昨夜静读，忽闻雨打窗户，叮叮咚咚，节奏明快，宛若筝声。推开窗户，窗外朦朦胧胧，灯光昏黄，微风斜雨。在北方，这样的夜晚，这样的天气，实属难得，最适宜一人孤独。于是，添衣换鞋，我来到离家不远的一个小公园。
公园，小区间休闲之地，玲珑静谧，只有几个匆匆归家的身影；路灯朦胧，透过树叶缝隙，在路上投下斑驳的疏影。除了雨打树叶的啪啪声和风摇树枝的簌簌声，万籁俱静。
不知不觉，我来到了一片水潭。说是水潭，不如说是水池，面积不过50平米。水潭虽小，但曲径婀娜，綴以短桥长廊，煞是玲珑别致，一如江南水榭。小桥为纯木质吊索桥，人行水上，晃晃悠悠；长廊也为木质结构，顶部画有人物花草。衬以夜雾，人行其中，仿佛走在蓬莱仙境。
站在潭边，蒙蒙细雨中，抬头远望，柳树含烟，浓淡相宜，如梦如幻；低头近观，朦胧灯光下，半池荷叶，挨挨挤挤，静静地酣睡在水面上。数根荷花从缝隙中兀然突出，亭亭玉立，宛若哨兵，守护着这一方宁境。偶有几声蛙鸣，短短长长，高高低低，一如更声，报以夏夜平安。我放轻脚步，唯恐破坏这美好的氛围。
看着这半潭荷叶，加上这多情小雨，我禁不住又思念起家乡来。江南多荷叶，江南多美女，不乏名人赞美。王昌龄的《采莲曲》“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来”，巧妙地将荷叶、荷花和少女完美地交融在一起，营造了人在荷中走、歌在水上漂的温馨和谐氛围。《汉乐府》的《江南》“江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏荷叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西。鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北”采用民间情歌比兴、双关手法，以“莲”谐“怜”，“田”谐“甜”，以鱼儿戏水于莲叶间来暗喻青年男女在劳动中相互爱恋，表现了一种劳动的欢乐情景。
在家乡那一片我深爱的土地，也是在这样的季节和这样的夜晚，我也曾和她打着伞携手散步于荷潭边，边走边说着悄悄话，不知潭里的青蛙窃听了我们多少细语，也不知含苞的荷花偷窥了我们多少缠绵。
弹指一挥间，三十多年过去了。时间在流逝，但我爱荷之心不变。朋友说我对荷花偏爱过甚，忽略了其它花的美丽。也许是吧。荷花质朴典雅，不似牡丹那么妖艳；荷花清香淡淡，不似菊花那么扑鼻；荷花恬静坦然，不似梅花孤傲。它出污泥而不染，扎根淤泥，冲出水面，秀净大方；它全身是宝，根藕能吃，叶能熬粥，果能去火。荷的这种无私奉献的精神，不正是我要学习并喜欢她的原因吗？
边走边思，不觉走出公园大门。小雨初歇，行人稀疏，空气中仍飘来缕缕荷香，醉人一帘幽梦。
公园，小区间休闲之地，玲珑静谧，只有几个匆匆归家的身影；路灯朦胧，透过树叶缝隙，在路上投下斑驳的疏影。除了雨打树叶的啪啪声和风摇树枝的簌簌声，万籁俱静。
不知不觉，我来到了一片水潭。说是水潭，不如说是水池，面积不过50平米。水潭虽小，但曲径婀娜，綴以短桥长廊，煞是玲珑别致，一如江南水榭。小桥为纯木质吊索桥，人行水上，晃晃悠悠；长廊也为木质结构，顶部画有人物花草。衬以夜雾，人行其中，仿佛走在蓬莱仙境。
站在潭边，蒙蒙细雨中，抬头远望，柳树含烟，浓淡相宜，如梦如幻；低头近观，朦胧灯光下，半池荷叶，挨挨挤挤，静静地酣睡在水面上。数根荷花从缝隙中兀然突出，亭亭玉立，宛若哨兵，守护着这一方宁境。偶有几声蛙鸣，短短长长，高高低低，一如更声，报以夏夜平安。我放轻脚步，唯恐破坏这美好的氛围。
看着这半潭荷叶，加上这多情小雨，我禁不住又思念起家乡来。江南多荷叶，江南多美女，不乏名人赞美。王昌龄的《采莲曲》“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来”，巧妙地将荷叶、荷花和少女完美地交融在一起，营造了人在荷中走、歌在水上漂的温馨和谐氛围。《汉乐府》的《江南》“江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏荷叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西。鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北”采用民间情歌比兴、双关手法，以“莲”谐“怜”，“田”谐“甜”，以鱼儿戏水于莲叶间来暗喻青年男女在劳动中相互爱恋，表现了一种劳动的欢乐情景。
在家乡那一片我深爱的土地，也是在这样的季节和这样的夜晚，我也曾和她打着伞携手散步于荷潭边，边走边说着悄悄话，不知潭里的青蛙窃听了我们多少细语，也不知含苞的荷花偷窥了我们多少缠绵。
弹指一挥间，三十多年过去了。时间在流逝，但我爱荷之心不变。朋友说我对荷花偏爱过甚，忽略了其它花的美丽。也许是吧。荷花质朴典雅，不似牡丹那么妖艳；荷花清香淡淡，不似菊花那么扑鼻；荷花恬静坦然，不似梅花孤傲。它出污泥而不染，扎根淤泥，冲出水面，秀净大方；它全身是宝，根藕能吃，叶能熬粥，果能去火。荷的这种无私奉献的精神，不正是我要学习并喜欢她的原因吗？
边走边思，不觉走出公园大门。小雨初歇，行人稀疏，空气中仍飘来缕缕荷香，醉人一帘幽梦。
