和平年代的战地女记者，横跨26年的传奇绝唱
因为裴淳华的精湛演技和敬业精神，以及玛丽·科尔文极富传奇色彩的一生，才对马修·海涅曼执导的电影《私人战争》充满兴趣。看得出，这是一部具有冲奥潜质、彰显人文精神的作品，是《聚焦》、《华盛顿邮报》之后，最值得期待的“讲述新闻背后的故事”的电影。
然而，一切始于期待与幻想，一切终于无奈的现实。与其说，《私人战争》是一部记述著名战地女记者玛丽·科尔文的传记片，不如说，这是一部宣扬西方自由观念、人道主义的主旋律电影。
如此极尽所能、明目张胆的直奔主题，让我仿佛看到了献礼片的影子。
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作为一名亲身奔赴最危险的战争前线，在枪林弹雨中记录人性善恶的战地女记者，玛丽·科尔文的传奇一生，让本片占得题材的先机。毕竟，极端强调政治正确和多元化的奥斯卡，早已被女权、同性恋、种族歧视、文化冲突、边缘人群题材紧紧捆绑了。
相继接拍了“雷声大、雨点小”的《贝鲁特》和《火狐一号出击》，以及历史剧情片《敌对分子》和《刺杀盖世太保》，这两年，因《消失的爱人》而差点拿到奥斯卡小金人的英国女演员裴淳华，似乎跟政治、现实题材卯上了。
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有了好题材和好演员，奔着《华盛顿邮报》、《拆弹部队》使劲的《私人战争》，自开拍起便备受关注。然而，成片的成色除了失望就是失望。这当然和同类型题材太泛滥有关，但更主要的还是想得太多、内容空洞，两面不靠、不伦不类。
以一言难尽的方式展示一个病态、矛盾的复杂灵魂，《私人战争》的表演门槛很高，裴淳华几乎凭一己之力，差点成功挽救了本片。然而，全片在思想与主题上的“差之毫厘”，让主要人物的动机变得模糊又感性，难以得到观众的共鸣，人物站不住脚，整个故事也跟着变得七零八落、不知所云。
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《私人战争》的布局相对比较传统，选择了人物与战争两条叙事主线，试图用双主线并驾齐驱的叙述方式，从精神层面关注和探讨，在“人为灾难”的战争中人性的痛苦、无力、悲悯与扭曲。然而，糟糕的节奏与失控的剪辑，让本该相辅相成、相互作用的两条主线，成了相互竞争、相互践踏的恶性循环。
结果就是，观众感受到了很多“复杂的情绪”，接收到了或残酷、或温情的视觉暗示，却很难能真实的感触到痛苦与欢乐，触及到人性与心灵。震撼人心并不难，但浅尝辄止的故事和不明所以的表达，很难引发人们进行更深层次的反思。
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可以说，本片以战地记者女主的视角，兼顾了对战争的冷眼以对，与对战争受害者的热忱关注。在一场世界上绝大多数人都漠不关注的战争中，平民的故事、人性的善恶，往往最能打动人心，这也是女主独特魅力的集中体现。裴淳华很努力的往这个方向走，却拗不过假大空的主题，以及平淡甚至平庸的表达。
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浪费了好题材和好演技，这是《私人战争》失败的表象，更深层次的问题是，主创并没有想明白究竟该如何挖掘角色的矛盾内心，以表现战争的残酷与温情，留下的只有流于形式的西方普世价值观，与观众茫然、失望的尴尬表情
