监管趋严、提质减量、自查自纠、降片酬、打造假、整税改……整个影视行业正面临着供给侧改革和规范化转型。值此行业沉淀升级之年，令人欣喜的是，不少播出平台与出品公司选择了“回归初心”、“回归品质”，为行业树立了表率。一部部精品佳作在提振市场的同时，也为创作者带来了信心，为行业健康发展指明了方向。
稳坐20年省级卫视霸主之位的湖南卫视立即调整战略，积极响应总局号召，摒弃“唯娱乐论”，相继播出《你迟到的许多年》《风再起时》《那座城这家人》三部献礼剧，上演现实主义题材“三连击”，以实际行动回归好内容，破除了唯流量明星、唯收视率论的购剧迷思。作为献礼改革开放四十周年的收官之作，《那座城这家人》必将在湖南卫视去娱乐化道路上写下浓墨重彩的一笔。
《那座城这家人》改编自唐山籍作家李焱的长篇小说《平安扣》，以经历大地震重创的城市唐山为背景，讲述了九口七姓之家灾后40年间的悲欢离合。全剧以唐山大地震为起点，串联改革开放、香港回归、下岗潮、澳门回归、非典、奥运会、汶川地震等8个事件，巧妙地将个人命运与时代命运相融合，以一个灾后重组家庭为缩影真实再现了改革开放四十年的时代浪潮。没有过多渲染23秒的天崩地裂，而是以治愈的笔墨刻画了灾后小人物攻克困难、直面生活的浴火重生，《那座城这家人》以“爱”重建家园、重建心灵，展现了厚重的人文精神和时代精神。
难能可贵的是，为了真实再现时代氛围、反映时代变迁，编剧陶陶多次深入唐山采风，前后用了100多天采访多位地震亲历者、改革开放贡献者，从真实生活中萃取素材，从细节上回归现实。此外，在遏制天价片酬、整治追星炒星、泛娱乐化的大势下，《那座城这家人》不以流量选演员，而是以演技为唯一标准。马元、童蕾、萨日娜、李建义等实力派演员在剧中均毫无保留地贡献了饱含深情的演技，在他们的倾情演绎下，故事中的平凡小人物更加立体生动、跃然荧屏，成了这部剧的一大亮点。
《那座城这家人》等回归初心与品质的现实主义大剧的播出，展现了湖南卫视作为主流卫视的社会责任与担当——坚守品质、传递主流价值观，也充分体现了其助推中国电视行业持续良性发展的决心。
12月10日下午，在京召开的“电视剧《那座城这家人》专家研评会”给出了答案。广电总局电视剧司司长毛羽高度评价《那座城这家人》，指出其是中国电视剧诞生60周年、纪念改革开放40周年这个非常重要的宣传节点的一部优秀作品，肯定了其通过故事、制作、演员的三重回归重新梳理了电视剧创作的逻辑。会上，各位专家也围绕《那座城这家人》的创作经验和心得体会，讨论了现实题材尤其是都市题材电视剧该如何实现高质量发展。
1. 聚焦现实，扎根生活
中国文艺评论家协会主席仲呈祥对《那座城这家人》的创作思路予以肯定：“尽管这部剧是编出来的，但它是从生活里编出来的，是从生活中生长出来的，有着强烈的生活依据和历史发展逻辑。”《人民日报》文艺部副主任吴杰也表示，《那座城这家人》非常贴近大众所处的时代和生活，作为文艺创作者，要紧紧盯住当下，盯住火热的现实生活来创作。《广电时评》主编高琦认为，《那座城这家人》有“新、实、连”三个特点。“新”是设定新颖，巨大灾难的强概念设定、生活流的叙事方式，全剧没有反派只有日常的设定，很新颖；“实”是创作扎实，两年剧本采风、创作值得点赞；“连”是连接当下、抚慰人心的价值。中国电视剧制作产业协会副会长兼秘书长王鹏举认为，《那座城这家人》标志着中国电视剧正从泛娱乐化、虚无化的浮躁状态向忠于生活的现实主义的方向变化、发展。
2. 以小人物镜鉴大时代
北京师范大学艺术与传媒学院教授、博导张燕认为，《那座城这家人》通过描述大家庭里的小人物共克灾难的历程，呈现出中国改革开放的发展历程。《中国电视剧》杂志高级编辑李跃森指出剧中主角王大鸣虽然平凡，但平凡中有坚守、勇气和担当，这个人物是真实可信的，非常成功。中央民族大学文学与新闻传播学院教授、总局电视剧审查委员会专家刘淑欣也提出：“《那座城这家人》从重建家园的普通百姓入手，展现他们相濡以沫、相互支撑的过程，可以说是大题材小视角，给这部剧的展开奠定了一个牢牢的‘底’。”
3. 反映时代精神
王鹏举表示，这部剧最难能可贵的地方在于没有把重点放在家园重建，而是放在了心灵重建上。《光明日报》文艺部副主任李春利也认为，《那座城这家人》除了生死，还在思考怎么生怎么死。在张燕看来，剧中所有人物都有共同的创痛经历，他们在迎接城市重建和在每个时期所遇到的时代困境中，共同凝结构筑成了患难与共、百折不挠、勇往直前的唐山核心精神，也就是中华民族的核心精神。刘淑欣也表示《那座城这家人》绽放了人性璀璨的善良之光，剧中的“爱”超越了家庭之爱和血缘之爱，表现了中华民族厚德载物的传统美德，是唐山人民以坚定的意志、磅礴的力量勇敢前行的缩影。
4. 创新艺术表达手法
《人民日报》文艺部副主任吴杰指出，《那座城这家人》将复杂的人物关系展现的一目了然实属不易，这是艺术手法运用的创新。原总政宣传部文艺局局长王守德也表示：“这部剧实际就是一部高峰之作，它在思想上、艺术上达到了比较精美的程度，有很强的独创性、且思想性、观赏性、艺术性完美结合，能够给人强大的思想、艺术、魅力之震撼。”
正如广电总局电视剧司司长毛羽所言，中国电视剧的观众是专业的，也是宽容的，还有毫不留情的一面。“对于行业存在的乱象所引发的创作上的浮躁和肤浅，他们也有他们的表达方式，要么是弃剧，要么是通过两倍速的方式来看剧。”《那座城这家人》之所以能获得观众的喜爱，得益于其在创作上能够回归初心，秉承“戏比天大”的理念。现实主义题材的政策红利已来，未来只有在制作中贯彻“匠心”才能真正获得社会青睐与喜爱。
【文/ 电视剧鹰眼】
版权声明：微信公众号“电视剧鹰眼”所有原创文字，版权均属“电视剧鹰眼”及原作者所有。欢迎分享至朋友圈，但如有其他媒体复制转载，需征得我们同意并注明出处。
平台回归好内容，湖南卫视走出“唯娱乐论”迷思
热资本的涌入与科技的创新，使得视频网站迅速崛起，其开放化、平台化、互动化的特点使用户在传统电视媒体与视频网站之间快速此消彼长。据《2018中国网络视听发展研究报告》显示，近半数网络视频用户不再接触传统媒体。可见，互联网时代下留给传统电视媒体的用户市场越来越窄。而今年台播剧爆款稀缺，收视低迷，让本不容乐观的传统电视媒体更加雪上加霜。在影视行业升级转型之际，作为传统电视媒体代表的省级卫视也到了战略转型的关键时期。稳坐20年省级卫视霸主之位的湖南卫视立即调整战略，积极响应总局号召，摒弃“唯娱乐论”，相继播出《你迟到的许多年》《风再起时》《那座城这家人》三部献礼剧，上演现实主义题材“三连击”，以实际行动回归好内容，破除了唯流量明星、唯收视率论的购剧迷思。作为献礼改革开放四十周年的收官之作，《那座城这家人》必将在湖南卫视去娱乐化道路上写下浓墨重彩的一笔。
难能可贵的是，为了真实再现时代氛围、反映时代变迁，编剧陶陶多次深入唐山采风，前后用了100多天采访多位地震亲历者、改革开放贡献者，从真实生活中萃取素材，从细节上回归现实。此外，在遏制天价片酬、整治追星炒星、泛娱乐化的大势下，《那座城这家人》不以流量选演员，而是以演技为唯一标准。马元、童蕾、萨日娜、李建义等实力派演员在剧中均毫无保留地贡献了饱含深情的演技，在他们的倾情演绎下，故事中的平凡小人物更加立体生动、跃然荧屏，成了这部剧的一大亮点。
创作落脚真现实，匠心制作是规避“悬浮”的良方
2018是“现实主义”大年。从宏观政策上来看，重大革命和历史题材、现实题材、农村题材是政策扶持的重点题材，且日前广电总局局长聂辰席多次强调电视剧要以现实主义为主体，坚持人民导向，反映时代精神。从市场表现来看，近年来现实主义题材的剧目数量大幅上涨，且收视、口碑双高者比比皆是。然而，随着现实主义题材回归，一部分披着现实外衣的“悬浮剧”也开始抬头。这类“伪现实”作品不仅大败观众好感，还扭曲了现实主义题材的创作逻辑和方向。那么，现实主义题材作品到底该怎么创作？12月10日下午，在京召开的“电视剧《那座城这家人》专家研评会”给出了答案。广电总局电视剧司司长毛羽高度评价《那座城这家人》，指出其是中国电视剧诞生60周年、纪念改革开放40周年这个非常重要的宣传节点的一部优秀作品，肯定了其通过故事、制作、演员的三重回归重新梳理了电视剧创作的逻辑。会上，各位专家也围绕《那座城这家人》的创作经验和心得体会，讨论了现实题材尤其是都市题材电视剧该如何实现高质量发展。
中国文艺评论家协会主席仲呈祥对《那座城这家人》的创作思路予以肯定：“尽管这部剧是编出来的，但它是从生活里编出来的，是从生活中生长出来的，有着强烈的生活依据和历史发展逻辑。”《人民日报》文艺部副主任吴杰也表示，《那座城这家人》非常贴近大众所处的时代和生活，作为文艺创作者，要紧紧盯住当下，盯住火热的现实生活来创作。《广电时评》主编高琦认为，《那座城这家人》有“新、实、连”三个特点。“新”是设定新颖，巨大灾难的强概念设定、生活流的叙事方式，全剧没有反派只有日常的设定，很新颖；“实”是创作扎实，两年剧本采风、创作值得点赞；“连”是连接当下、抚慰人心的价值。中国电视剧制作产业协会副会长兼秘书长王鹏举认为，《那座城这家人》标志着中国电视剧正从泛娱乐化、虚无化的浮躁状态向忠于生活的现实主义的方向变化、发展。
北京师范大学艺术与传媒学院教授、博导张燕认为，《那座城这家人》通过描述大家庭里的小人物共克灾难的历程，呈现出中国改革开放的发展历程。《中国电视剧》杂志高级编辑李跃森指出剧中主角王大鸣虽然平凡，但平凡中有坚守、勇气和担当，这个人物是真实可信的，非常成功。中央民族大学文学与新闻传播学院教授、总局电视剧审查委员会专家刘淑欣也提出：“《那座城这家人》从重建家园的普通百姓入手，展现他们相濡以沫、相互支撑的过程，可以说是大题材小视角，给这部剧的展开奠定了一个牢牢的‘底’。”
3. 反映时代精神
王鹏举表示，这部剧最难能可贵的地方在于没有把重点放在家园重建，而是放在了心灵重建上。《光明日报》文艺部副主任李春利也认为，《那座城这家人》除了生死，还在思考怎么生怎么死。在张燕看来，剧中所有人物都有共同的创痛经历，他们在迎接城市重建和在每个时期所遇到的时代困境中，共同凝结构筑成了患难与共、百折不挠、勇往直前的唐山核心精神，也就是中华民族的核心精神。刘淑欣也表示《那座城这家人》绽放了人性璀璨的善良之光，剧中的“爱”超越了家庭之爱和血缘之爱，表现了中华民族厚德载物的传统美德，是唐山人民以坚定的意志、磅礴的力量勇敢前行的缩影。
《人民日报》文艺部副主任吴杰指出，《那座城这家人》将复杂的人物关系展现的一目了然实属不易，这是艺术手法运用的创新。原总政宣传部文艺局局长王守德也表示：“这部剧实际就是一部高峰之作，它在思想上、艺术上达到了比较精美的程度，有很强的独创性、且思想性、观赏性、艺术性完美结合，能够给人强大的思想、艺术、魅力之震撼。”
正如广电总局电视剧司司长毛羽所言，中国电视剧的观众是专业的，也是宽容的，还有毫不留情的一面。“对于行业存在的乱象所引发的创作上的浮躁和肤浅，他们也有他们的表达方式，要么是弃剧，要么是通过两倍速的方式来看剧。”《那座城这家人》之所以能获得观众的喜爱，得益于其在创作上能够回归初心，秉承“戏比天大”的理念。现实主义题材的政策红利已来，未来只有在制作中贯彻“匠心”才能真正获得社会青睐与喜爱。
结语
《那座城这家人》对于正处于拐点的影视市场来说极具观察价值。对播出平台而言，湖南卫视能够选择这部剧作为献礼改革开放四十周年的收官之作，是其去娱乐化的重要体现，充分发挥了主流卫视的引领作用和社会担当。对剧集创作而言，《那座城这家人》以小人物镜鉴大时代，落脚真现实的创作逻辑和方向，也为现实主义题材创作提供了借鉴。【文/ 电视剧鹰眼】
版权声明：微信公众号“电视剧鹰眼”所有原创文字，版权均属“电视剧鹰眼”及原作者所有。欢迎分享至朋友圈，但如有其他媒体复制转载，需征得我们同意并注明出处。
