昨天晚上我回家很晚，工作了一天疲乏得在地铁上打了好几个盹，但仍旧打起精神看这部期待了半年之久的口碑神作，直到熬夜看完了全片，竟然困意全无。
这就是好电影和好表演的魅力，它能够真正地吸引观众全部的注意力，而在韩国的众多男演员中，最能够做到这一点的，应该也就是宋康昊了。
其实韩国优秀的男演员不胜枚举，崔岷植河正宇金允石李政宰薛景求黄政民这些人每一位都曾经塑造过至少两个以上令我印象极为深刻的角色
但是在我心里他们和宋康昊还是要差那么一些，因为宋康昊能够做到的是他出演的每一个角色都能够让我终身难忘
留下经典角色不容易，而每一个角色都堪称经典更难，所以如果没有宋康昊的《出租车司机》是难以想象的
就像韩国影坛没有了宋康昊，会失去半壁江山一样。
《杀人回忆》
《共同警备区》
《杀人回忆》
《思悼》
事实上《出租车司机》确实称得上是为宋康昊量身打造的作品，导演在电影中为宋康昊留出了十分宽阔的发挥空间，供他尽情施展。
电影开篇在德国记者出来之前的十几分钟基本上都是宋康昊的个人戏，其实都是一些生活中琐碎的片段，一开始就展现他为生计而奔波，工作是十分苦闷的，只能唱歌消解，一边唱一边不忘瞄一眼后视镜，十分生活化：
青年突然跑出来，急刹车不小心撞掉了车灯，和人据理力争气的说不出话来，这一段的表现令人忍俊不禁：
载了一对要生产的夫妇，本来在那里自吹自擂，听说对方没带钱包，脸立刻变了，请注意这里表情上极为真实和微妙的变化：
女儿被欺负跑去找人理论，一开始气势汹汹，没想到一开门站的太近差点被碰到，见到对方妈妈气焰更甚，表情立时软了：
回家去给女儿涂药，但其实嘴硬心软，内心可能也是在感叹自己的无能，没法带给女儿更好的生活：
短短几场戏，一个底层韩国小市民的形象十分生动鲜活地呈现在我们面前，其实之前这些戏本质上来说是有些夸张的，但是宋康昊表演出来就是浑然天成般地真实与立体，仿佛这就是我们生活当中的一个不太如意但还是保持积极心态的出租车师傅，他的表演并不仅仅只是依靠表情和语言，而是在这个基础上再加上一些不经意间的小动作，一些更符合生活化的表现方式，这绝非一朝一夕之功，毕竟是要在镜头面前，想要完全与生活融为一体，这真的需要十分深入的角色揣摩，所以只需要十几分钟的时间，这个角色就已经成了，而有的电影里面，只怕两个小时一个主角还“活”不起来。
当然宋康昊的精彩表演也为《出租车司机》带来了一些局限，那就是由于他的光芒太盛，导致其他角色塑造的很一般，基本都是脸谱化和扁平化，就连德国记者在表现上也完全被宋康昊盖过去，这是一个挺大的遗憾，毕竟在导演这里，他要追溯的绝不仅仅只是金四福一个人的英雄事迹，而是想借此带领大家回到那样一个人心惶惶的时代，还有无数无名英雄，电影中也确实有所涉及，比如柳俊烈饰演的大学生，以柳海真为代表的光州出租车司机们，他们都为德国记者的成功出逃做出了贡献，但电影最后对于他们的呈现只能说很一般，除了煽情和催泪效果，再无其他，这可能也是“个人戏”一个很大的缺陷吧。
说完了宋康昊，来说说电影本身。其实今年韩国的两部最重要的电影——《军舰岛》和《出租车司机》关注的主题，都是选择了特定历史时期下，民众思想意识的觉醒，只不过前者是群像戏，后者是个人戏，二者都有优秀的地方，但也都有各自的局限。和很多朋友讨论，大家觉得其实韩国电影近年日渐套路化，小人物切入，大事件输出，最后通过音乐、人物死亡、画面等渲染，最后让你掉眼泪。这一点我是赞同的，韩国电影确实已经形成了既定的创作思路，《出租车司机》确实也没有脱离开这一窠臼，但很多朋友因此觉得这部电影不好就不敢苟同了。我觉得每一部电影，其实都应该脱离出一定的体系单独来看，单就看《出租车司机》本身，无论是从剧本结构、完成度、还是演员表演上来说，在今年的众多片子里都属于上乘，当然它绝没有之前各大营销号故吹的那么好，但仍不失为年度诚意之作，所以那些因为这些原因而给低分的做法，我觉得是不明智的。
电影结尾处，年老的德国记者和宋康昊通过报纸完成了一次重逢，字幕出来更是出现了生活中真实的德国记者的视频片段，其实这部电影真的没有刻意煽情，带给我的感动，更多地是来自于一种联想。想到生活中真的有那么平凡与普通的人，为了抗争极权，而付出了那么大的努力，甚至生命的代价，可我们却无法知道他们的名字，这才是最令人感慨与感伤的。韩国电影善于讴歌这些真正的平民英雄，这是韩影的特质，也是可敬之处，至于甩出我们十几条街那样的话就不多提了，大家心中自有评判。
感谢宋康昊，感谢《出租车司机》，为我们带来了一份久违的感动。
这就是好电影和好表演的魅力，它能够真正地吸引观众全部的注意力，而在韩国的众多男演员中，最能够做到这一点的，应该也就是宋康昊了。
其实韩国优秀的男演员不胜枚举，崔岷植河正宇金允石李政宰薛景求黄政民这些人每一位都曾经塑造过至少两个以上令我印象极为深刻的角色
但是在我心里他们和宋康昊还是要差那么一些，因为宋康昊能够做到的是他出演的每一个角色都能够让我终身难忘
留下经典角色不容易，而每一个角色都堪称经典更难，所以如果没有宋康昊的《出租车司机》是难以想象的
就像韩国影坛没有了宋康昊，会失去半壁江山一样。
《杀人回忆》《共同警备区》《杀人回忆》《思悼》事实上《出租车司机》确实称得上是为宋康昊量身打造的作品，导演在电影中为宋康昊留出了十分宽阔的发挥空间，供他尽情施展。
电影开篇在德国记者出来之前的十几分钟基本上都是宋康昊的个人戏，其实都是一些生活中琐碎的片段，一开始就展现他为生计而奔波，工作是十分苦闷的，只能唱歌消解，一边唱一边不忘瞄一眼后视镜，十分生活化：
青年突然跑出来，急刹车不小心撞掉了车灯，和人据理力争气的说不出话来，这一段的表现令人忍俊不禁：载了一对要生产的夫妇，本来在那里自吹自擂，听说对方没带钱包，脸立刻变了，请注意这里表情上极为真实和微妙的变化：女儿被欺负跑去找人理论，一开始气势汹汹，没想到一开门站的太近差点被碰到，见到对方妈妈气焰更甚，表情立时软了：回家去给女儿涂药，但其实嘴硬心软，内心可能也是在感叹自己的无能，没法带给女儿更好的生活：短短几场戏，一个底层韩国小市民的形象十分生动鲜活地呈现在我们面前，其实之前这些戏本质上来说是有些夸张的，但是宋康昊表演出来就是浑然天成般地真实与立体，仿佛这就是我们生活当中的一个不太如意但还是保持积极心态的出租车师傅，他的表演并不仅仅只是依靠表情和语言，而是在这个基础上再加上一些不经意间的小动作，一些更符合生活化的表现方式，这绝非一朝一夕之功，毕竟是要在镜头面前，想要完全与生活融为一体，这真的需要十分深入的角色揣摩，所以只需要十几分钟的时间，这个角色就已经成了，而有的电影里面，只怕两个小时一个主角还“活”不起来。当然宋康昊的精彩表演也为《出租车司机》带来了一些局限，那就是由于他的光芒太盛，导致其他角色塑造的很一般，基本都是脸谱化和扁平化，就连德国记者在表现上也完全被宋康昊盖过去，这是一个挺大的遗憾，毕竟在导演这里，他要追溯的绝不仅仅只是金四福一个人的英雄事迹，而是想借此带领大家回到那样一个人心惶惶的时代，还有无数无名英雄，电影中也确实有所涉及，比如柳俊烈饰演的大学生，以柳海真为代表的光州出租车司机们，他们都为德国记者的成功出逃做出了贡献，但电影最后对于他们的呈现只能说很一般，除了煽情和催泪效果，再无其他，这可能也是“个人戏”一个很大的缺陷吧。说完了宋康昊，来说说电影本身。其实今年韩国的两部最重要的电影——《军舰岛》和《出租车司机》关注的主题，都是选择了特定历史时期下，民众思想意识的觉醒，只不过前者是群像戏，后者是个人戏，二者都有优秀的地方，但也都有各自的局限。和很多朋友讨论，大家觉得其实韩国电影近年日渐套路化，小人物切入，大事件输出，最后通过音乐、人物死亡、画面等渲染，最后让你掉眼泪。这一点我是赞同的，韩国电影确实已经形成了既定的创作思路，《出租车司机》确实也没有脱离开这一窠臼，但很多朋友因此觉得这部电影不好就不敢苟同了。我觉得每一部电影，其实都应该脱离出一定的体系单独来看，单就看《出租车司机》本身，无论是从剧本结构、完成度、还是演员表演上来说，在今年的众多片子里都属于上乘，当然它绝没有之前各大营销号故吹的那么好，但仍不失为年度诚意之作，所以那些因为这些原因而给低分的做法，我觉得是不明智的。电影结尾处，年老的德国记者和宋康昊通过报纸完成了一次重逢，字幕出来更是出现了生活中真实的德国记者的视频片段，其实这部电影真的没有刻意煽情，带给我的感动，更多地是来自于一种联想。想到生活中真的有那么平凡与普通的人，为了抗争极权，而付出了那么大的努力，甚至生命的代价，可我们却无法知道他们的名字，这才是最令人感慨与感伤的。韩国电影善于讴歌这些真正的平民英雄，这是韩影的特质，也是可敬之处，至于甩出我们十几条街那样的话就不多提了，大家心中自有评判。感谢宋康昊，感谢《出租车司机》，为我们带来了一份久违的感动。
