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本帖被 Ｂｏｓｓ丶 执行锁定操作(2012-07-03)
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这不像是一张唱作歌手的专辑，也不像是85后音乐人能够做出来的专辑，更不像是一位女音乐人所擅长类型的专辑。但《一》确实出自85后的女唱作人曾檐之手，你意外了吗？吃惊了吗？
《一》是一张跨界专辑，在吉它与鼓点交织的摇滚音墙中，又轻盈律动着笛子、唢呐、箫与琵琶的音色，而曾檐的演唱部分，亦像是藏音民歌和“梦流行”的融合，既有前者的空灵与透明，又不乏后者的飘逸和梦幻。
和上张专辑《爱梦游》近似，《一》同样是一张概念完整的专辑。而这种概念，并非是文字上的包装策划，而是通过音乐的氛围，营造出的一种紧密、一体的音乐空间。作为一位女唱作人，曾檐同样感性，用时髦的话来讲，也不缺文艺。纠结、缱绻、低吟浅唱这些特征，她都有。但作为一名音乐人，她却避免了一些小清新歌手那样，在音乐创作上从直觉开始到直觉结束，因为彻头彻尾的感性，从而让音乐没了宽度和深度，以及层次和变化。《一》近似于民歌的质朴和女性的感性之间，更有着理性化的音乐技术的高密度，从而保证了整张专辑的波澜壮阔，而不是越文艺越无病呻吟的死局。《一》更像是一张完全由音乐和音乐技术支撑起的专辑，在音乐上因此就显得相当饱满和丰富。而在这个基础上通过曾檐女性创作人的角度，以感性的方式将原本生硬的技术细腻化、细节化，甚至文艺化，则又让整张专辑有山有水、有血有肉、有情有梦，有画面感，也有意识流。
《一》虽然不是一张电影原声专辑，但却比许多电影原声更像是电影原声专辑，高山流水、金戈铁马，或婉约或澎湃，或传统或狂野。如果有哪个导演想偷懒，其实完全可以将整张专辑，移植到自己的电影作品中去。甚至曾檐音乐里动静跨越的开放与层次，还能将剧本拓展出更多的霸气。
《一》是一张跨界专辑，在吉它与鼓点交织的摇滚音墙中，又轻盈律动着笛子、唢呐、箫与琵琶的音色，而曾檐的演唱部分，亦像是藏音民歌和“梦流行”的融合，既有前者的空灵与透明，又不乏后者的飘逸和梦幻。
和上张专辑《爱梦游》近似，《一》同样是一张概念完整的专辑。而这种概念，并非是文字上的包装策划，而是通过音乐的氛围，营造出的一种紧密、一体的音乐空间。作为一位女唱作人，曾檐同样感性，用时髦的话来讲，也不缺文艺。纠结、缱绻、低吟浅唱这些特征，她都有。但作为一名音乐人，她却避免了一些小清新歌手那样，在音乐创作上从直觉开始到直觉结束，因为彻头彻尾的感性，从而让音乐没了宽度和深度，以及层次和变化。《一》近似于民歌的质朴和女性的感性之间，更有着理性化的音乐技术的高密度，从而保证了整张专辑的波澜壮阔，而不是越文艺越无病呻吟的死局。《一》更像是一张完全由音乐和音乐技术支撑起的专辑，在音乐上因此就显得相当饱满和丰富。而在这个基础上通过曾檐女性创作人的角度，以感性的方式将原本生硬的技术细腻化、细节化，甚至文艺化，则又让整张专辑有山有水、有血有肉、有情有梦，有画面感，也有意识流。
《一》虽然不是一张电影原声专辑，但却比许多电影原声更像是电影原声专辑，高山流水、金戈铁马，或婉约或澎湃，或传统或狂野。如果有哪个导演想偷懒，其实完全可以将整张专辑，移植到自己的电影作品中去。甚至曾檐音乐里动静跨越的开放与层次，还能将剧本拓展出更多的霸气。