[影视资讯] 顶级流量失灵？《筑梦情缘》为何不如《破冰行动》《我们都要好好的》响亮

自从《筑梦情缘》（原名巨匠）宣布定档湖南卫视之后，观众对于这部“顶级流量”加持的剧保持着密切的关注。《筑梦情缘》是霍建华和杨幂继《仙剑3》《逆时营救》的第三次合作，彼此的默契自然是不言而喻。遗憾的是，这部提前锁定为“剧王”的民国建筑题材力作，开播后便饱受争议，该剧的口碑也出现了极其严重的两级分化。网友提出质疑称电视剧的色调、配音、演技均不走心。更令人尴尬的是，《筑梦情缘》从第六集开始进入到了成人戏份，霍建华、杨幂全面登场，收视率反而下滑。

在5月10日，《筑梦情缘》收视率接连0.5左右，创下是湖南卫视半年来最低的单集收视率，之后的收视率也不见起色。与《筑梦情缘》相比，由刘涛和杨烁主演的《我们都要好好的》收视率一路高涨，连续五日收视率破1。从网播来看，由爱奇艺独播剧《破冰行动》也成功出圈，热度居高不下。《筑梦情缘》的收视口碑反响平平，是否意味着“顶级流量”的失灵？在此，我们窥探一二。
小演员演技可圈可点，奈何剧本定位不清晰
据悉，《筑梦情缘》开播收视率0.945%，还称得上是开门红。《筑梦情缘》主要讲述了20世纪20年代以沈其南和傅函君为代表的民国建筑匠人们克服重重困难与质疑，坚守匠心，在建筑营造与设计领域取得成就并推动中国建筑业革新与发展的故事。《筑梦情缘》前五集主要是追溯剧中主人公们的儿时岁月。

在《筑梦情缘》前五集的剧情里，警察局长杜万鹰腐败私吞一船的鸦片，为了怕事情败露，杀害沈其南的父亲，并且追杀其一家。一个刚生产完的母亲带着两个儿子一个闺女和一个刚出生的婴儿，开始亡命天涯。剧中，黄毅饰演的小沈其南给我们带来很大的惊喜，年纪轻轻却演技老练，把几场哭泣，演绎出了不同的层次。在火车站躲着追杀，藏在凳子底下的小沈其南听到大哥遇害的消息强忍着悲伤和眼泪，眼泪在眼眶中打转，把震惊、悲伤的情绪拿捏的十分精准。

小沈其南回到旅店，担心母亲伤心没有告诉她实情，独自一人坐在楼梯间时才敢哭出声来，悲痛的气氛一下子被带了出来。

在傅函君家中，小沈其南被刁钻的太太冤枉无声的流泪，把不肯服输、坚强的少年诠释得淋漓尽致。

如果说《筑梦情缘》里的小演员用朴实真挚的情感撑住了架子，但剧中杨幂的配音却让观众跳戏。有的网友指出“这个剧如果用原音会更好些，好多剧都是因为配音而出戏”。并且，不少观众反映杨幂和霍建华缺乏CP感，基于观众的质疑，杨幂在接受采访时也表现得很坦然，当被问及与霍建华演情侣是什么感受，杨幂称：“太熟的人不适合演情侣，感觉像两个没有性别的人经常扯一些没有用的东西。”不得不说，演员选角不能只考虑其角色匹配度，还要考虑搭配起来是否能产生化学反应。

除此之外，该剧作为年代戏，但是并没有对于时代的发展有任何的呈现。虽然《筑梦情缘》在前期宣传上号称建筑行业剧，颇有主旋律的色彩，但根据编者观察，《筑梦情缘》对建筑行业的认知只是空于表面，仅限于杨幂饰演的女主和男二空洞生硬的台词。而在剧情上，《筑梦情缘》也只做好了“苦情+甜虐”的戏份。因此，相信很多因为主旋律、建筑行业等内容慕名而来的观众，恐怕会大失所望。此外，因为《筑梦情缘》强行披上主旋律的外衣，该剧对于年轻人也没有足够的吸引力。
《我们都要好好的》《破冰行动》
定位精准，聚焦现实
相比《筑梦情缘》，《我们都要好好的》定位明确，深度聚焦“家庭主妇”，通过她们在婚姻中面临的困境，直指情感缺席的“丧偶式家庭”给她们带来的心灵伤害。《我们都要好好的》相比传统国产伦理剧，脱离传统套路化剧情，没有婆媳矛盾、小三和正房撕逼、豪门夺子等等情节。

刘涛在《我们都要好好的》中饰演的全职太太“寻找”是国产家庭剧的一股清流，在认清了丈夫心已不在她身上时，她开始思考这段婚姻的必要性。当她发现自己的抑郁症恶化可能会对孩子产生不利影响之后，她意识到了自己必须要做出一个选择。“寻找”首先安排好孩子，教他必备的生活技能和常识，让孩子适应没有母亲的生活 ，紧接着她下定决心离婚，写好离婚协议书对男主摊派。既没有怪罪男主更没有怨天尤人，转身离开的姿态漂亮又潇洒，并且女主不卖惨不矫情做作，自己一边独自生活和抑郁症作斗争，一边重新找工作。观众可以从《我们都要好好的》这部现实主义题材国产剧看出新意，并且找到共鸣。

再看成功出圈的《破冰行动》，作为一部定位现实主义的缉毒题材剧，该剧取材自2013年广东开展“雷霆扫毒”系列行动中的陆丰扫毒、歼灭“亚洲制毒第一村——博社村”这一真实事件，剧情有真实的事件支撑因此并不悬浮。值得一提的是，剧组为了确保力求真实和专业性，动员了1500名警力参与拍摄，剧中所用的枪支均为真枪实弹，爆破、飙车、枪战、搏击的戏份几乎都一应俱全，其专业性和视觉效果非同凡响。

总体而言，《筑梦情缘》之所以反响平平，在一定程度上已经反映出顶级流量的失灵，外加《筑梦情缘》在作品定位、色调、配音、专业度等细节存在诸多漏洞，剧情对于年轻观众没有足够的吸引力。由此可见，依靠“大IP+顶级流量”打造爆款的时代已经过去。反观近几年顶级流量出演的影视作品，皆呈现疲软之势。杨幂和阮经天主演的《扶摇》反响一般；鹿晗、关晓彤主演的《甜蜜暴击》收视率极低；杨洋主演的《武动乾坤》首播爆冷收视仅0.33%；吴亦凡和唐嫣主演的《欧洲攻略》虽有梁朝伟相助，仍只拿到3.6的豆瓣评分及1.5亿的惨淡票房。
可见，在经历多年大量良莠不齐的流量作品之后，大众审美已然提高。一部优秀的文艺作品，观众更多的是追求作品本身能否触及心灵、启迪心智，或者引发思考。至于失灵的流量，还是需要匹配充实的内容和走心的制作。