这是节目组迄今为止最有电影质感的短片。
具体表现有：台词适中不超量，镜头语言丰富且服务于故事，擅用光影，逻辑通顺且有可琢磨的细节，表演精准克制。
相信很多人第一次看的时候都有“卧槽看不懂但目光移不开”的感觉。
故事讲述了发疯的婉容在自己的意识里重演自己一生。主线就是这个“疯女人”的意识，因此不仅是陶虹的表演，整个短片的剪辑本身就在交代“发疯”这一主题，这是很高级的表现方式。
下面具体分析
因为是婉容自己在意识里重现一生，因此皇帝是变化的（有少年青年中年），但皇后无变化（衣服只有一套，样貌都是中年）。这很好得解释了演员年纪差的问题。
演员表也印证了：
故事的开始，特殊的光影，
静止阴森得像老照片，缓缓展开了末代帝后的故事。
旁白交代：帝后成为伪满洲政府的傀儡，遭到囚禁，婉容多次出逃无果。
婉容说：皇上，我出去后就可以救你。打开门只发现两个看守他们的日本军官（女官应为川岛芳子）。
陶虹建议搭建的长走廊确实体现出日本人交谈的纵深感，也很好暗示了婉容的恐惧。
婉容害怕得关上门，然后 醒了！这个片段是梦，被囚禁出逃未遂的恐惧一直烙在她心里。
嘴里喊着“皇上呢”，推开了日本女特务的手 一个镜头直接带到新婚之夜。（暗示婉容意识回到新婚之夜，她已经分不清现实和记忆--疯了）
光从阴冷改到和暖,配乐也变得俏皮活泼。
这一吻，少女的喜悦、羞涩、爱恋全涌出来了 好甜。
和皇上捉着迷藏呢，一探头那个讨厌的日本女人怎么又出现了？
一秒又回到现实 还是刚才女特务服务皇后穿外套的场景。什么？我不是正在结婚吗…婉容有点恍惚。意识又返回青年时期，与皇上共舞。
是不是感觉婉容不太一样了？这里陶虹精准的神态传达出青年婉容的端庄和成熟 区别于少年时期的娇憨活泼 但两个婉容都好明媚。
bgm音乐声渐弱，响起军队的脚步声。
皇上开始恐惧、虚弱。
这么一个片段暗示日军入侵并控制帝后，皇族权力旁落。
婉容看着这样的皇上也开始忧愁惶恐（这里也是婉容对皇上的依恋感和奇异的“爱护”，呼应那句“皇上别怕 婉容陪着您”）
一秒返回现实 还是刚才那个小屋子，刚才那个女特务。
打光越来越冷，这不知是他们被控制后的多久。
在婉容的意识里 即使她与随侍偷情时，皇上都正襟危坐在她的前面 让她感到压抑害怕。
发生关系时既有欲望的宣泄感又有耻辱、反抗、恐惧。
这个镜头彭彭力道十足，对出轨皇后的冷漠、鄙夷、审视和愤怒。
皇后以为自己的挽留起作用，由歇斯底里转为凝神的期待然后失望。
帝后离心，婉容彻底遭到厌弃。
最后一束追光灯 呼应开头 却变成了独角戏。
只剩下孤寂和凄然，这里陶虹的表演简直太太太棒了。
背景声是自己对皇上的苦苦哀求和皇上愤怒的“那个小孽种已经被扔到锅炉里了！”
这应是婉容最痛苦的事，女儿惨死，被丈夫抛弃，自此她就疯了。
婉容没有像黄圣依一样醉酒式不可置信和歇斯底里鸡叫，也没有像欧阳娜娜五官变形“蚂蚁竞走十年了”。
陶虹用了四两拨千斤的表演。
从眼神的放空（好像和自己无关）到麻木（被折磨得神志不清）到想到什么却有一点点疑惑（那个被厌弃的似乎是我）到算了这辈子就这样了的放弃挣扎再到似戏谑又似喜悦的一挑眉（挑眉变成一种醉生梦死的沉沦和逃避，暗示她又进入了幻想中与爱人共舞的画面）。
最后一个镜头，旁白是婉容死在监狱，尸体被炕席卷着扔在山上无从找寻。
bgm配的却是欢快浪漫的舞曲 末代皇后在囚牢中自得又疯狂得舞蹈（这个舞步比记忆中的更加不规范，也呼应现实中疯了的状态）。
总之我是不信节目组的编剧和导演突然进步神速，加上陶虹助理透露的她在拍摄过程中对服装、妆容、布景、灯光、镜头和剧本提出的精确的修改建议。
我们可以得出，徐峥家真不应该只有一个导演。
具体表现有：台词适中不超量，镜头语言丰富且服务于故事，擅用光影，逻辑通顺且有可琢磨的细节，表演精准克制。
相信很多人第一次看的时候都有“卧槽看不懂但目光移不开”的感觉。
故事讲述了发疯的婉容在自己的意识里重演自己一生。主线就是这个“疯女人”的意识，因此不仅是陶虹的表演，整个短片的剪辑本身就在交代“发疯”这一主题，这是很高级的表现方式。下面具体分析
因为是婉容自己在意识里重现一生，因此皇帝是变化的（有少年青年中年），但皇后无变化（衣服只有一套，样貌都是中年）。这很好得解释了演员年纪差的问题。
演员表也印证了：
故事的开始，特殊的光影，
静止阴森得像老照片，缓缓展开了末代帝后的故事。
旁白交代：帝后成为伪满洲政府的傀儡，遭到囚禁，婉容多次出逃无果。婉容说：皇上，我出去后就可以救你。打开门只发现两个看守他们的日本军官（女官应为川岛芳子）。
陶虹建议搭建的长走廊确实体现出日本人交谈的纵深感，也很好暗示了婉容的恐惧。
婉容害怕得关上门，然后 醒了！这个片段是梦，被囚禁出逃未遂的恐惧一直烙在她心里。
嘴里喊着“皇上呢”，推开了日本女特务的手 一个镜头直接带到新婚之夜。（暗示婉容意识回到新婚之夜，她已经分不清现实和记忆--疯了）
光从阴冷改到和暖,配乐也变得俏皮活泼。
这一吻，少女的喜悦、羞涩、爱恋全涌出来了 好甜。
和皇上捉着迷藏呢，一探头那个讨厌的日本女人怎么又出现了？
一秒又回到现实 还是刚才女特务服务皇后穿外套的场景。什么？我不是正在结婚吗…婉容有点恍惚。意识又返回青年时期，与皇上共舞。是不是感觉婉容不太一样了？这里陶虹精准的神态传达出青年婉容的端庄和成熟 区别于少年时期的娇憨活泼 但两个婉容都好明媚。
bgm音乐声渐弱，响起军队的脚步声。
皇上开始恐惧、虚弱。
这么一个片段暗示日军入侵并控制帝后，皇族权力旁落。
婉容看着这样的皇上也开始忧愁惶恐（这里也是婉容对皇上的依恋感和奇异的“爱护”，呼应那句“皇上别怕 婉容陪着您”）
一秒返回现实 还是刚才那个小屋子，刚才那个女特务。
打光越来越冷，这不知是他们被控制后的多久。在婉容的意识里 即使她与随侍偷情时，皇上都正襟危坐在她的前面 让她感到压抑害怕。
发生关系时既有欲望的宣泄感又有耻辱、反抗、恐惧。
这个镜头彭彭力道十足，对出轨皇后的冷漠、鄙夷、审视和愤怒。
皇后以为自己的挽留起作用，由歇斯底里转为凝神的期待然后失望。
帝后离心，婉容彻底遭到厌弃。
最后一束追光灯 呼应开头 却变成了独角戏。
只剩下孤寂和凄然，这里陶虹的表演简直太太太棒了。
背景声是自己对皇上的苦苦哀求和皇上愤怒的“那个小孽种已经被扔到锅炉里了！”
这应是婉容最痛苦的事，女儿惨死，被丈夫抛弃，自此她就疯了。
婉容没有像黄圣依一样醉酒式不可置信和歇斯底里鸡叫，也没有像欧阳娜娜五官变形“蚂蚁竞走十年了”。陶虹用了四两拨千斤的表演。
从眼神的放空（好像和自己无关）到麻木（被折磨得神志不清）到想到什么却有一点点疑惑（那个被厌弃的似乎是我）到算了这辈子就这样了的放弃挣扎再到似戏谑又似喜悦的一挑眉（挑眉变成一种醉生梦死的沉沦和逃避，暗示她又进入了幻想中与爱人共舞的画面）。
最后一个镜头，旁白是婉容死在监狱，尸体被炕席卷着扔在山上无从找寻。
bgm配的却是欢快浪漫的舞曲 末代皇后在囚牢中自得又疯狂得舞蹈（这个舞步比记忆中的更加不规范，也呼应现实中疯了的状态）。总之我是不信节目组的编剧和导演突然进步神速，加上陶虹助理透露的她在拍摄过程中对服装、妆容、布景、灯光、镜头和剧本提出的精确的修改建议。
我们可以得出，徐峥家真不应该只有一个导演。
