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全民摄影时代，人人都是 " 摄影师 "。手机更是成为大家旅途拍照中的首选，手机摄影彻底解放了自己，让眼睛更愉悦、手脚更轻松，可以全身心地发现这个世界值得记录的东西。
今天我们就抛开繁复冗长的理论，给大家分享一些既不难，又有效的手机摄影小技巧。看摄影大咖如何用手机塑造一个他人不曾感知的城市美学世界。
1
建筑 · 街道 — 读懂城市之美
无论古典建筑还是现代建筑，都是直观的视觉符号，很容易转化成我们的摄影语言，建筑摄影，需要我们对建筑（Architecture）多些理解，而非仅仅对建筑（Building）的 " 样式 " 进行记录。
拍摄街道、环境和场景的美，是和拍摄其中的人物摆在同等重要的位置上的。 这里要说的以 " 街道 " 为题材的摄影。建筑摄影可以归纳成五个字，其实这五个字的本质正是观察建筑之美的方式：
空
" 表现空间比表现实体更重要 "，寻找空间的美感、纵深感、层次感。
日本千本鸟居中的纵深空间
白
" 留白，主题集中 "
留白，表现建筑本身就具有的肌理
人
" 观察人与建筑的关系 "，用人物衬托建筑。
用人物点缀建筑
形
" 观察建筑的图案 "，拍摄立面的门窗图案及其几何美。
用建筑的雕塑感表达形体美
光
" 光影是建筑的灵魂 "，拍摄建筑立面上的投影，空间中的光束。
建筑强烈的光影感
对于拍摄本身，则有这样一些建议：
首先，仍然要以 " 摆正、端平 " 为首要原则，建筑的几何感与空间感很容易被歪斜的构图破坏，这意味着无论是平拍、仰拍还是俯拍，最好让手机保持在正交的状态。其次，是多角度，拍摄建筑时的多角度是最不应该吝啬的，手机建筑摄影中，最常出现的角度是在街道、地面上的平视拍摄。
2
人像 · 人物 — 人和环境之辨
人物和人像虽然都是拍人，但是截然不同。
手机拍人像，人物本身所占画面的比例通常会大一些，基本的技巧便是拍摄的时候 " 对焦在人眼 "。
2-1
人像
土耳其伊斯坦布尔小巷中的兄妹，调整拍摄角度，捕捉到了妹妹眼中的眼神光，照片就立刻有了神
人像背景的处理，通常是使其低调，成为衬托，基本原则是希望背景不杂，又能烘托出前景。一个屡试不爽的方法便是虚化背景，通过制造浅景深来弱化背景。
波兰华沙公交车上，利用 iPhone 7 Plus 的人像功能将原本有些杂乱的背景虚化掉
2-2
人物
人物摄影更多的是寻找人物形象和具体环境之间的关系。许多人像摄影，即使换了背景，其本身还能大体成立，但是人物摄影却不是如此，拍摄对象和环境有着更多的因果关系。
葡萄牙里斯本音乐学院的黄墙，人物与背景是依存关系
土耳其伊斯坦布尔 " 老人与鸽子 "，动静结合是这张照片的重点
3
风光 · 自然——光线、主心骨与前景
风光与自然题材，相对来说拍摄的对象较为固定，更多在于 " 择期 "，另外后期也比较重要。
针对手机摄影，有几个小提示。
首先，依然是光线、光线和光线。在这种众人拍同个场景的地方，所能掌控的便是光线——不同季节、不同天气、不同时间的光线。尽管不想给出 " 黄金时间 " 这样的说法，但不可否认，清晨和傍晚有阳光的时候依然是捕捉有情绪、有戏剧性、动人光线的时候。平淡的阴天和烦人的雨天也不那么令人沮丧，笔者觉得管用的做法是，强化它们——强化湿漉漉，强化天上的云，这些本身也是风光的一部分。
黄昏时分的葡萄牙波尔图老城，阳光柔和地给红屋顶洒下一层金光
日本东京的密集街道，贯穿画面的主干道成为画面的中心
在一些情况下，拍摄者的 " 观景点 " 不是人为设计好的，而需要拍摄者在宏大的景色中提炼。
日本秋田的树林，树木本身重复的韵律就形成了画面的主心骨
4
静物 · 抽象 — 熟悉事物的提炼和陌生化
想必静物和抽象是手机摄影最擅长的题材了，无论是焦距还是其与生活的关联度都是如此。摄影之所以是摄影，在于它不仅仅是对现实的复制，更需要提炼和陌生化处理，否则很容易拍出 " 路人照 "。
若是初学者，最推荐的拍摄方法便是 " 别拍全 "。可能是潜意识的作用，大家总认为表现一个东西的基本原则是至少它是 " 完整的 "，在摄影中并不如此。一盘美食、一只宠物玩具、一朵花都可以遵循 " 不拍全 " 原则。" 不拍全 " 会让镜头里的东西更具抽象感，给人更多想象。
楼梯扶手的一个细节局部，" 不拍全 " 获得了抽象的美感
陌生化和 " 别拍全 " 有那么些联系，属于更深度的提炼和更艺术化的处理。这一组在莫斯科地铁拍摄的静物——灯，便是通过前期拍摄的时候降低手机的曝光，再加上后期调整饱和度和对比度完成的。这种陌生化甚至让许多读者不能在短时间内看出拍的是什么，只能隐约感受几何秩序和图案美。
俄罗斯莫斯科地铁灯光，通过简单的线条勾勒描绘出一个抽象的世界
5
场景建构——独属手机的拍摄法
虽然手机在像素和色彩细腻程度上和单反相机有差距，但在很多方面，手机反而有优势。不妨试试这些方法。
5-1
将手机倒置
手机更容易实现镜头倒置，因为它更轻便。下面来分析一下这些照片所带来的内在能量：它的最大的力量在于打破了平衡。道路不再平稳地处在下方，它们倾斜，倒置，然后我们感觉些许不安；我们看不到一套完整的稳定而平衡的街道系统，而是以小见大；我们觉得似曾相识，大脑的潜意识让我们去思考：这是什么？好像是街道，好像是投射在街道上的影子。 倒置镜头的拍法。
韩松 / 摄◎ iPhone 5c
5-2
放低和紧贴
韩松 / 摄◎ iPhone 7 Plus
5-3
通过反射构建虚拟街道场景
一般来说，反射后的街景将会和真实场景对称，但在细节上又有些不同。有时是由于水面荡起的波纹惊扰了反射面，出现模糊暧昧的景象，有时是由于玻璃的反射和透射同时存在，有了些许多重曝光的感觉。
上面说的大都是手机轻便带来的构图便利性，而这些取景构图和场景搭建方式又恰恰是摆脱平庸画面的良方。器材使用，体验和操作方式，会反过来影响我们拍摄时的心理状态。熟练运用之前说过的快速打开相机、连拍，熟悉按快门和调节曝光的动作，让操作本身更顺手，才能解放我们的大脑和眼睛，全身心地享受手机摄影带来的乐趣。
以上内容摘选自人民邮电出版社《手机摄影，凭什么比相机还酷》作者：韩松 谭凌飞 张薇
文章来源：摄影作品欣赏
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全民摄影时代，人人都是 " 摄影师 "。手机更是成为大家旅途拍照中的首选，手机摄影彻底解放了自己，让眼睛更愉悦、手脚更轻松，可以全身心地发现这个世界值得记录的东西。
今天我们就抛开繁复冗长的理论，给大家分享一些既不难，又有效的手机摄影小技巧。看摄影大咖如何用手机塑造一个他人不曾感知的城市美学世界。
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建筑 · 街道 — 读懂城市之美
无论古典建筑还是现代建筑，都是直观的视觉符号，很容易转化成我们的摄影语言，建筑摄影，需要我们对建筑（Architecture）多些理解，而非仅仅对建筑（Building）的 " 样式 " 进行记录。
拍摄街道、环境和场景的美，是和拍摄其中的人物摆在同等重要的位置上的。 这里要说的以 " 街道 " 为题材的摄影。建筑摄影可以归纳成五个字，其实这五个字的本质正是观察建筑之美的方式：
空
" 表现空间比表现实体更重要 "，寻找空间的美感、纵深感、层次感。
日本千本鸟居中的纵深空间
白
" 留白，主题集中 "
留白，表现建筑本身就具有的肌理
人
" 观察人与建筑的关系 "，用人物衬托建筑。
用人物点缀建筑
形
" 观察建筑的图案 "，拍摄立面的门窗图案及其几何美。
用建筑的雕塑感表达形体美
光
" 光影是建筑的灵魂 "，拍摄建筑立面上的投影，空间中的光束。
建筑强烈的光影感对于拍摄本身，则有这样一些建议：
首先，仍然要以 " 摆正、端平 " 为首要原则，建筑的几何感与空间感很容易被歪斜的构图破坏，这意味着无论是平拍、仰拍还是俯拍，最好让手机保持在正交的状态。其次，是多角度，拍摄建筑时的多角度是最不应该吝啬的，手机建筑摄影中，最常出现的角度是在街道、地面上的平视拍摄。
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人像 · 人物 — 人和环境之辨
人物和人像虽然都是拍人，但是截然不同。
手机拍人像，人物本身所占画面的比例通常会大一些，基本的技巧便是拍摄的时候 " 对焦在人眼 "。
2-1
人像
土耳其伊斯坦布尔小巷中的兄妹，调整拍摄角度，捕捉到了妹妹眼中的眼神光，照片就立刻有了神
人像背景的处理，通常是使其低调，成为衬托，基本原则是希望背景不杂，又能烘托出前景。一个屡试不爽的方法便是虚化背景，通过制造浅景深来弱化背景。
波兰华沙公交车上，利用 iPhone 7 Plus 的人像功能将原本有些杂乱的背景虚化掉2-2
人物
人物摄影更多的是寻找人物形象和具体环境之间的关系。许多人像摄影，即使换了背景，其本身还能大体成立，但是人物摄影却不是如此，拍摄对象和环境有着更多的因果关系。
葡萄牙里斯本音乐学院的黄墙，人物与背景是依存关系土耳其伊斯坦布尔 " 老人与鸽子 "，动静结合是这张照片的重点3
风光 · 自然——光线、主心骨与前景
风光与自然题材，相对来说拍摄的对象较为固定，更多在于 " 择期 "，另外后期也比较重要。
针对手机摄影，有几个小提示。
首先，依然是光线、光线和光线。在这种众人拍同个场景的地方，所能掌控的便是光线——不同季节、不同天气、不同时间的光线。尽管不想给出 " 黄金时间 " 这样的说法，但不可否认，清晨和傍晚有阳光的时候依然是捕捉有情绪、有戏剧性、动人光线的时候。平淡的阴天和烦人的雨天也不那么令人沮丧，笔者觉得管用的做法是，强化它们——强化湿漉漉，强化天上的云，这些本身也是风光的一部分。
黄昏时分的葡萄牙波尔图老城，阳光柔和地给红屋顶洒下一层金光日本东京的密集街道，贯穿画面的主干道成为画面的中心在一些情况下，拍摄者的 " 观景点 " 不是人为设计好的，而需要拍摄者在宏大的景色中提炼。
日本秋田的树林，树木本身重复的韵律就形成了画面的主心骨4
静物 · 抽象 — 熟悉事物的提炼和陌生化
想必静物和抽象是手机摄影最擅长的题材了，无论是焦距还是其与生活的关联度都是如此。摄影之所以是摄影，在于它不仅仅是对现实的复制，更需要提炼和陌生化处理，否则很容易拍出 " 路人照 "。
若是初学者，最推荐的拍摄方法便是 " 别拍全 "。可能是潜意识的作用，大家总认为表现一个东西的基本原则是至少它是 " 完整的 "，在摄影中并不如此。一盘美食、一只宠物玩具、一朵花都可以遵循 " 不拍全 " 原则。" 不拍全 " 会让镜头里的东西更具抽象感，给人更多想象。
楼梯扶手的一个细节局部，" 不拍全 " 获得了抽象的美感陌生化和 " 别拍全 " 有那么些联系，属于更深度的提炼和更艺术化的处理。这一组在莫斯科地铁拍摄的静物——灯，便是通过前期拍摄的时候降低手机的曝光，再加上后期调整饱和度和对比度完成的。这种陌生化甚至让许多读者不能在短时间内看出拍的是什么，只能隐约感受几何秩序和图案美。
俄罗斯莫斯科地铁灯光，通过简单的线条勾勒描绘出一个抽象的世界5
场景建构——独属手机的拍摄法
虽然手机在像素和色彩细腻程度上和单反相机有差距，但在很多方面，手机反而有优势。不妨试试这些方法。
5-1
将手机倒置
手机更容易实现镜头倒置，因为它更轻便。下面来分析一下这些照片所带来的内在能量：它的最大的力量在于打破了平衡。道路不再平稳地处在下方，它们倾斜，倒置，然后我们感觉些许不安；我们看不到一套完整的稳定而平衡的街道系统，而是以小见大；我们觉得似曾相识，大脑的潜意识让我们去思考：这是什么？好像是街道，好像是投射在街道上的影子。 倒置镜头的拍法。
韩松 / 摄◎ iPhone 5c5-2
放低和紧贴
韩松 / 摄◎ iPhone 7 Plus5-3
通过反射构建虚拟街道场景
一般来说，反射后的街景将会和真实场景对称，但在细节上又有些不同。有时是由于水面荡起的波纹惊扰了反射面，出现模糊暧昧的景象，有时是由于玻璃的反射和透射同时存在，有了些许多重曝光的感觉。上面说的大都是手机轻便带来的构图便利性，而这些取景构图和场景搭建方式又恰恰是摆脱平庸画面的良方。器材使用，体验和操作方式，会反过来影响我们拍摄时的心理状态。熟练运用之前说过的快速打开相机、连拍，熟悉按快门和调节曝光的动作，让操作本身更顺手，才能解放我们的大脑和眼睛，全身心地享受手机摄影带来的乐趣。以上内容摘选自人民邮电出版社《手机摄影，凭什么比相机还酷》作者：韩松 谭凌飞 张薇
文章来源：摄影作品欣赏
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1、图：有效图片数约 10~25 张，能涵盖所要表达的故事即可；
2、文：能清楚表述图片故事，交代何时、何地、何人、何事、何因；
3、投稿邮箱：来稿请发至 [email protected]，邮件主题务必注明 " 图说 "；同时添加管理员微信 sydfdzntx
4、来稿请附上个人信息
