古今以来，在我国绘画史上，有不少女性以其画家身份或传世佳作被载入绘画艺术的史册，她们用自己的才情，挥洒出属于那个时代的风采，描绘出自己如画的情志。
古代篇
管道升
字仲姬，元代著名的女性书法家、画家、诗词创作家。管道升自幼聪慧，能诗善画，嫁赵孟\，册封魏国夫人。擅画墨竹，笔意清绝。又工山水、佛像、诗文书法。著《墨竹谱》1卷。传世作品有《水竹图卷》、《秋深帖》、《山楼绣佛图》、《长明庵图》等。
柳如是
本姓杨，字如是，江苏吴江人。早年曾为南京名妓，后归“东林领袖”钱谦益为妾。她博考群籍，能书擅画。柳如是虽赋才情，但流存下的画作甚少。故宫仅藏一幅山水画，即《月堤烟柳图》卷。在清新淡雅的设色中，成功地再现了江南温润的水乡风貌。此画作为女画家所创作的现存的第一件写生山水图，在中国画史上具有重要的意义和特殊性。
胡与可
与可为尚书胡晋臣之女，吴江尚书黄由之妻。工词，琴奕书画皆精，时人比之易安居士。随尚书帅蜀，过雪堂，行书赤壁赋于壁，刘过为题沁园春。吴人多相传她尝因几上凝尘，戏画梅一枝，题百字令其上。赵师罴知临安罕，使人作文用典有误而不知，与可首摘其谬，无名子又作词以嘲。师罴鞠令指言主母平时与奕者郑日新通，所失物乃主母自与，遂逮日新击狱。未几，黄由亦以帷薄不修去国。与可所作词多不传，除百字令外，仅见灯花沁园春一首于诗余广选中。
马守真
小字玄儿、月娇，号湘兰。金陵（今江苏南京）人。她聪颖机敏，能诗擅画，又轻财重义，往来于文人墨客间。马守真擅画花卉，尤以画兰之精、画兰之专而名扬江南，因此自号“马湘兰”。她的作品不太重视对兰外在形态的细致刻划，而重在写出兰的内存精神，聊以抒发心中之逸气。故宫藏马守真的作品还有：《兰竹水仙图》轴、《兰花图》卷、《兰花图》轴等近十件。
陈书
陈书（1660～1736）字南楼，号上元弟子，晚号南楼老人，秀水（今浙江嘉兴）人，适海监钱纶光，以长子陈员贵诰封太淑人。善花鸟、草虫，笔力老健，风神简古，其用笔类陈道复而遒逸过之。山水人物亦擅长，间绘观音、佛像等。卒年77岁，著有《复庵吟稿》。
顾横波
原名顾媚，又名眉，字眉生，别字后生，号横波，应天府上元县（今江苏省南京市）人。她才貌双全，精诗擅画，通晓音律。故宫所藏其一卷《九畹图》，是幅状物不求形似，而幽兰之天真浪漫的真实生动性，尽现笔端的作品。图绘坡陀间幽兰披佛偃仰，兰花互盼呼应，兰叶穿插映带极合自然之体。
薛素素
名薛五，字润娘，号雪素。她相貌俊美，于诗文、书画、箫、弈、马术、刺绣等方面又无所不能。她“尤工兰竹，下笔迅扫，各具意态。虽名画好手，不能过也”。故宫藏她的兰竹作品有《兰竹松梅图》、《墨兰图》，《兰石图》、《兰竹图》等。
李因
李因（1610－1685年），字今生，号是庵、龛山逸史，钱塘（今浙江杭州）人。早年为江浙名妓，后嫁光禄寺少卿葛征奇为妾。她擅墨笔山水、花鸟。山水法宋人米芾、米友仁父子，多用水墨点染，“以烟云掩映树石”。花鸟画在师法明中晚期陈淳（字道复，号白阳山人）的写意画风基础上，又以自然为师，从生活中汲取创作灵感。她最终在创作上避开了女画家惯有的构图小气、笔致纤弱等弊病，以潇洒随意及疏爽隽逸的艺术风貌备受时人赞许。
文俶
文俶（1595—1634年），字端容，长洲（今江苏苏州）人。明代画家文从简女，文徵明玄孙女，精于花草虫蝶画的创作。花鸟画是女性画家们最热衷表现的题材，出于女性细腻的情感和她们对花鸟特有的偏爱，及花鸟具有托物言志、比兴的审美意趣，促使深居中的女子，对自己生活中最常见的花鸟加以表现并形成了一定的创作规模，文俶便是其中最有代表性的画家之一。明末钱谦益给予文俶的艺术极高的评价：“点染写生，自出新意，画家以为本朝独绝。”清代张庚在《国朝画征续录》中则赋予文俶更高的赞誉：“吴中闺秀工丹青者，三百年来推文俶为独绝云
李翠兰
李翠兰 明代女画家。生卒不详，永安（今福建永安）人。工书，善白描人物。万历十年（一五八二）作陶靖节图卷共十三幅，第一幅为陶渊明遗像，余为渊明轶事，均有题字。
方维仪
方维仪（1585—1668）明末清初女诗人、画家。字仲贤，安徽桐城人（今枞阳浮山乡陆庄人）。其父方大镇，明万历年间进士，官至大理寺少卿。维仪幼从家学，工于诗，长于画。年十七嫁同乡姚孙为妻，夫患绝症，不久病逝。维仪年轻丧夫，守志“清芬阁”，孤身伴影，潜心研究诗画。
仇珠
仇珠（生卒年不详），活跃于明代中期，仇英之女，号杜陵内史。原籍江苏太仓，寓居吴郡。画工人物，细致精研，能得其父之笔法。山水画亦秀丽，绝无尘俗。
范珏
范珏，女，（生卒年不详），字双玉，青溪人。清余绍宋《板桥杂记》言她：“性喜画山水，摹仿大痴、顾宝幢，槎枒老树，远山绝涧，笔墨间有天然气韵，妇人中范华原也。”
宫素然
宫素然，南宋时贵州镇远人。一说镇阳（今河北正定县）人，生卒年不详。女道士，杰出的女画家。生活在南宋高宗（公元1127-1162年）时代。她以白描人物画见长，创作有传世名作--人物长卷《明妃出塞图》，在画中寄托了她忧国忧民的情怀。该画于清朝咸同年间流入日本。
傅道坤
傅道坤（生卒年不详），明代女画家。会稽（今浙江绍兴）人。自幼受良好的家庭文化环境影响，喜书擅画，“尤工山水，唐宋名画，临摹逼真，笔意清丽，神色飞动，咸比之管夫人。”（明姜绍书《无声诗史》）传世有《古木竹石图》。
顾眉
顾眉（1619－1664年），字眉生，一字眉庄，上元（今江苏南京）人。秦淮名妓，后为崇祯进士龚鼎孳（字孝升）宠妾，改姓徐，号善财君、梅生，时称横波夫人。她才貌双全，精诗擅画，通晓音律。尤以撇笔画墨兰为人称绝，与以画兰著称的马守真难分伯仲。清张庚《国朝画征录》称其：“工墨兰，独出己意，不袭前人法。”
黄媛介
黄媛介（生卒年不详），1650年左右尚在世，字皆令，秀水人。她推崇元人倪瓒、明人董其昌的笔墨情趣，并以笔墨简淡的山水画著称。所绘景致疏远而空旷，常置虚亭于华木茂林中，文人野逸之情荡于清幽空寂的画面中。行笔线条纤弱中内含筋骨，墨有浓淡之分，设色以淡赭晕染为主。黄媛介因命途多舛，一度靠卖山水画为生，成为闺阁画家中凭自己的画艺谋生于社会的先行者。
黄之淑
黄之淑（生卒年不详），活动于清乾隆中期至嘉庆年间（1765－1820年），字耕畹，晚年自号兰娵老人，广东吴川人。甘泉洪倬妻。擅山水、花鸟画，更创以双勾水仙法绘双勾墨兰，别具特色。
钱与龄，1763-1872，女。字九英，浙江海盐人。陈书（女）曾孙女，吴江蒯嘉珍妻。工写生，酷似陈书笔意，又得从兄载（一七○八至一七九三）指授，艺日进。尤工画梅，其作画处曰仰南楼。卒年六十五。《墨香居画识、墨林今话、畊砚田斋笔记》
恽冰，清代乾隆、嘉庆、道光年间深得家传的一位女画家，生卒年不详。字清於，号浩如，别号兰陵女史，亦署南兰女子。武进（今江苏常州）人。诸生恽钟隆次女，恽南田族玄孙女。善花果，芊绵蕴藉，用粉精纯，作已辄题小诗，名著吴中。乾隆初，江苏巡抚君继善以恽冰画进呈孝圣太后，乾隆帝题诗嘉奖
近代篇
何香凝
国民党革命元老廖仲恺的妻子，她不仅是杰出的革命家和政治活动家，而且是位海内外享有盛誉的著名画家。何香凝虽质朴典雅，却喜爱画雄狮猛虎，其寓意“睡狮猛醒”、“虎威重振”。她的国画《狮》，笔致圆浑质朴，意态生动逼真。以满怀爱国之激情，描绘出睡狮猛醒，表达其振兴中华的雄心壮志和坚定决心。
潘玉良
中国著名女画家、雕塑家。曾赴法留学，先后进了里昂中法大学和国立美专，与徐悲鸿同学，1923年又进入巴黎国立美术学院。潘玉良的作品陈列于罗马美术展览会，曾获意大利政府美术奖金。曾为张大千雕塑头像，又作王济远像等。潘女士也是东方考入意大利罗马皇家画院之第一人。
李秋君
名祖云，字秋君，浙江镇海人。初随长兄习书作画，后师从女画家吴淑娟。因其兄与张大千为至交，遂与之相识，得张指点，画技大进。后因张大干称之为“生平第一知己”而名闻遐迩。传世作品有《假日》、《渔舟待发》、《向东海要鱼》、《湘君湘夫人》等。是长期活跃在上海画坛的著名女性。
颜裴仙
扬州最早出名的书画大师,原名颜丝。颜裴仙诗、书、画兼善，其写意花卉尤为擅长。绘画题材以花卉为主，都是扬州地区日常见到的四时花卉。她笔下的花卉皆从生活中来，体现了她对自然的独有观察、理解和分析，加上画家女性特有的细腻情感，画面总是清新灵动的。
陈小翠
又名玉翠、翠娜，浙江杭县人。擅长中国画，十三岁即能诗，有“神童”之称。董桥曾撰文说她的工笔堪称一绝。其作品画面点染清纯、精致而不失洒脱。她曾师从杨士猷，冯超然学画，尤擅工笔仕女及花卉，画风隽雅清丽，蕙心兰质，属雍容华贵一路。擅书法，笔致清峭，有俊拔挺秀之趣。
方君璧
出生于福建名门望族之家，后赴法国深造。1924年在法期间，曾以两幅作品入选法国春季沙龙，成为第一位入选法国沙龙展的中国女画家，她的作品《吹笛女》被选作《巴黎美术杂志》封面。当时巴黎各报竞相刊登她的照片和作品，被誉为“东方杰出的女画家”，同一时期的代表作品有《拈花凝思》。君璧画风稳健、简洁，融汇中西画技法，注重人物传神与山川自然景色诗韵。
潘素
字慧素，江苏苏州人。早年习花鸟，中年转攻山水，晚年善金碧青绿山水及雪景山水。她自幼酷爱绘画，21岁时正式拜师学画。初从朱德箐习作花卉，后与老画家陶心如、祁景西、张梦嘉合作绘画。尤擅长工笔重彩山水画，承继了细密严谨，金碧绯映的一派，成为我国著名的青绿山水画家。著名绘画大师张大千先生曾称赞潘素的绘画：“神韵高古，直逼唐人，谓为杨升可也，非五代以后所能望其项背”。
林徽因：
林徽因（1904年6月10日－1955年4月1日），女，汉族，福建闽县（今福州）人，出生于浙江杭州，原名林徽音，其名出自“《诗·大雅·思齐》：大姒嗣徽音，则百斯男”。后因常被人误认为当时一作家林微音，故改名徽因。中国著名建筑师、诗人、作家。人民英雄纪念碑和中华人民共和国国徽深化方案的设计者、建筑师梁思成的第一任妻子。三十年代初，同梁思成一起用现代科学方法研究中国古代建筑，成为这个学术领域的开拓者，后来在这方面获得了巨大的学术成就，为中国古代建筑研究奠定了坚实的科学基础。文学上，著有散文、诗歌、小说、剧本、译文和书信等，代表作《你是人间四月天》，《莲灯》，《九十九度中》等。其中，《你是人间四月天》最为大众熟知，广为传诵。
凌叔华：
凌叔华（1900-1990），女小说家、画家。原名瑞棠。笔名叔华、素心。广东番禺人。1922年就读于燕京大学，并开始在《现代评论》发表小说，是五四女作家群的代表之一，是上世纪二十年代与冰心、林徽因齐名的“文坛三才女”之一。凌叔华学养丰厚、文才画禀皆长。她的才情及艺术实践，为中国现代文学史增添了重要的篇章。凌叔华1929年任教于武汉大学，主编《武汉文艺》。1940年起在燕京大学任教。主要作品有：短篇小说《花之寺》、《女人》，散文集《爱庐梦影》等。1956年后在新加坡南洋大学、加拿大等地教中国近、现代文化，后寓居英国。
陆小曼
陆小曼(1903年-1965年)，江苏常州人，近代女画家。师从刘海粟、陈半丁、贺天健等名家，晚年被吸收为上海中国画院专业画师。曾参加新中国第一次和第二次全国画展。陆小曼擅长戏剧，曾与徐志摩合作创作五幕话剧《卞昆冈》。她还谙昆曲，也能演皮黄，写得一手好文章，有深厚的古文功底和扎实的文字修饰能力。因与徐志摩的婚恋而成为著名近代人物。1965年4月3日于上海华东医院逝世，享年63岁。
古代篇
管道升
字仲姬，元代著名的女性书法家、画家、诗词创作家。管道升自幼聪慧，能诗善画，嫁赵孟\，册封魏国夫人。擅画墨竹，笔意清绝。又工山水、佛像、诗文书法。著《墨竹谱》1卷。传世作品有《水竹图卷》、《秋深帖》、《山楼绣佛图》、《长明庵图》等。
柳如是本姓杨，字如是，江苏吴江人。早年曾为南京名妓，后归“东林领袖”钱谦益为妾。她博考群籍，能书擅画。柳如是虽赋才情，但流存下的画作甚少。故宫仅藏一幅山水画，即《月堤烟柳图》卷。在清新淡雅的设色中，成功地再现了江南温润的水乡风貌。此画作为女画家所创作的现存的第一件写生山水图，在中国画史上具有重要的意义和特殊性。
胡与可与可为尚书胡晋臣之女，吴江尚书黄由之妻。工词，琴奕书画皆精，时人比之易安居士。随尚书帅蜀，过雪堂，行书赤壁赋于壁，刘过为题沁园春。吴人多相传她尝因几上凝尘，戏画梅一枝，题百字令其上。赵师罴知临安罕，使人作文用典有误而不知，与可首摘其谬，无名子又作词以嘲。师罴鞠令指言主母平时与奕者郑日新通，所失物乃主母自与，遂逮日新击狱。未几，黄由亦以帷薄不修去国。与可所作词多不传，除百字令外，仅见灯花沁园春一首于诗余广选中。
马守真小字玄儿、月娇，号湘兰。金陵（今江苏南京）人。她聪颖机敏，能诗擅画，又轻财重义，往来于文人墨客间。马守真擅画花卉，尤以画兰之精、画兰之专而名扬江南，因此自号“马湘兰”。她的作品不太重视对兰外在形态的细致刻划，而重在写出兰的内存精神，聊以抒发心中之逸气。故宫藏马守真的作品还有：《兰竹水仙图》轴、《兰花图》卷、《兰花图》轴等近十件。
陈书陈书（1660～1736）字南楼，号上元弟子，晚号南楼老人，秀水（今浙江嘉兴）人，适海监钱纶光，以长子陈员贵诰封太淑人。善花鸟、草虫，笔力老健，风神简古，其用笔类陈道复而遒逸过之。山水人物亦擅长，间绘观音、佛像等。卒年77岁，著有《复庵吟稿》。
顾横波原名顾媚，又名眉，字眉生，别字后生，号横波，应天府上元县（今江苏省南京市）人。她才貌双全，精诗擅画，通晓音律。故宫所藏其一卷《九畹图》，是幅状物不求形似，而幽兰之天真浪漫的真实生动性，尽现笔端的作品。图绘坡陀间幽兰披佛偃仰，兰花互盼呼应，兰叶穿插映带极合自然之体。
薛素素名薛五，字润娘，号雪素。她相貌俊美，于诗文、书画、箫、弈、马术、刺绣等方面又无所不能。她“尤工兰竹，下笔迅扫，各具意态。虽名画好手，不能过也”。故宫藏她的兰竹作品有《兰竹松梅图》、《墨兰图》，《兰石图》、《兰竹图》等。
李因李因（1610－1685年），字今生，号是庵、龛山逸史，钱塘（今浙江杭州）人。早年为江浙名妓，后嫁光禄寺少卿葛征奇为妾。她擅墨笔山水、花鸟。山水法宋人米芾、米友仁父子，多用水墨点染，“以烟云掩映树石”。花鸟画在师法明中晚期陈淳（字道复，号白阳山人）的写意画风基础上，又以自然为师，从生活中汲取创作灵感。她最终在创作上避开了女画家惯有的构图小气、笔致纤弱等弊病，以潇洒随意及疏爽隽逸的艺术风貌备受时人赞许。
文俶文俶（1595—1634年），字端容，长洲（今江苏苏州）人。明代画家文从简女，文徵明玄孙女，精于花草虫蝶画的创作。花鸟画是女性画家们最热衷表现的题材，出于女性细腻的情感和她们对花鸟特有的偏爱，及花鸟具有托物言志、比兴的审美意趣，促使深居中的女子，对自己生活中最常见的花鸟加以表现并形成了一定的创作规模，文俶便是其中最有代表性的画家之一。明末钱谦益给予文俶的艺术极高的评价：“点染写生，自出新意，画家以为本朝独绝。”清代张庚在《国朝画征续录》中则赋予文俶更高的赞誉：“吴中闺秀工丹青者，三百年来推文俶为独绝云
李翠兰李翠兰 明代女画家。生卒不详，永安（今福建永安）人。工书，善白描人物。万历十年（一五八二）作陶靖节图卷共十三幅，第一幅为陶渊明遗像，余为渊明轶事，均有题字。
方维仪方维仪（1585—1668）明末清初女诗人、画家。字仲贤，安徽桐城人（今枞阳浮山乡陆庄人）。其父方大镇，明万历年间进士，官至大理寺少卿。维仪幼从家学，工于诗，长于画。年十七嫁同乡姚孙为妻，夫患绝症，不久病逝。维仪年轻丧夫，守志“清芬阁”，孤身伴影，潜心研究诗画。
仇珠仇珠（生卒年不详），活跃于明代中期，仇英之女，号杜陵内史。原籍江苏太仓，寓居吴郡。画工人物，细致精研，能得其父之笔法。山水画亦秀丽，绝无尘俗。
范珏范珏，女，（生卒年不详），字双玉，青溪人。清余绍宋《板桥杂记》言她：“性喜画山水，摹仿大痴、顾宝幢，槎枒老树，远山绝涧，笔墨间有天然气韵，妇人中范华原也。”
宫素然宫素然，南宋时贵州镇远人。一说镇阳（今河北正定县）人，生卒年不详。女道士，杰出的女画家。生活在南宋高宗（公元1127-1162年）时代。她以白描人物画见长，创作有传世名作--人物长卷《明妃出塞图》，在画中寄托了她忧国忧民的情怀。该画于清朝咸同年间流入日本。
傅道坤傅道坤（生卒年不详），明代女画家。会稽（今浙江绍兴）人。自幼受良好的家庭文化环境影响，喜书擅画，“尤工山水，唐宋名画，临摹逼真，笔意清丽，神色飞动，咸比之管夫人。”（明姜绍书《无声诗史》）传世有《古木竹石图》。
顾眉
顾眉（1619－1664年），字眉生，一字眉庄，上元（今江苏南京）人。秦淮名妓，后为崇祯进士龚鼎孳（字孝升）宠妾，改姓徐，号善财君、梅生，时称横波夫人。她才貌双全，精诗擅画，通晓音律。尤以撇笔画墨兰为人称绝，与以画兰著称的马守真难分伯仲。清张庚《国朝画征录》称其：“工墨兰，独出己意，不袭前人法。”
黄媛介黄媛介（生卒年不详），1650年左右尚在世，字皆令，秀水人。她推崇元人倪瓒、明人董其昌的笔墨情趣，并以笔墨简淡的山水画著称。所绘景致疏远而空旷，常置虚亭于华木茂林中，文人野逸之情荡于清幽空寂的画面中。行笔线条纤弱中内含筋骨，墨有浓淡之分，设色以淡赭晕染为主。黄媛介因命途多舛，一度靠卖山水画为生，成为闺阁画家中凭自己的画艺谋生于社会的先行者。
黄之淑黄之淑（生卒年不详），活动于清乾隆中期至嘉庆年间（1765－1820年），字耕畹，晚年自号兰娵老人，广东吴川人。甘泉洪倬妻。擅山水、花鸟画，更创以双勾水仙法绘双勾墨兰，别具特色。
钱与龄，1763-1872，女。字九英，浙江海盐人。陈书（女）曾孙女，吴江蒯嘉珍妻。工写生，酷似陈书笔意，又得从兄载（一七○八至一七九三）指授，艺日进。尤工画梅，其作画处曰仰南楼。卒年六十五。《墨香居画识、墨林今话、畊砚田斋笔记》
恽冰，清代乾隆、嘉庆、道光年间深得家传的一位女画家，生卒年不详。字清於，号浩如，别号兰陵女史，亦署南兰女子。武进（今江苏常州）人。诸生恽钟隆次女，恽南田族玄孙女。善花果，芊绵蕴藉，用粉精纯，作已辄题小诗，名著吴中。乾隆初，江苏巡抚君继善以恽冰画进呈孝圣太后，乾隆帝题诗嘉奖近代篇何香凝
国民党革命元老廖仲恺的妻子，她不仅是杰出的革命家和政治活动家，而且是位海内外享有盛誉的著名画家。何香凝虽质朴典雅，却喜爱画雄狮猛虎，其寓意“睡狮猛醒”、“虎威重振”。她的国画《狮》，笔致圆浑质朴，意态生动逼真。以满怀爱国之激情，描绘出睡狮猛醒，表达其振兴中华的雄心壮志和坚定决心。
潘玉良中国著名女画家、雕塑家。曾赴法留学，先后进了里昂中法大学和国立美专，与徐悲鸿同学，1923年又进入巴黎国立美术学院。潘玉良的作品陈列于罗马美术展览会，曾获意大利政府美术奖金。曾为张大千雕塑头像，又作王济远像等。潘女士也是东方考入意大利罗马皇家画院之第一人。
李秋君名祖云，字秋君，浙江镇海人。初随长兄习书作画，后师从女画家吴淑娟。因其兄与张大千为至交，遂与之相识，得张指点，画技大进。后因张大干称之为“生平第一知己”而名闻遐迩。传世作品有《假日》、《渔舟待发》、《向东海要鱼》、《湘君湘夫人》等。是长期活跃在上海画坛的著名女性。
颜裴仙扬州最早出名的书画大师,原名颜丝。颜裴仙诗、书、画兼善，其写意花卉尤为擅长。绘画题材以花卉为主，都是扬州地区日常见到的四时花卉。她笔下的花卉皆从生活中来，体现了她对自然的独有观察、理解和分析，加上画家女性特有的细腻情感，画面总是清新灵动的。
陈小翠又名玉翠、翠娜，浙江杭县人。擅长中国画，十三岁即能诗，有“神童”之称。董桥曾撰文说她的工笔堪称一绝。其作品画面点染清纯、精致而不失洒脱。她曾师从杨士猷，冯超然学画，尤擅工笔仕女及花卉，画风隽雅清丽，蕙心兰质，属雍容华贵一路。擅书法，笔致清峭，有俊拔挺秀之趣。
方君璧出生于福建名门望族之家，后赴法国深造。1924年在法期间，曾以两幅作品入选法国春季沙龙，成为第一位入选法国沙龙展的中国女画家，她的作品《吹笛女》被选作《巴黎美术杂志》封面。当时巴黎各报竞相刊登她的照片和作品，被誉为“东方杰出的女画家”，同一时期的代表作品有《拈花凝思》。君璧画风稳健、简洁，融汇中西画技法，注重人物传神与山川自然景色诗韵。
潘素字慧素，江苏苏州人。早年习花鸟，中年转攻山水，晚年善金碧青绿山水及雪景山水。她自幼酷爱绘画，21岁时正式拜师学画。初从朱德箐习作花卉，后与老画家陶心如、祁景西、张梦嘉合作绘画。尤擅长工笔重彩山水画，承继了细密严谨，金碧绯映的一派，成为我国著名的青绿山水画家。著名绘画大师张大千先生曾称赞潘素的绘画：“神韵高古，直逼唐人，谓为杨升可也，非五代以后所能望其项背”。
林徽因：林徽因（1904年6月10日－1955年4月1日），女，汉族，福建闽县（今福州）人，出生于浙江杭州，原名林徽音，其名出自“《诗·大雅·思齐》：大姒嗣徽音，则百斯男”。后因常被人误认为当时一作家林微音，故改名徽因。中国著名建筑师、诗人、作家。人民英雄纪念碑和中华人民共和国国徽深化方案的设计者、建筑师梁思成的第一任妻子。三十年代初，同梁思成一起用现代科学方法研究中国古代建筑，成为这个学术领域的开拓者，后来在这方面获得了巨大的学术成就，为中国古代建筑研究奠定了坚实的科学基础。文学上，著有散文、诗歌、小说、剧本、译文和书信等，代表作《你是人间四月天》，《莲灯》，《九十九度中》等。其中，《你是人间四月天》最为大众熟知，广为传诵。
凌叔华：凌叔华（1900-1990），女小说家、画家。原名瑞棠。笔名叔华、素心。广东番禺人。1922年就读于燕京大学，并开始在《现代评论》发表小说，是五四女作家群的代表之一，是上世纪二十年代与冰心、林徽因齐名的“文坛三才女”之一。凌叔华学养丰厚、文才画禀皆长。她的才情及艺术实践，为中国现代文学史增添了重要的篇章。凌叔华1929年任教于武汉大学，主编《武汉文艺》。1940年起在燕京大学任教。主要作品有：短篇小说《花之寺》、《女人》，散文集《爱庐梦影》等。1956年后在新加坡南洋大学、加拿大等地教中国近、现代文化，后寓居英国。
陆小曼陆小曼(1903年-1965年)，江苏常州人，近代女画家。师从刘海粟、陈半丁、贺天健等名家，晚年被吸收为上海中国画院专业画师。曾参加新中国第一次和第二次全国画展。陆小曼擅长戏剧，曾与徐志摩合作创作五幕话剧《卞昆冈》。她还谙昆曲，也能演皮黄，写得一手好文章，有深厚的古文功底和扎实的文字修饰能力。因与徐志摩的婚恋而成为著名近代人物。1965年4月3日于上海华东医院逝世，享年63岁。