这些年来，众所周知，惠英红最擅长刻画神经质的中年女性，一个眼神，一抹微笑，甚至神经的一缕抽搐，皆不动声色又意味悠长。无论是《心魔》中面对凋敝的家庭，无奈苦笑的母亲，还是《幸运是我》中患上老人痴呆症，与年轻的租客依偎取暖的妇人，有时候疑惑，影坛那么小，又人到中年，她是不是被定了型，束缚在这些角色上？领奖台上的一则幕后轶事，证明是为多虑，一个又一个各怀心事的小人物，都是她用尽全力争取来，“耍了个小手段”，简单的一句话看似调侃，博台上台下一笑，由惠英红的口中讲出，又有另一番味道。
人们说起章子怡，爱评价她为电影而生的容颜，野心都坦坦荡荡写在脸上，毫不遮掩，其实惠英红又何尝不是？南迁香港的满洲皇族，她出生时已然凋敝，4岁起在湾仔乞讨叫卖，兄弟姐妹聚少离多，12岁起，她开始去夜总会当中国舞演员，在那个依然童稚的年龄，她已不甘于贫穷，抛身做舞女，旁人眼中的沦落红灯区，她却是自己给自己报的名，因为她为自己打算，知道当时流行《江山美人》、《梁祝》等黄梅调电影，跳中国舞最时兴，至于声色犬马，看得多也就漠然了，她更清楚，夜总会与娱乐圈藕断丝连，诸多女明星都是在这里被导演发掘，一旦飞上枝头，便能改变命运。
果然如她所愿，星途降临，14岁受张彻赏识，不顾家人反对签约邵氏，六叔出名抠门，收入比做舞女少了大半，她却说，家人只看到表面的东西——或艳丽或清纯的美人儿固然不少，但中国舞根基一下子成了她被塑造成“打女”的本钱，1982年一部《长辈》，她摘获首届金像奖最佳女主角，捧得越高越虚无，惠英红并不漂亮，但纤瘦、矫健、刚强利落，尽管心里始终知道，自己会演戏，却也只能顺着公司的设置走，一路与文戏无缘，拳打脚踢得多，落下一身伤病。
| | |
