作为享誉世界影坛的组合，科恩兄弟的电影作品从来没有让我失望过。他们的电影题材多样，风格鲜明，带有浓厚的荒诞、冷酷、出人意料的意味，散发着迷人的魅力，这也是被广大影迷所喜爱的原因之一。而在今年入围第75届威尼斯电影节主竞赛单元，并最终夺得最佳剧本奖的《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》，再一次颠覆大家对西部片的认知。
不同于我们通常认知的西部片，《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》并没有一个完整统一的故事，而是由六个短片构成，即《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》《阿尔戈多内斯附近》《饭票》《黄金谷》《受惊女子》《遗体》，讲述了6个西部题材的不同风格的故事，这六个故事由一本书串起来。虽然由6个故事构成，但像牛仔、赏金猎人、淘金者、大篷车、印第安土著等西部片必备的元素齐全，每一短片故事表达不同，但荒诞、黑色幽默、冷酷的风格却是统一的。
电影开端就颠覆我了我对电影的认知。通常意义上讲，电影结构一般是以三段四幕式，而这部电影开始于一个人翻看一本叫做《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》的旧书，电影第一个人物便是巴斯特·斯克鲁格斯。
在高山荒原的美国西部，巴斯特穿着一身白衣，骑着一匹白马。独自一人弹琴唱歌，跟面对镜头跟观众互动，调侃自己骑的老马，给人的第一印象以为他是将故事的吟游诗人，知道他自己告诉观众，他实际上是一个十恶不赦的罪犯，还上了赏金猎人通缉榜。这种打破第四道墙的方式果然令人大呼意外。巴斯特能够上通缉榜，必定是一个强悍之人，在小酒馆遭遇莽汉挑衅，一对四分分钟秒杀对手，展现了他神乎其技的枪法，而在到了镇上之后，在酒馆智杀挑衅的人展现了自己的智慧外，又与被杀的人的弟弟决斗，他炫技似的羞辱对方将他的骄狂淋漓尽致的展现出来，俗话说“神欲使之灭亡，必先使之疯狂”。当他射杀了对手，遇到了真正地对手，在他还没反应过来的情况下，就被对手秒杀。
第二个短片则讲了倒霉银行劫匪的故事。第一次抢劫银行的劫匪没能制服银行职员却被对方反制，交给了警察，在执行绞刑时又遇到了印第安人偷袭，所有的警察都死了，就剩他自己骑着马脖子被吊在树上，而在经历了漫长的等待之后马上就要死去之时，他被一个赶牛的牛仔救了，他原以为自己已经安全了，没想到遇到的牛仔是个偷牛贼，被警察误会而被绞死。原本应该抢劫被处死而没死成，结果被误会当成偷牛贼处死，真是充满了讽刺意味。
电影的其他的几个故事同样也都是反套路的，《饭票》里因为对西部人的吸引力还不如一只会算数的鸡儿被遗弃的残疾艺术家，似乎隐喻了在杂乱无序暴力横行的西部艺术、人文精神的毫无用武之地。《黄金谷》里的淘金者在历经辛苦后，淘到黄金被坏人追杀又反杀坏人带走黄金，一反套路。《受惊女子》里那个行进在西部大篷车队伍里的女子几经波折以为找到属于自己的幸福，却因为自己的好奇心导致死亡，让人感叹世事无常。而《遗体》则将赏金猎人带给人的恐惧表现出来，这也与通常意义上的赏金猎人形象不符。
六个故事充满了荒诞、黑暗、戏谑以及对西部世事无常的感慨。而整部电影的魅力这正是在此。这种支离破碎的故事形式、出人意料的故事主题和内容，像一首短小精悍的小诗，将我们对传统西部片的想象一一解构。西部不再是快意恩仇的江湖，而是充满无常的宿命感，而这正像哥特式风格的《遗体》里那辆奔驰在黑夜里的马车，活人与死人同行在无尽的黑暗中。文/姜尔
不同于我们通常认知的西部片，《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》并没有一个完整统一的故事，而是由六个短片构成，即《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》《阿尔戈多内斯附近》《饭票》《黄金谷》《受惊女子》《遗体》，讲述了6个西部题材的不同风格的故事，这六个故事由一本书串起来。虽然由6个故事构成，但像牛仔、赏金猎人、淘金者、大篷车、印第安土著等西部片必备的元素齐全，每一短片故事表达不同，但荒诞、黑色幽默、冷酷的风格却是统一的。
电影开端就颠覆我了我对电影的认知。通常意义上讲，电影结构一般是以三段四幕式，而这部电影开始于一个人翻看一本叫做《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》的旧书，电影第一个人物便是巴斯特·斯克鲁格斯。
在高山荒原的美国西部，巴斯特穿着一身白衣，骑着一匹白马。独自一人弹琴唱歌，跟面对镜头跟观众互动，调侃自己骑的老马，给人的第一印象以为他是将故事的吟游诗人，知道他自己告诉观众，他实际上是一个十恶不赦的罪犯，还上了赏金猎人通缉榜。这种打破第四道墙的方式果然令人大呼意外。巴斯特能够上通缉榜，必定是一个强悍之人，在小酒馆遭遇莽汉挑衅，一对四分分钟秒杀对手，展现了他神乎其技的枪法，而在到了镇上之后，在酒馆智杀挑衅的人展现了自己的智慧外，又与被杀的人的弟弟决斗，他炫技似的羞辱对方将他的骄狂淋漓尽致的展现出来，俗话说“神欲使之灭亡，必先使之疯狂”。当他射杀了对手，遇到了真正地对手，在他还没反应过来的情况下，就被对手秒杀。
第二个短片则讲了倒霉银行劫匪的故事。第一次抢劫银行的劫匪没能制服银行职员却被对方反制，交给了警察，在执行绞刑时又遇到了印第安人偷袭，所有的警察都死了，就剩他自己骑着马脖子被吊在树上，而在经历了漫长的等待之后马上就要死去之时，他被一个赶牛的牛仔救了，他原以为自己已经安全了，没想到遇到的牛仔是个偷牛贼，被警察误会而被绞死。原本应该抢劫被处死而没死成，结果被误会当成偷牛贼处死，真是充满了讽刺意味。
电影的其他的几个故事同样也都是反套路的，《饭票》里因为对西部人的吸引力还不如一只会算数的鸡儿被遗弃的残疾艺术家，似乎隐喻了在杂乱无序暴力横行的西部艺术、人文精神的毫无用武之地。《黄金谷》里的淘金者在历经辛苦后，淘到黄金被坏人追杀又反杀坏人带走黄金，一反套路。《受惊女子》里那个行进在西部大篷车队伍里的女子几经波折以为找到属于自己的幸福，却因为自己的好奇心导致死亡，让人感叹世事无常。而《遗体》则将赏金猎人带给人的恐惧表现出来，这也与通常意义上的赏金猎人形象不符。
六个故事充满了荒诞、黑暗、戏谑以及对西部世事无常的感慨。而整部电影的魅力这正是在此。这种支离破碎的故事形式、出人意料的故事主题和内容，像一首短小精悍的小诗，将我们对传统西部片的想象一一解构。西部不再是快意恩仇的江湖，而是充满无常的宿命感，而这正像哥特式风格的《遗体》里那辆奔驰在黑夜里的马车，活人与死人同行在无尽的黑暗中。文/姜尔
