文丨一实
九口人，七个姓？这个奇特家庭是《那座城这家人》故事发生的主线。1976年，一场7.8级地震之后，一群人从支离破碎到重新聚合，随着改革开放走向新生活，则是这部献礼剧的时代背景。
《那座城这家人》由天娱传媒参与出品，肖宁、杨亚琼担任总制片人，孟凡耀担任总制作人，邵警辉执导，马元、童蕾、萨日娜、李建义领衔主演。剧情改编自李焱的长篇小说《平安扣》，讲述了男女主角王大鸣、杨艾在地震中痛失所爱，二人结成半路夫妻，和周围的人组成一个新的家庭，最终相互扶持、摆脱困境、重建家园的故事。
该剧2018年12月2日在湖南卫视金鹰独播剧场首播，并在爱奇艺、腾讯视频、优酷同步播出。一经播出，从第一集的地震灾难到一家人的起起伏伏迅速扣住了观众的心弦，豆瓣评分一度超过8分，成为2018年底主旋律剧的一大惊喜。
消失的女主光环，突出的现代女性图像近期在微博上出现了一个关于《那座城这家人》的讨论标签#消失的女主光环#，这是许多网友对剧中女主角杨艾这一角色的感叹。这个看起来柔柔弱弱的女性角色从灾难之后一直在撑起大家庭的一切，身上既有传统女性的温柔善良和母性光辉，又有着旧时代女性所不具备的理性、豁达和自强自立。这样一个接近于尽善尽美的角色，在剧中的人生经历却是极为坎坷的。丈夫王大鸣一直难以从前妻燕儿去世的阴影中走出，当得知燕儿其实并没有死时，王大鸣的纠结对杨艾显然也造成了伤害。
杨艾的扮演者是曾经在《亮剑》中饰演田雨一角的实力派演员童蕾。她在微博自己回应了#消失的女主光环#：“她明白她无法去强求一个人的爱，她不愿意做一个情感的乞讨者，她的选择是需要勇气的，也着实让人佩服！或许杨艾不是一个那么完美的角色，但她身上的坚强，智慧与气度值得我们每一个人去学习。”
《那座城这家人》里面几代人的纠葛虽然经由地震这一罕见灾难而联系起来，实际却有很强的现实主义内核。冯兰芝、林兆瑞两个老一辈，王大鸣、杨艾两个中生代以及它们的儿孙辈们都是当下社会不同年龄段的具象化体现，这种“现实主义”的塑造方式是颇为独到的——
这里面并没有出现单纯的“伟光正”的角色。王大鸣从始至终一直是那个重感情、想把一切扛在自己肩上的男人，但面临世事变故他也并不能拿出一个两全其美的解决办法，在最新的剧情里下岗潮来临，为了拖家带口的徒弟石头不至于失去工作，他选择放弃自己的位置，这一方面是重情义无法抛弃工友的义举，另一方面对自己的家人又是亏欠良多。他总是宁愿自己吃苦，也要照顾那些比自己弱小的人。
因此在他与杨艾谈到开厂的种种困难，听到杨艾“不突破就会被淘汰”、“如履薄冰也不后退半步”的理性积极与坚强意志时，大鸣也真诚地说：“几年历练下来，你的境界我骑着马也追不上了。”
新一代同样如此，他们既有不同于父辈的先进思想，但也同样会被各种关系、情绪所困惑。
剧中人各有各的缺陷，但这并不妨碍他们身上的闪光点与正能量，反而成为整部剧人物群像塑造的基石。更为有血有肉的人物，是现实主义题材影视作品脚踏实地的基础，有了这个基础，杨艾等人身上的种种人性光辉也更为突出，摆脱所谓“女主光环”也无碍于角色塑造的成功到位。即使人物不那么“高大全”，正能量也能实实在在地传递给观众。
平民化叙事显功底，献礼剧更需要脚踏实地作为一部改革开放40年献礼剧，如何在“平民化叙事”展现百姓真实生活历程的同时深入表现数十年社会的变化就成为一个创作上的难题。社会图景的展现不能落于空泛的口号，而必须由能够被大众所理解，所感同身受的视角来引出，这个角度来看，历来口碑较好的献礼剧都有这样的优点。
《那座城这家人》正是如此。从个人命运到家庭的变迁，再到整个社会图景的日新月异，这些不同格局需要从一个个细节的填补，也少不了从导演编剧到演员的全方位支撑。
观众可以很明显地发现，《那座城这家人》在制作细节上的精益求精。不仅在布景、服化道细节上与时代背景相符合，第一集对于大地震的画面表现更是惊心动魄，毫不露怯，也体现出主创人员和背后的出品方重于内容本身的创作理念。
马元、童蕾、萨日娜、李建义……这些名字与流量、鲜肉无关，但就演技来看却能够代表国内剧集的一流水平。萨日娜、李建义所饰演的老一辈角色，在面对天灾以及家庭中的种种变故时，他们精湛的表现无不令人动容。李建义在本剧饰演的父亲角色更是堪称神妙，面对杨艾姐妹认父时那样自然而生的真情流露，潸然泪下的或许不只是剧中的人物，还包括屏幕前的观众。
九口人，七个姓，围绕在这个灾难后重新组合的家庭身上的诸多变故反而凸显了普通群众的人性之光。在王大鸣、杨艾将这个从支离破碎中重新组合的家庭抗在肩上，面对“非典”“下岗”种种困境之时，他们的所作所为用责任感诠释了“家”为何物。
在改革开放的时代变迁中，以杨艾为代表的自立自强的女性崛起成为《那座城这家人》的一大主线。她从陶瓷厂下岗后并未随之消沉，而是自己走出了致富的道路，面对社会的日新月异，扎实的劳动者发挥出了自己的优势能力，凭借自己的智慧和双手重新打造一片天，正是数十年来数代中国人艰苦奋斗的写照。
《那座城这家人》凸显天娱传媒，主流价值观创作导向2018年，天娱传媒与快乐阳光（芒果TV）、芒果互娱、芒果影视和芒果娱乐一起成功注入上市公司快乐购，更名为“芒果超媒”。湖南广电的优势资源整合后，对天娱传媒而言无疑又是新的发展机遇。
大众对于天娱传媒的认知，或许一开始都停留在《超级女声》《快乐男声》等现象级节目带来的热潮上。如今，天娱传媒影视中心已成立四个项目部，完善了内部项目评估和投资风控体系，在影视领域进行了从投资到制作发行涵盖全产业链的战略布局——天娱传媒今年参与出品的剧集除了《那座城这家人》《火王之破晓之战》《千门江湖之诡面疑云》外，还包括年度爆款《延禧攻略》，挑选题材的眼光与制作实力可见一斑。
2018年现实主义题材崛起，主流价值观导向受到空前重视。在行业转折的节点选中《那座城这家人》这样的主旋律价值观题材，也体现了天娱传媒作为多元化传媒公司的社会责任与担当。《那座城这家人》对主旋律导向的坚持也得到了主流肯定，被国家广播电视总局选为2018年度电视剧引导扶持专项资金剧本扶持引导项目（一般扶持）。
从制作层面而言，《那座城这家人》通过平民化叙事、符合年轻人语境的表达方式将现实主义题材真实地触及到了更广泛的群体，对社会正能量价值观的导向引发了大众认可获得高口碑，更显示出天娱传媒坚持精品化创作的决心。
《那座城这家人》的题材对以往制作“青春”题材为主的天娱传媒来说，或许是一个不小的挑战。地震灾难之后的改革开放40年间，包含了多少物是人非和热血梦想？将这些庞大的情怀融入到一个家庭的酸甜苦辣生活之中，所需要的不仅是对待作品的精益求精，还有对于时代主流价值观的深度理解，好在最终《那座城这家人》糅合了这一切，成为了一部兼具主旋律正能量导向和艺术水准的佳作。
主旋律作品的打造需要脚踏实地从创作基本功做起。“大处着眼，小处着手”，从家到国，天娱传媒参与出品的《那座城这家人》无疑给从业者们提供了一个值得学习的思路。
九口人，七个姓？这个奇特家庭是《那座城这家人》故事发生的主线。1976年，一场7.8级地震之后，一群人从支离破碎到重新聚合，随着改革开放走向新生活，则是这部献礼剧的时代背景。
《那座城这家人》由天娱传媒参与出品，肖宁、杨亚琼担任总制片人，孟凡耀担任总制作人，邵警辉执导，马元、童蕾、萨日娜、李建义领衔主演。剧情改编自李焱的长篇小说《平安扣》，讲述了男女主角王大鸣、杨艾在地震中痛失所爱，二人结成半路夫妻，和周围的人组成一个新的家庭，最终相互扶持、摆脱困境、重建家园的故事。
该剧2018年12月2日在湖南卫视金鹰独播剧场首播，并在爱奇艺、腾讯视频、优酷同步播出。一经播出，从第一集的地震灾难到一家人的起起伏伏迅速扣住了观众的心弦，豆瓣评分一度超过8分，成为2018年底主旋律剧的一大惊喜。
消失的女主光环，突出的现代女性图像近期在微博上出现了一个关于《那座城这家人》的讨论标签#消失的女主光环#，这是许多网友对剧中女主角杨艾这一角色的感叹。这个看起来柔柔弱弱的女性角色从灾难之后一直在撑起大家庭的一切，身上既有传统女性的温柔善良和母性光辉，又有着旧时代女性所不具备的理性、豁达和自强自立。这样一个接近于尽善尽美的角色，在剧中的人生经历却是极为坎坷的。丈夫王大鸣一直难以从前妻燕儿去世的阴影中走出，当得知燕儿其实并没有死时，王大鸣的纠结对杨艾显然也造成了伤害。
杨艾的扮演者是曾经在《亮剑》中饰演田雨一角的实力派演员童蕾。她在微博自己回应了#消失的女主光环#：“她明白她无法去强求一个人的爱，她不愿意做一个情感的乞讨者，她的选择是需要勇气的，也着实让人佩服！或许杨艾不是一个那么完美的角色，但她身上的坚强，智慧与气度值得我们每一个人去学习。”
《那座城这家人》里面几代人的纠葛虽然经由地震这一罕见灾难而联系起来，实际却有很强的现实主义内核。冯兰芝、林兆瑞两个老一辈，王大鸣、杨艾两个中生代以及它们的儿孙辈们都是当下社会不同年龄段的具象化体现，这种“现实主义”的塑造方式是颇为独到的——
这里面并没有出现单纯的“伟光正”的角色。王大鸣从始至终一直是那个重感情、想把一切扛在自己肩上的男人，但面临世事变故他也并不能拿出一个两全其美的解决办法，在最新的剧情里下岗潮来临，为了拖家带口的徒弟石头不至于失去工作，他选择放弃自己的位置，这一方面是重情义无法抛弃工友的义举，另一方面对自己的家人又是亏欠良多。他总是宁愿自己吃苦，也要照顾那些比自己弱小的人。
因此在他与杨艾谈到开厂的种种困难，听到杨艾“不突破就会被淘汰”、“如履薄冰也不后退半步”的理性积极与坚强意志时，大鸣也真诚地说：“几年历练下来，你的境界我骑着马也追不上了。”
新一代同样如此，他们既有不同于父辈的先进思想，但也同样会被各种关系、情绪所困惑。
剧中人各有各的缺陷，但这并不妨碍他们身上的闪光点与正能量，反而成为整部剧人物群像塑造的基石。更为有血有肉的人物，是现实主义题材影视作品脚踏实地的基础，有了这个基础，杨艾等人身上的种种人性光辉也更为突出，摆脱所谓“女主光环”也无碍于角色塑造的成功到位。即使人物不那么“高大全”，正能量也能实实在在地传递给观众。
平民化叙事显功底，献礼剧更需要脚踏实地作为一部改革开放40年献礼剧，如何在“平民化叙事”展现百姓真实生活历程的同时深入表现数十年社会的变化就成为一个创作上的难题。社会图景的展现不能落于空泛的口号，而必须由能够被大众所理解，所感同身受的视角来引出，这个角度来看，历来口碑较好的献礼剧都有这样的优点。
《那座城这家人》正是如此。从个人命运到家庭的变迁，再到整个社会图景的日新月异，这些不同格局需要从一个个细节的填补，也少不了从导演编剧到演员的全方位支撑。
观众可以很明显地发现，《那座城这家人》在制作细节上的精益求精。不仅在布景、服化道细节上与时代背景相符合，第一集对于大地震的画面表现更是惊心动魄，毫不露怯，也体现出主创人员和背后的出品方重于内容本身的创作理念。
马元、童蕾、萨日娜、李建义……这些名字与流量、鲜肉无关，但就演技来看却能够代表国内剧集的一流水平。萨日娜、李建义所饰演的老一辈角色，在面对天灾以及家庭中的种种变故时，他们精湛的表现无不令人动容。李建义在本剧饰演的父亲角色更是堪称神妙，面对杨艾姐妹认父时那样自然而生的真情流露，潸然泪下的或许不只是剧中的人物，还包括屏幕前的观众。
九口人，七个姓，围绕在这个灾难后重新组合的家庭身上的诸多变故反而凸显了普通群众的人性之光。在王大鸣、杨艾将这个从支离破碎中重新组合的家庭抗在肩上，面对“非典”“下岗”种种困境之时，他们的所作所为用责任感诠释了“家”为何物。
在改革开放的时代变迁中，以杨艾为代表的自立自强的女性崛起成为《那座城这家人》的一大主线。她从陶瓷厂下岗后并未随之消沉，而是自己走出了致富的道路，面对社会的日新月异，扎实的劳动者发挥出了自己的优势能力，凭借自己的智慧和双手重新打造一片天，正是数十年来数代中国人艰苦奋斗的写照。
《那座城这家人》凸显天娱传媒，主流价值观创作导向2018年，天娱传媒与快乐阳光（芒果TV）、芒果互娱、芒果影视和芒果娱乐一起成功注入上市公司快乐购，更名为“芒果超媒”。湖南广电的优势资源整合后，对天娱传媒而言无疑又是新的发展机遇。
大众对于天娱传媒的认知，或许一开始都停留在《超级女声》《快乐男声》等现象级节目带来的热潮上。如今，天娱传媒影视中心已成立四个项目部，完善了内部项目评估和投资风控体系，在影视领域进行了从投资到制作发行涵盖全产业链的战略布局——天娱传媒今年参与出品的剧集除了《那座城这家人》《火王之破晓之战》《千门江湖之诡面疑云》外，还包括年度爆款《延禧攻略》，挑选题材的眼光与制作实力可见一斑。
2018年现实主义题材崛起，主流价值观导向受到空前重视。在行业转折的节点选中《那座城这家人》这样的主旋律价值观题材，也体现了天娱传媒作为多元化传媒公司的社会责任与担当。《那座城这家人》对主旋律导向的坚持也得到了主流肯定，被国家广播电视总局选为2018年度电视剧引导扶持专项资金剧本扶持引导项目（一般扶持）。
从制作层面而言，《那座城这家人》通过平民化叙事、符合年轻人语境的表达方式将现实主义题材真实地触及到了更广泛的群体，对社会正能量价值观的导向引发了大众认可获得高口碑，更显示出天娱传媒坚持精品化创作的决心。
《那座城这家人》的题材对以往制作“青春”题材为主的天娱传媒来说，或许是一个不小的挑战。地震灾难之后的改革开放40年间，包含了多少物是人非和热血梦想？将这些庞大的情怀融入到一个家庭的酸甜苦辣生活之中，所需要的不仅是对待作品的精益求精，还有对于时代主流价值观的深度理解，好在最终《那座城这家人》糅合了这一切，成为了一部兼具主旋律正能量导向和艺术水准的佳作。
主旋律作品的打造需要脚踏实地从创作基本功做起。“大处着眼，小处着手”，从家到国，天娱传媒参与出品的《那座城这家人》无疑给从业者们提供了一个值得学习的思路。
