不懂看眼色，打搅人家夫妻私人空间的熊孩子们，当真要比《我们的四十年》里肖战的妈妈文彤更要恨的牙痒痒吧？
尽管这部由王梓执导，金世佳、柴碧云、李茂、徐小飒领衔主演的年代剧，讲述的是发生在老北京胡同里的故事，然而故事强烈的时代烙印，却足以唤醒一代人深藏于记忆深处的东西。
在娱乐生活远没有像今天如此这般丰富的过去，电视机所承载的功能远远不止只是一个消遣工具那么简单：它是孩子们获取新鲜知识与信息的途径，流动的画面仿佛打开了一个全新的世界；它也是大人间社交沟通的工具，一句“来我家看电视”的邀请，能够拉近彼此间或许原本并不那么紧密的关系。
就像《我们的四十年》里，围绕着这一个小小的电视机，拉开了老北京胡同里一出人生百态的众生相。在这出即时演出无法重复的人生大戏里，每个人都扮演着自己无可替代的角色；围绕着这一个小小的电视机，也让少年冯都从小就与它结下了不解之缘。
从还是小屁孩时，就脑筋活络到懂得向每个来看电视的人收费，到上高中时尝试自己倒腾零件组装电视机，再到顺应时代潮流投身下海大军，依靠做电视机买卖赚到了第一笔钱，再到市场经济浪潮下果断投身文化影视行业，成为众人羡慕的影视制作人。电视不仅仅冯都成长岁月里一个无法抹去的重要物件，更是影响他一生事业的符号印记。
《我们的四十年》选择了电视机这个具有普罗大众记忆共鸣的物件作为切入点，以冯都这一典型个体为视角，实际上展现的是改革开放四十年以来的风雨历程与沧桑变化。一个个重要的时间节点，一桩桩重要的历史变革事件，都在《我们的四十年》得到了充分的展现——这恰也正是这部电视机与众不同的地方。
据说，这是一张80后们才看得懂的图。
每个星期二的下午，电视机荧幕里总是千篇一律的出现这样的画面。没有家长里短的电视剧，没有光怪陆离的动画片，甚至连一本正经的新闻都没有。就是这样一张静止到让人昏昏欲睡的图片，成为了许多80后关于星期二下午最深刻的记忆。
与90后、00后这些“互联网一代”不同，电视机这个物件在80后的成长历程中，有着无可取代的地位。纳兰至今都记得，生平第一次看电视，是通过奶奶家一台8寸的黑白电视机。小小的我好奇的蹲在插着俩根天线的电视机前，贪婪的观看着《成长的烦恼》。
回想当时的场景，大概也与正在江苏卫视播出《我们的四十年》里，整个胡同聚在肖战家相差无几：街坊邻居大婶小孩都会嗑着瓜子，排排坐在电视机前收看那少的可怜的电视节目。有的电视剧甚至已经不知道重复了多少遍，却依旧阻挡不住大伙们的收看热情。
没等过两年，隔壁家刚结婚的二叔买上了全新的彩色电视，每天晚上看电视的大军便悄然转移到了二叔家的婚房里，当真是比闹钟还要准时。直到两集《天龙八部》播完，周华健演唱的片尾曲《难念的经》响起，大家才会意犹未尽的各自回家。如今想来，二叔对我们这些整天不懂看眼色，打搅人家夫妻私人空间的熊孩子们，当真要比《我们的四十年》里肖战的妈妈文彤更要恨的牙痒痒吧？
尽管这部由王梓执导，金世佳、柴碧云、李茂、徐小飒领衔主演的年代剧，讲述的是发生在老北京胡同里的故事，然而故事强烈的时代烙印，却足以唤醒一代人深藏于记忆深处的东西。
在娱乐生活远没有像今天如此这般丰富的过去，电视机所承载的功能远远不止只是一个消遣工具那么简单：它是孩子们获取新鲜知识与信息的途径，流动的画面仿佛打开了一个全新的世界；它也是大人间社交沟通的工具，一句“来我家看电视”的邀请，能够拉近彼此间或许原本并不那么紧密的关系。
就像《我们的四十年》里，围绕着这一个小小的电视机，拉开了老北京胡同里一出人生百态的众生相。在这出即时演出无法重复的人生大戏里，每个人都扮演着自己无可替代的角色；围绕着这一个小小的电视机，也让少年冯都从小就与它结下了不解之缘。
从还是小屁孩时，就脑筋活络到懂得向每个来看电视的人收费，到上高中时尝试自己倒腾零件组装电视机，再到顺应时代潮流投身下海大军，依靠做电视机买卖赚到了第一笔钱，再到市场经济浪潮下果断投身文化影视行业，成为众人羡慕的影视制作人。电视不仅仅冯都成长岁月里一个无法抹去的重要物件，更是影响他一生事业的符号印记。
《我们的四十年》选择了电视机这个具有普罗大众记忆共鸣的物件作为切入点，以冯都这一典型个体为视角，实际上展现的是改革开放四十年以来的风雨历程与沧桑变化。一个个重要的时间节点，一桩桩重要的历史变革事件，都在《我们的四十年》得到了充分的展现——这恰也正是这部电视机与众不同的地方。
