文 | ?影视圈研究所记者： 刘平安
今年柏林电影节上华语电影无缘主竞赛单元，但其他单元依旧有华语电影的身影，其中一部名为《柔情史》的华语电影值得大家的关注。
在柏林电影节开幕后的第二天，该片全球首映，当天导演杨明明，制片人杨超及主演耐安、袁丽出席了首映礼。影片入围“全景单元”，并将与另外十七部作品共同角逐“最佳长片处女作”。
《柔情史》剧组柏林首映合影，左起：联合制片—王磊、联合出品—李涛、演员—袁丽、主演—耐安、导演—杨明明、摄影指导—沈晓闽、制片人—杨竞、联合制片—孙合彬、副导演—向殷轮、美术指导—赵羽含、服化指导—戴沐津、美术指导—熊越
《柔情史》是杨明明自编、自导、自演的文艺电影，影片刻画了北京胡同里一对母女互相排斥又依恋的复杂关系，母亲荒谬的生活规则与偏执的行为方式折磨着女儿，而女儿也被母亲的思维逻辑潜移默化地影响着，两个极度缺乏安全感、同样经历失败情感的女人，在饭桌、尿盆、碗筷中互相攻击、防御，却仍旧得生活在一起。本片以全新的视角面对当代城市生活，以精准的角度表现母女俩互相拒斥、仇恨、伤害的奇观，又在绝望中折射出柔情的力量，呈现导演对于女性关系的独到观察和表达。
剧照
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杨明明曾在 2013年创作短片《女导演》，她用生猛犀利的手法表现了艺术学院毕业的两位年轻女青年对性、电影与权力的探讨。该短片成为当年“中国十大独立电影”之一，并获杭州青年影展“亚洲之光青年短片竞赛单元观众奖”。
导演杨明明
2015年，杨明明担任影片《长江图》剪辑，影片入围第66届柏林电影节主竞赛单元，并获柏林电影节杰出艺术成就银熊奖。而此次《柔情史》，《长江图》的导演杨超更是鼎力相助，担任监制为该片保驾护航。此外，影片还有不少文艺大咖的加持——饰演母亲的耐安是国内知名制片人，她和娄烨共同制作的多部影片都曾在戛纳、柏林电影节的主竞赛单元获奖；作为演员，她曾荣膺第65届洛迦诺国际电影节影后。
母亲的扮演者 耐安
饰演张宪的张献民，是北京电影学院文学系教授，亦是独立电影批评家、策展人，担任过鹿特丹、釜山、香港、台北、云之南等电影节或大赛的评委。录音指导房涛，曾凭借《长江图》获得了第53届台湾电影金马奖最佳音效奖项。
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“《柔情史》既是一部电影，也是一份病历。它像外科手术刀一样，深刻、理性地剖析人的个体行为，以及人与人之间亲密的关系”，导演在创作阐述中如是说。
剧照
根据国内媒体发回的第一手报道，在柏林的新闻发布会上，杨明明表示：“故事跟我和母亲有一点关系，我在写剧本的时候，发现很多朋友跟母亲之间的关系都有一点像，这是我写这个剧本初衷。我不需要治愈什么，而是单纯的表达，这样的人际关系是值得被描绘的，是生活基础之上的一个狂想。”她说影片的中文名为“柔情史”，代表着绝望中的希望，而英文片名“女孩们总高兴”则有一种反讽和调侃的意味。
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谈及是否为“女性主义电影”，杨明明予以否认，称这甚至是一部“反女性”的作品，因为“片中的女性角色都有鸡贼和猥琐的一面，母女两都有各自依赖的男性，但因为自身的苦太深，给她们的性格造成了影响，就注定母女俩和男人间的关系要走向失败。”而为了突显这种“丑陋”，导演和耐安都是全程素颜出镜。
剧照
《柔情史》由北京传灯文化投资有限公司联合广东虎贲江湖影视传媒有限公司、广州南都光原娱乐有限公司、北京壹加传媒有限公司共同出品。
出品方合影
广州南都光原娱乐有限公司是由天润数娱与南方都市报宣布共同投资设立的，它是南都启动“媒体+资本”融合传媒新模式的首个项目，融合了南都报系娱乐业务板块，将重点布局娱乐、文化、艺术、游戏动漫等泛娱乐产业，致力成为产业链条中优质原生内容及一站式整合营销服务提供商，并力争3至5年发展成为中国最具竞争力的娱乐传媒公司。
南都光原联合出品人李涛与导演杨明明
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制片人杨超还透露，柏林公映版的《柔情史》通过了审查，但鉴于现在的版本有点长，所以还会根据国内普通观众的喜好再精剪一个版本。
以下部分采访首发来源公众号DeepFocus
深焦DeepFocus：
拍片之前有没有一个整体的构思？
杨明明：我很希望会有一个整体的结构和强烈的形式在里面。我认为内容是最基础的、必须都达标的东西，真正区分影片高低就要看形式了。
在这部片子里面，三种食物切分了整体的结构。食物象征着一种贫乏。我有一种观点：中国人之所以爱吃，可以把食物做得好吃，是因为中国人的特长就是围绕着生活，所以在这个方面可以胜人一筹。尤其是肉，中国人有饥饿的记忆，所以甚至连骨头都会啃得很干净。外国人肯定没听说过“羊蝎子”是什么东西。我就是想把食物跟他们的生活联系起来，食物象征着贫瘠和缺乏，可以体现出生活的苍白。
当然拍摄过程中也会有一些即兴的创作，比如母女二人在景山公园拍皇后装的部分。如果有足够的资源，我可能就不会写剧本了，有一个感受就开始拍。
深焦DeepFocus：
所以您认为，这个片子里呈现的母女关系有很强的普遍性吗？
杨明明：我不否认这部电影是地域性很强的，而且也肯定不是第五代导演那种橙黄色灯光下的，温情的那种东西。我很期待柏林放映的时候观众会有什么反馈，这部电影没有占题材的任何便宜，我在扎实地写人，写生活。
深焦DeepFocus：
拍摄周期有多长？
杨明明：
这部片子拍了很长时间，从开机到拍完是三个月左右，中间因为耐安姐韧带拉伤了，停拍了一个月。中间这一个月的时间就是我一个人在进行剪辑工作。所以观众可能也会看到影片里刚开始树上都有叶子，后面树都秃了，所以我们戏称这是一部“跨越三个季节的电影”。
深焦DeepFocus：
影片在拍摄过程中是否遇到什么困难？
杨明明：
累啊！需要做很多准备工作。我需要知道自己完全可以胜任的时候才会着手去做，所以分镜头等等都是提前准备好的。角色转换对我来说并不是一件难事，我需要战胜的是我的体力，而不是脑力。当然也可能会有一些影响：如果不做主演，没准可以拍得更好一点？现在这样少了给演员说戏的时间，不过看监视器的时间又多回来了。
深焦DeepFocus：
拍摄之前是否有排练的过程？
杨明明：
是有的，经过了好几轮的试拍，整个剧组一起进行磨合，从定调子、找感觉，到围读剧本，所有的过程都有。我的摄影师是非常优秀的纪录片导演，虽然在拍摄中我们也遇到了一些审美性的、构图上的问题，但最后都解决了。
深焦DeepFocus：
影片的选角过程是如何进行的？
杨明明：
我们选角大概进行了三到四个月，面试地点就是那个胡同。每周有几天，由演员副导演把合适的人推荐给我。副导演差点被我害出抑郁症，因为每次我都告诉他这个人可以，但还不是最好的，可以继续再找。在开拍头三天，才最终把女主角选定，就是我自己（笑）。最初选定了一个女孩主演，但最后因为种种原因只能硬着头皮自己上了，自导自演并不是我的本意。
深焦DeepFocus：
选择耐安老师出演女主角，有什么特别的考虑吗？
杨明明：
她见过大世面，能够明白我的意图。耐安姐其实跟角色离得非常非常远，她是过得特别好的那种。我看中的是这种演员和角色之间的张力，她不是这种类型，才能没有负担地演出这个类型。
我和耐安的形象都为这个戏牺牲了，现在还记得有几场戏我们演得非常开心，放飞自我，演完就狂笑不止。我对她充满感激，因为母亲这个角色是这部电影的灵魂，耐安姐给了我很多惊喜，像是全剧组的教母。
深焦DeepFocus：
导演本人是否会将《柔情史》当做一部“女性电影”看待？
杨明明：
这是一种贴标签的说法，对我来说不重要。不过女主的分手，其实是因为她觉得日子要“坏着过”，受不了好的东西，与性别没有很大关系。
今年柏林电影节上华语电影无缘主竞赛单元，但其他单元依旧有华语电影的身影，其中一部名为《柔情史》的华语电影值得大家的关注。
在柏林电影节开幕后的第二天，该片全球首映，当天导演杨明明，制片人杨超及主演耐安、袁丽出席了首映礼。影片入围“全景单元”，并将与另外十七部作品共同角逐“最佳长片处女作”。《柔情史》剧组柏林首映合影，左起：联合制片—王磊、联合出品—李涛、演员—袁丽、主演—耐安、导演—杨明明、摄影指导—沈晓闽、制片人—杨竞、联合制片—孙合彬、副导演—向殷轮、美术指导—赵羽含、服化指导—戴沐津、美术指导—熊越《柔情史》是杨明明自编、自导、自演的文艺电影，影片刻画了北京胡同里一对母女互相排斥又依恋的复杂关系，母亲荒谬的生活规则与偏执的行为方式折磨着女儿，而女儿也被母亲的思维逻辑潜移默化地影响着，两个极度缺乏安全感、同样经历失败情感的女人，在饭桌、尿盆、碗筷中互相攻击、防御，却仍旧得生活在一起。本片以全新的视角面对当代城市生活，以精准的角度表现母女俩互相拒斥、仇恨、伤害的奇观，又在绝望中折射出柔情的力量，呈现导演对于女性关系的独到观察和表达。
剧照?
杨明明曾在 2013年创作短片《女导演》，她用生猛犀利的手法表现了艺术学院毕业的两位年轻女青年对性、电影与权力的探讨。该短片成为当年“中国十大独立电影”之一，并获杭州青年影展“亚洲之光青年短片竞赛单元观众奖”。
导演杨明明2015年，杨明明担任影片《长江图》剪辑，影片入围第66届柏林电影节主竞赛单元，并获柏林电影节杰出艺术成就银熊奖。而此次《柔情史》，《长江图》的导演杨超更是鼎力相助，担任监制为该片保驾护航。此外，影片还有不少文艺大咖的加持——饰演母亲的耐安是国内知名制片人，她和娄烨共同制作的多部影片都曾在戛纳、柏林电影节的主竞赛单元获奖；作为演员，她曾荣膺第65届洛迦诺国际电影节影后。
母亲的扮演者 耐安饰演张宪的张献民，是北京电影学院文学系教授，亦是独立电影批评家、策展人，担任过鹿特丹、釜山、香港、台北、云之南等电影节或大赛的评委。录音指导房涛，曾凭借《长江图》获得了第53届台湾电影金马奖最佳音效奖项。
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“《柔情史》既是一部电影，也是一份病历。它像外科手术刀一样，深刻、理性地剖析人的个体行为，以及人与人之间亲密的关系”，导演在创作阐述中如是说。
剧照根据国内媒体发回的第一手报道，在柏林的新闻发布会上，杨明明表示：“故事跟我和母亲有一点关系，我在写剧本的时候，发现很多朋友跟母亲之间的关系都有一点像，这是我写这个剧本初衷。我不需要治愈什么，而是单纯的表达，这样的人际关系是值得被描绘的，是生活基础之上的一个狂想。”她说影片的中文名为“柔情史”，代表着绝望中的希望，而英文片名“女孩们总高兴”则有一种反讽和调侃的意味。
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谈及是否为“女性主义电影”，杨明明予以否认，称这甚至是一部“反女性”的作品，因为“片中的女性角色都有鸡贼和猥琐的一面，母女两都有各自依赖的男性，但因为自身的苦太深，给她们的性格造成了影响，就注定母女俩和男人间的关系要走向失败。”而为了突显这种“丑陋”，导演和耐安都是全程素颜出镜。
剧照《柔情史》由北京传灯文化投资有限公司联合广东虎贲江湖影视传媒有限公司、广州南都光原娱乐有限公司、北京壹加传媒有限公司共同出品。
出品方合影广州南都光原娱乐有限公司是由天润数娱与南方都市报宣布共同投资设立的，它是南都启动“媒体+资本”融合传媒新模式的首个项目，融合了南都报系娱乐业务板块，将重点布局娱乐、文化、艺术、游戏动漫等泛娱乐产业，致力成为产业链条中优质原生内容及一站式整合营销服务提供商，并力争3至5年发展成为中国最具竞争力的娱乐传媒公司。
南都光原联合出品人李涛与导演杨明明?
制片人杨超还透露，柏林公映版的《柔情史》通过了审查，但鉴于现在的版本有点长，所以还会根据国内普通观众的喜好再精剪一个版本。
以下部分采访首发来源公众号DeepFocus
深焦DeepFocus：
拍片之前有没有一个整体的构思？
杨明明：我很希望会有一个整体的结构和强烈的形式在里面。我认为内容是最基础的、必须都达标的东西，真正区分影片高低就要看形式了。
在这部片子里面，三种食物切分了整体的结构。食物象征着一种贫乏。我有一种观点：中国人之所以爱吃，可以把食物做得好吃，是因为中国人的特长就是围绕着生活，所以在这个方面可以胜人一筹。尤其是肉，中国人有饥饿的记忆，所以甚至连骨头都会啃得很干净。外国人肯定没听说过“羊蝎子”是什么东西。我就是想把食物跟他们的生活联系起来，食物象征着贫瘠和缺乏，可以体现出生活的苍白。
当然拍摄过程中也会有一些即兴的创作，比如母女二人在景山公园拍皇后装的部分。如果有足够的资源，我可能就不会写剧本了，有一个感受就开始拍。
深焦DeepFocus：
所以您认为，这个片子里呈现的母女关系有很强的普遍性吗？
杨明明：我不否认这部电影是地域性很强的，而且也肯定不是第五代导演那种橙黄色灯光下的，温情的那种东西。我很期待柏林放映的时候观众会有什么反馈，这部电影没有占题材的任何便宜，我在扎实地写人，写生活。
深焦DeepFocus：
拍摄周期有多长？
杨明明：
这部片子拍了很长时间，从开机到拍完是三个月左右，中间因为耐安姐韧带拉伤了，停拍了一个月。中间这一个月的时间就是我一个人在进行剪辑工作。所以观众可能也会看到影片里刚开始树上都有叶子，后面树都秃了，所以我们戏称这是一部“跨越三个季节的电影”。
深焦DeepFocus：
影片在拍摄过程中是否遇到什么困难？
杨明明：
累啊！需要做很多准备工作。我需要知道自己完全可以胜任的时候才会着手去做，所以分镜头等等都是提前准备好的。角色转换对我来说并不是一件难事，我需要战胜的是我的体力，而不是脑力。当然也可能会有一些影响：如果不做主演，没准可以拍得更好一点？现在这样少了给演员说戏的时间，不过看监视器的时间又多回来了。
深焦DeepFocus：
拍摄之前是否有排练的过程？
杨明明：
是有的，经过了好几轮的试拍，整个剧组一起进行磨合，从定调子、找感觉，到围读剧本，所有的过程都有。我的摄影师是非常优秀的纪录片导演，虽然在拍摄中我们也遇到了一些审美性的、构图上的问题，但最后都解决了。
深焦DeepFocus：
影片的选角过程是如何进行的？
杨明明：
我们选角大概进行了三到四个月，面试地点就是那个胡同。每周有几天，由演员副导演把合适的人推荐给我。副导演差点被我害出抑郁症，因为每次我都告诉他这个人可以，但还不是最好的，可以继续再找。在开拍头三天，才最终把女主角选定，就是我自己（笑）。最初选定了一个女孩主演，但最后因为种种原因只能硬着头皮自己上了，自导自演并不是我的本意。
深焦DeepFocus：
选择耐安老师出演女主角，有什么特别的考虑吗？
杨明明：
她见过大世面，能够明白我的意图。耐安姐其实跟角色离得非常非常远，她是过得特别好的那种。我看中的是这种演员和角色之间的张力，她不是这种类型，才能没有负担地演出这个类型。
我和耐安的形象都为这个戏牺牲了，现在还记得有几场戏我们演得非常开心，放飞自我，演完就狂笑不止。我对她充满感激，因为母亲这个角色是这部电影的灵魂，耐安姐给了我很多惊喜，像是全剧组的教母。
深焦DeepFocus：
导演本人是否会将《柔情史》当做一部“女性电影”看待？
杨明明：
这是一种贴标签的说法，对我来说不重要。不过女主的分手，其实是因为她觉得日子要“坏着过”，受不了好的东西，与性别没有很大关系。
