鬼才导演昆汀的暴力世界，这五部电影异常邪典！
[color=#191919][img]https://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180403/d2fa94f6cfd94cba8b33ff1be3b00348.jpeg[/img][/color]
[color=#191919]说起我国比较优秀的中间代导演，宁浩肯定是躲不过去的.[/color]
[color=#191919]从他的《疯狂》系列开始，那种玩弄叙事以及快速切换镜头的分镜语言一直都是让人十分着迷的，直到前几年的《火锅英雄》模仿盖伊里奇的《两杆大烟木仓》模式，终于让粘有暴力美学快节奏的片子走入大众视野并成为大众眼中的硬派电影。[/color]
[color=#191919]但要说起暴力美学和玩弄叙事，那昆汀塔伦蒂诺才算是大师，作为半路出家的邪典电影大佬，无论是暴力美学还是塑造背后充斥着犯罪丑恶的邪典世界，我们都能在那样极端的虚构世界里，看到人性与社会本质的另一个层面。[/color]
[color=#191919]今天让我们跟着昆汀的成长，通过他各个时期的代表作，来串联起他不同时期的但本质相同的精神世界。[/color]
[color=#191919]《落水狗》[/color]
[color=#191919]导演: 昆汀·塔伦蒂诺[/color]
[color=#191919]编剧: 昆汀·塔伦蒂诺 / 罗杰·阿夫瑞[/color]
[color=#191919]主演: 哈威·凯特尔 / 蒂姆·罗斯 / 迈克尔·马德森 / 里斯·潘[/color]
[color=#191919][img]https://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180403/cce493b8bca34623b3ae65d7afc481a6.jpeg[/img][/color]
[color=#191919]推荐指数：★★★★☆[/color]
[color=#191919]由live entertainment发行的犯罪电影，作为昆汀开启犯罪邪典之路的成名作，不可否认的是，这部片子绝对算不上经典，但之所以拿到这里来提，是因为这个片子是昆汀所有后续风格的一块重要基石，也就是一个非学院派导演重要的“核心”。[/color]
[color=#191919]这有点像冯小刚导演在导《集结号》之前做的都是黑色幽默的喜剧一样，都是以朔爷的小说的语言腔调为基础来展开故事情节的。[/color]
[color=#191919]《落水狗》从内容上来看，可以说非常简单，从犯罪片的标准上来看，可以说非常套路，就是简简单单的讲了六名彼此各不相识的强盗在抢劫珠宝店时中了警察埋伏之后的故事。[/color]
[color=#191919]情节的推动很显然，是靠正反两方作用力来进行螺旋式解锁的，如果有高速的视频剪切技术，可能用两分钟就能把这个故事讲完。[/color]
[color=#191919]因为他没有任何复杂的情节陷阱与人物关系，甚至连演员长得都不好看。[/color]
[color=#191919]但这部片子却是他练内功最好的阶段，也就是对于镜头内容的处理以及训练天马星空的叙述方式的过程，无论是慢镜头下黑帮老大西装、墨镜、抽烟、手插兜装逼，还是快镜头下的一个注脚式的物品其实都是对于人物塑造和情节设伏的一种训练过程，这样的细节在《落水狗》几乎比比皆是。[/color]
[color=#191919]确实，他根本就没有大量的情节反转与大跌眼镜，更没有好莱坞式的装逼打脸。但正是因为这些具备卖点的细节处理，这为昆汀之后邪典风格与暴力美学之路打下的坚实的基础，虽然叙事模式在未来无限变迁，可导演的腔调始终是不会改变的。[/color]
[color=#191919]《低俗小说》[/color]
[color=#191919]导演: 昆汀·塔伦蒂诺[/color]
[color=#191919]编剧: 昆汀·塔伦蒂诺 / 罗杰·阿夫瑞[/color]
[color=#191919]主演: 约翰·特拉沃尔塔 / 乌玛·瑟曼 / 阿曼达·普拉莫 / 蒂姆·罗斯 / 塞缪尔·杰克逊[/color]
[color=#191919][img]https://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180403/9cc7a3329b0e4c619016e1e75b001d0c.jpeg[/img][/color]
[color=#191919]推荐指数：★★★★☆[/color]
[color=#191919]三年后的昆汀弄出了《低俗小说》，而且从这个时候开始，他的御用班底也开始形成，延续了《落水狗》里邪典风格特有的江湖气息，这里的美国背面依旧充斥着犯罪和性爱。[/color]
[color=#191919]但这次他是在叙事上结构上进行了突破，他剪碎了原本的时间线，但不仅仅是限于闪回的这样简单的技巧，而是重新打乱时空，完全解构了故事本身存在的逻辑时间，去从另一个角度去诠释故事的意味。[/color]
[color=#191919]两个小时的时间，一共有六个小故事，涉及到的人物有黑社会、同性恋警察、女演员、黑帮杀手、拳击手、毒药贩卖者等等，他们都在讲述着各自不同的故事，却都有着共同的情节冲突，与事件主线，这部片子让昆汀一战成为环形叙事的大师，昆汀的御用班底也在这时形成，这种崭新的叙事风格直接刺激了国内外很多导演，姜文就是一个。[/color]
[color=#191919]从母题方面《低俗小说》因为叙事模式的更新，直接导致内容深度的出现。影片的最后的时间是紧接着最初那对打劫咖啡厅的情侣的，可最后片段仍旧在此时收场，虽然里面加了一段迷途的羔羊，带有救赎意味的片段。[/color]
[color=#191919]但真正暗示的是现实世界里犯罪循环的一种必然可能，而镜头下的邪典世界不过是一种展现现实的另一种形式而已。[/color]
[color=#191919]《杀死比尔》[/color]
[color=#191919]导演: 昆汀·塔伦蒂诺[/color]
[color=#191919]编剧: 昆汀·塔伦蒂诺 / 乌玛·瑟曼[/color]
[color=#191919]主演: 乌玛·瑟曼 / 刘玉玲 / 薇薇卡·福克斯 / 达丽尔·汉纳 / 大卫·卡拉丁[/color]
[color=#191919][img]https://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180403/4fd3c66820a642cda4c3e379df7244db.jpeg[/img][/color]
[color=#191919]推荐指数：★★★★☆[/color]
[color=#191919]江湖气不单单是一种中国武侠独特的文化称谓，在上一辈的武侠文学最为鼎盛的时代，里面的坏人就是坏人，好人就是好人，大家一眼就能被分辨。[/color]
[color=#191919]大战结束，最后搂着自己的一生所爱放弃功名利禄归隐山林，从此过着没羞没臊的性福生活，这算是江湖气。[/color]
[color=#191919]在杜琪峰的《木仓火》里有一段五人拿木仓走位的“节制木仓战”这也叫做江湖气。总的来说，就是一种凌厉的市井文化。[/color]
[color=#191919]在2003年《杀死比尔》出世，这回昆汀将自己的重心放在了暴力美学的开发上，甚至想要做出美感，于是他柔和了他的看家b级片、中国功夫片、日本武士片以及动画片等各种元素。[/color]
[color=#191919]为的就是希望能在“暴力”这件工具上面继续开发并破旧立新，于是他讲述了一个女杀手因为被比尔血洗婚礼而踏上复仇之路的故事，这显然是又是昆汀本人的充满血腥味的邪典世界，这并不会发生在我们的世界里。[/color]
[color=#191919]但在他的电影里，各种暴力的镜头充斥全篇、蒙太奇融合的手法也十分巧妙，分段式的记叙方式也体现了在《低俗小说》里的模式，在音乐和色彩上也做出了努力，他对材质、光线、声音、场面调度把控得太过优秀，简直花哨得精准。[/color]
[color=#191919]再加上女性充当了全部电影的暴力冲突与杀人的执行者，更让这部片子的暴力变得精巧富有意蕴。[/color]
[color=#191919]《无耻混蛋》[/color]
[color=#191919]编剧: 昆汀·塔伦蒂诺[/color]
[color=#191919]主演: 布拉德·皮特 / 梅拉尼·罗兰 / 克里斯托弗·沃尔兹 / 伊莱·罗斯 / 迈克尔·法斯宾德[/color]
[color=#191919][img]https://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180403/7a6a2d141d0b402192d28c5eedbeed51.jpeg[/img][/color]
[color=#191919]推荐指数：★★★★☆[/color]
[color=#191919]走到这个时候的昆汀，对他自己而言，手握着的两大工具。一是：叙事，二是暴力镜头，已经足以让他在自己的邪典世界里称王，可他似乎还未满足，还希望在一直以来都欠缺的母题层面上努努力，于是便有了《无耻混蛋》。[/color]
[color=#191919]从结构上依旧是老生常谈的分段式套路，这种模式可以脱离正常的叙事路线，同时也能加大叙事的时间跨度。在镜头处理上，昆汀依旧肆无忌惮地让血肉在镜头下横飞，猎木仓之下希特勒的皮肉被打烂了，甚至肠子和脑浆崩出来的细节都被刻画了出来。[/color]
[color=#191919]主人公也和曾经的人物塑造似曾相识，只不过这次要讲的故事是发生在二战，一群犯了罪的美国士兵将要处以死刑却被派去以暴制暴，制裁纳粹政权，暗杀希特勒。于是主人公依旧是一群流氓，只不过拿着一个正义的金牌充当正义的角色罢了。[/color]
[color=#191919]但这部片子真正的亮点其实是在内容上，影片几乎可以说篡改了历史，更改了希特勒的死法，但也正是因为这样去消解历史才让人反向思考历史被记录的真实性，以及历史悲剧重演本身就是一个难以解答的哲学悖论。[/color]
[color=#191919]到最后原本忠于纳粹的汉斯长官为了为自己留一条后路，强行为自己洗地，这样进行政治投机的人反倒没有死掉，却成为战斗英雄活下去了。这样的事情简直细思极恐，历史背后隐藏着这样的无耻败类有多少呢，没人知道。[/color]
[color=#191919]于是昆汀提出了一个观点，在人为被记录的历史背后，有可能没有真正正义的人，可能都是无耻混蛋。[/color]
[color=#191919]《被解救的姜戈》[/color]
[color=#191919]导演: 昆汀·塔伦蒂诺[/color]
[color=#191919]编剧: 昆汀·塔伦蒂诺[/color]
[color=#191919]主演: 杰米·福克斯 / 莱昂纳多·迪卡普里奥 / 克里斯托弗·沃尔兹 / 塞缪尔·杰克逊 / 凯丽·华盛顿[/color]
[color=#191919][img]https://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180403/c5de3fcd0b234ed9bd6de7623d2b4a53.jpeg[/img][/color]
[color=#191919]推荐指数：★★★★☆[/color]
[color=#191919]在2013年昆汀终于凭借《被解救的姜戈》一举拿下了奥斯卡原创剧本奖，这一次昆汀电影成为了品牌。[/color]
[color=#191919]因为有了之前在硬件和软件上的所有积累，这些东西早就在昆汀的镜头下被玩得游刃有余。[/color]
[color=#191919]无论是炫酷的爆头，还是子弹打到肚子上血肉横飞一瞬间发出的声音，以及往日的长镜头、脏话对白、怀旧的背景音乐、凌厉的叙事节奏等等这一切再加上南北战争时期种族歧视内核的西部片，这样的混搭十分具备创新意识，也能看清楚导演是胸有成竹的。[/color]
[color=#191919]在内容上，讲述了德国医生将黑奴姜戈从奴隶贩子手中解救并帮助他救出妻子的故事。[/color]
[color=#191919]其实，在那样法律不健全的年代，人们的偏见变成了法律，人们似乎无论什么时候都会被划分阶级，然后接受剥削，这一次昆汀的犯罪世界的层次不再拘泥于现实社会的毒品与犯罪，而是开始阐述阶级形成的本身其实就是一种罪恶，如果想要实现自由与人性解放，无意义的说教其实毫无用处，只有通过暴力手段才能实现阶级晋升这一条路，因为那群制定游戏规则的人只有面对自己中弹了的时候才会露出悔恨的泪水。[/color]
[color=#191919]可暴力结束难道就结束了么，当姜戈骑着大马领着妻子出来，背景前奏响起，仿佛一切才刚刚开始，而更加邪恶的邪典世界，仅仅从庄园出来的一刹那，才刚刚展开。毕竟，通过抗争来实现自我救赎的道路，一旦开了头，便是永无止境的。[/color]
[color=#191919]通过这几部片子，我们能够感受到昆汀的成长，也在他所构建的邪典世界中感受到了暴力美学的镜头美丽和背后的母题深意，其实暴力本就是无处不在的，只是通过昆汀的镜头与叙事手段将这一切变得更加凌厉深刻了。[/color]
[color=#191919]无论是邪典世界还是我们所在的现实世界，或许能够通过镜头语言来寻找出一条共同的道路，我想这也是昆汀一直以来所追求着的东西。[/color]
[color=#191919]说起我国比较优秀的中间代导演，宁浩肯定是躲不过去的.[/color]
[color=#191919]从他的《疯狂》系列开始，那种玩弄叙事以及快速切换镜头的分镜语言一直都是让人十分着迷的，直到前几年的《火锅英雄》模仿盖伊里奇的《两杆大烟木仓》模式，终于让粘有暴力美学快节奏的片子走入大众视野并成为大众眼中的硬派电影。[/color]
[color=#191919]但要说起暴力美学和玩弄叙事，那昆汀塔伦蒂诺才算是大师，作为半路出家的邪典电影大佬，无论是暴力美学还是塑造背后充斥着犯罪丑恶的邪典世界，我们都能在那样极端的虚构世界里，看到人性与社会本质的另一个层面。[/color]
[color=#191919]今天让我们跟着昆汀的成长，通过他各个时期的代表作，来串联起他不同时期的但本质相同的精神世界。[/color]
[color=#191919]《落水狗》[/color]
[color=#191919]导演: 昆汀·塔伦蒂诺[/color]
[color=#191919]编剧: 昆汀·塔伦蒂诺 / 罗杰·阿夫瑞[/color]
[color=#191919]主演: 哈威·凯特尔 / 蒂姆·罗斯 / 迈克尔·马德森 / 里斯·潘[/color]
[color=#191919][img]https://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180403/cce493b8bca34623b3ae65d7afc481a6.jpeg[/img][/color]
[color=#191919]推荐指数：★★★★☆[/color]
[color=#191919]由live entertainment发行的犯罪电影，作为昆汀开启犯罪邪典之路的成名作，不可否认的是，这部片子绝对算不上经典，但之所以拿到这里来提，是因为这个片子是昆汀所有后续风格的一块重要基石，也就是一个非学院派导演重要的“核心”。[/color]
[color=#191919]这有点像冯小刚导演在导《集结号》之前做的都是黑色幽默的喜剧一样，都是以朔爷的小说的语言腔调为基础来展开故事情节的。[/color]
[color=#191919]《落水狗》从内容上来看，可以说非常简单，从犯罪片的标准上来看，可以说非常套路，就是简简单单的讲了六名彼此各不相识的强盗在抢劫珠宝店时中了警察埋伏之后的故事。[/color]
[color=#191919]情节的推动很显然，是靠正反两方作用力来进行螺旋式解锁的，如果有高速的视频剪切技术，可能用两分钟就能把这个故事讲完。[/color]
[color=#191919]因为他没有任何复杂的情节陷阱与人物关系，甚至连演员长得都不好看。[/color]
[color=#191919]但这部片子却是他练内功最好的阶段，也就是对于镜头内容的处理以及训练天马星空的叙述方式的过程，无论是慢镜头下黑帮老大西装、墨镜、抽烟、手插兜装逼，还是快镜头下的一个注脚式的物品其实都是对于人物塑造和情节设伏的一种训练过程，这样的细节在《落水狗》几乎比比皆是。[/color]
[color=#191919]确实，他根本就没有大量的情节反转与大跌眼镜，更没有好莱坞式的装逼打脸。但正是因为这些具备卖点的细节处理，这为昆汀之后邪典风格与暴力美学之路打下的坚实的基础，虽然叙事模式在未来无限变迁，可导演的腔调始终是不会改变的。[/color]
[color=#191919]《低俗小说》[/color]
[color=#191919]导演: 昆汀·塔伦蒂诺[/color]
[color=#191919]编剧: 昆汀·塔伦蒂诺 / 罗杰·阿夫瑞[/color]
[color=#191919]主演: 约翰·特拉沃尔塔 / 乌玛·瑟曼 / 阿曼达·普拉莫 / 蒂姆·罗斯 / 塞缪尔·杰克逊[/color]
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[color=#191919]推荐指数：★★★★☆[/color]
[color=#191919]三年后的昆汀弄出了《低俗小说》，而且从这个时候开始，他的御用班底也开始形成，延续了《落水狗》里邪典风格特有的江湖气息，这里的美国背面依旧充斥着犯罪和性爱。[/color]
[color=#191919]但这次他是在叙事上结构上进行了突破，他剪碎了原本的时间线，但不仅仅是限于闪回的这样简单的技巧，而是重新打乱时空，完全解构了故事本身存在的逻辑时间，去从另一个角度去诠释故事的意味。[/color]
[color=#191919]两个小时的时间，一共有六个小故事，涉及到的人物有黑社会、同性恋警察、女演员、黑帮杀手、拳击手、毒药贩卖者等等，他们都在讲述着各自不同的故事，却都有着共同的情节冲突，与事件主线，这部片子让昆汀一战成为环形叙事的大师，昆汀的御用班底也在这时形成，这种崭新的叙事风格直接刺激了国内外很多导演，姜文就是一个。[/color]
[color=#191919]从母题方面《低俗小说》因为叙事模式的更新，直接导致内容深度的出现。影片的最后的时间是紧接着最初那对打劫咖啡厅的情侣的，可最后片段仍旧在此时收场，虽然里面加了一段迷途的羔羊，带有救赎意味的片段。[/color]
[color=#191919]但真正暗示的是现实世界里犯罪循环的一种必然可能，而镜头下的邪典世界不过是一种展现现实的另一种形式而已。[/color]
[color=#191919]《杀死比尔》[/color]
[color=#191919]导演: 昆汀·塔伦蒂诺[/color]
[color=#191919]编剧: 昆汀·塔伦蒂诺 / 乌玛·瑟曼[/color]
[color=#191919]主演: 乌玛·瑟曼 / 刘玉玲 / 薇薇卡·福克斯 / 达丽尔·汉纳 / 大卫·卡拉丁[/color]
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[color=#191919]江湖气不单单是一种中国武侠独特的文化称谓，在上一辈的武侠文学最为鼎盛的时代，里面的坏人就是坏人，好人就是好人，大家一眼就能被分辨。[/color]
[color=#191919]大战结束，最后搂着自己的一生所爱放弃功名利禄归隐山林，从此过着没羞没臊的性福生活，这算是江湖气。[/color]
[color=#191919]在杜琪峰的《木仓火》里有一段五人拿木仓走位的“节制木仓战”这也叫做江湖气。总的来说，就是一种凌厉的市井文化。[/color]
[color=#191919]在2003年《杀死比尔》出世，这回昆汀将自己的重心放在了暴力美学的开发上，甚至想要做出美感，于是他柔和了他的看家b级片、中国功夫片、日本武士片以及动画片等各种元素。[/color]
[color=#191919]为的就是希望能在“暴力”这件工具上面继续开发并破旧立新，于是他讲述了一个女杀手因为被比尔血洗婚礼而踏上复仇之路的故事，这显然是又是昆汀本人的充满血腥味的邪典世界，这并不会发生在我们的世界里。[/color]
[color=#191919]但在他的电影里，各种暴力的镜头充斥全篇、蒙太奇融合的手法也十分巧妙，分段式的记叙方式也体现了在《低俗小说》里的模式，在音乐和色彩上也做出了努力，他对材质、光线、声音、场面调度把控得太过优秀，简直花哨得精准。[/color]
[color=#191919]再加上女性充当了全部电影的暴力冲突与杀人的执行者，更让这部片子的暴力变得精巧富有意蕴。[/color]
[color=#191919]《无耻混蛋》[/color]
[color=#191919]编剧: 昆汀·塔伦蒂诺[/color]
[color=#191919]主演: 布拉德·皮特 / 梅拉尼·罗兰 / 克里斯托弗·沃尔兹 / 伊莱·罗斯 / 迈克尔·法斯宾德[/color]
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[color=#191919]推荐指数：★★★★☆[/color]
[color=#191919]走到这个时候的昆汀，对他自己而言，手握着的两大工具。一是：叙事，二是暴力镜头，已经足以让他在自己的邪典世界里称王，可他似乎还未满足，还希望在一直以来都欠缺的母题层面上努努力，于是便有了《无耻混蛋》。[/color]
[color=#191919]从结构上依旧是老生常谈的分段式套路，这种模式可以脱离正常的叙事路线，同时也能加大叙事的时间跨度。在镜头处理上，昆汀依旧肆无忌惮地让血肉在镜头下横飞，猎木仓之下希特勒的皮肉被打烂了，甚至肠子和脑浆崩出来的细节都被刻画了出来。[/color]
[color=#191919]主人公也和曾经的人物塑造似曾相识，只不过这次要讲的故事是发生在二战，一群犯了罪的美国士兵将要处以死刑却被派去以暴制暴，制裁纳粹政权，暗杀希特勒。于是主人公依旧是一群流氓，只不过拿着一个正义的金牌充当正义的角色罢了。[/color]
[color=#191919]但这部片子真正的亮点其实是在内容上，影片几乎可以说篡改了历史，更改了希特勒的死法，但也正是因为这样去消解历史才让人反向思考历史被记录的真实性，以及历史悲剧重演本身就是一个难以解答的哲学悖论。[/color]
[color=#191919]到最后原本忠于纳粹的汉斯长官为了为自己留一条后路，强行为自己洗地，这样进行政治投机的人反倒没有死掉，却成为战斗英雄活下去了。这样的事情简直细思极恐，历史背后隐藏着这样的无耻败类有多少呢，没人知道。[/color]
[color=#191919]于是昆汀提出了一个观点，在人为被记录的历史背后，有可能没有真正正义的人，可能都是无耻混蛋。[/color]
[color=#191919]《被解救的姜戈》[/color]
[color=#191919]导演: 昆汀·塔伦蒂诺[/color]
[color=#191919]编剧: 昆汀·塔伦蒂诺[/color]
[color=#191919]主演: 杰米·福克斯 / 莱昂纳多·迪卡普里奥 / 克里斯托弗·沃尔兹 / 塞缪尔·杰克逊 / 凯丽·华盛顿[/color]
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[color=#191919]在2013年昆汀终于凭借《被解救的姜戈》一举拿下了奥斯卡原创剧本奖，这一次昆汀电影成为了品牌。[/color]
[color=#191919]因为有了之前在硬件和软件上的所有积累，这些东西早就在昆汀的镜头下被玩得游刃有余。[/color]
[color=#191919]无论是炫酷的爆头，还是子弹打到肚子上血肉横飞一瞬间发出的声音，以及往日的长镜头、脏话对白、怀旧的背景音乐、凌厉的叙事节奏等等这一切再加上南北战争时期种族歧视内核的西部片，这样的混搭十分具备创新意识，也能看清楚导演是胸有成竹的。[/color]
[color=#191919]在内容上，讲述了德国医生将黑奴姜戈从奴隶贩子手中解救并帮助他救出妻子的故事。[/color]
[color=#191919]其实，在那样法律不健全的年代，人们的偏见变成了法律，人们似乎无论什么时候都会被划分阶级，然后接受剥削，这一次昆汀的犯罪世界的层次不再拘泥于现实社会的毒品与犯罪，而是开始阐述阶级形成的本身其实就是一种罪恶，如果想要实现自由与人性解放，无意义的说教其实毫无用处，只有通过暴力手段才能实现阶级晋升这一条路，因为那群制定游戏规则的人只有面对自己中弹了的时候才会露出悔恨的泪水。[/color]
[color=#191919]可暴力结束难道就结束了么，当姜戈骑着大马领着妻子出来，背景前奏响起，仿佛一切才刚刚开始，而更加邪恶的邪典世界，仅仅从庄园出来的一刹那，才刚刚展开。毕竟，通过抗争来实现自我救赎的道路，一旦开了头，便是永无止境的。[/color]
[color=#191919]通过这几部片子，我们能够感受到昆汀的成长，也在他所构建的邪典世界中感受到了暴力美学的镜头美丽和背后的母题深意，其实暴力本就是无处不在的，只是通过昆汀的镜头与叙事手段将这一切变得更加凌厉深刻了。[/color]
[color=#191919]无论是邪典世界还是我们所在的现实世界，或许能够通过镜头语言来寻找出一条共同的道路，我想这也是昆汀一直以来所追求着的东西。[/color]
