与其浓墨重彩，不如轻描淡写。
就一如中国山水画素来有留白习惯。而这留白这何尝不是一种诠释美感的方式。
因此我挑了这霏霏细雨的时候去游春，只渴望这春色清雅一些，盼望着入目是清淡却有韵味的春景。
西湖的微雨时刻是曼妙动人的，不同于晴光万顷泻了一湖的明媚，也不同于大雨滂沱时扑了满面的迷茫。
是细雨朦朦胧胧，打湿了一帘清甜的幽梦，滋润了千缕暗暗涌动的情愫，雾化了你我眼中的风景，更添朦胧美。
岸边的杨柳垂枝蔓蔓，垂下了万千绿丝绦，在烟雨里浸润着，微微泛着水色，一如明灭的珠光。走近杨柳树，伸手触碰了一根沾着雨水的杨柳枝。顿时，是一阵凉意，以掩耳不及迅雷之势，传递到神经中枢。
忍不住惊呼，“好凉!”
印象里的春雨是温暖的，是暖着指尖甜着心扉的。
到底还是早春，尚是料峭时。
再走过去些，就能一眼瞧见有些桃花瑟瑟抖动在早春的烟雨里。有些怜惜，也有些庆幸。怜惜的是这花开的这般好却被雨水无情地打落在地，若是晴日里想必是开的娇艳十足，嫣然一片的;庆幸的是来得恰好，正好被自己碰见这一地桃花的伤感美景。
不由得想起了“雨打梨花深闭门”的这一诗句。
同样的是雨打花落，不过是一白，一粉的区别罢了。可单单只是这样简单的区别吗?白色的梨花，看上去纯洁无瑕，可偏偏愈加单纯的东西，有些时候越加想要玷污沾染。更何况梨的谐音是离，这里的词人内心是浓浓的离别愁绪，是对从前的深深怀念，是伤春怀人。
至于粉色，那是桃花啊，烟霞一般的铺了满地，花瓣尖儿上还淌着雨水。看上去是梦幻，是唯美，或者说是凄美。人是不忍心打破幻想和梦境的，因此你不敢踩上这粉色一片，因为你怕美好瞬间即逝，抓不到还再也看不到。又怎敢想着去蹂躏去染指这一片粉。这是温暖的粉啊，不同于白的素净，不同于白的无辜。
而桃谐音逃，是否意味着逃离尘世，隐于山野，与春共住?
这一波潋滟，这一袭绯红，正笑着我的多情，却也尊重我的多思，只是静静地在烟雨里摇曳生姿，对我不予评价。
正是烟雨三月，我来到了西子湖畔，一路走来，一路寻春。
见了杨柳青青，瞧了桃花朵朵，看了湖水汪汪。
不由得感叹，“最是西子淡妆时，秀美姿和清雅付
就一如中国山水画素来有留白习惯。而这留白这何尝不是一种诠释美感的方式。
因此我挑了这霏霏细雨的时候去游春，只渴望这春色清雅一些，盼望着入目是清淡却有韵味的春景。
西湖的微雨时刻是曼妙动人的，不同于晴光万顷泻了一湖的明媚，也不同于大雨滂沱时扑了满面的迷茫。
是细雨朦朦胧胧，打湿了一帘清甜的幽梦，滋润了千缕暗暗涌动的情愫，雾化了你我眼中的风景，更添朦胧美。
岸边的杨柳垂枝蔓蔓，垂下了万千绿丝绦，在烟雨里浸润着，微微泛着水色，一如明灭的珠光。走近杨柳树，伸手触碰了一根沾着雨水的杨柳枝。顿时，是一阵凉意，以掩耳不及迅雷之势，传递到神经中枢。
忍不住惊呼，“好凉!”
印象里的春雨是温暖的，是暖着指尖甜着心扉的。
到底还是早春，尚是料峭时。
再走过去些，就能一眼瞧见有些桃花瑟瑟抖动在早春的烟雨里。有些怜惜，也有些庆幸。怜惜的是这花开的这般好却被雨水无情地打落在地，若是晴日里想必是开的娇艳十足，嫣然一片的;庆幸的是来得恰好，正好被自己碰见这一地桃花的伤感美景。
不由得想起了“雨打梨花深闭门”的这一诗句。
同样的是雨打花落，不过是一白，一粉的区别罢了。可单单只是这样简单的区别吗?白色的梨花，看上去纯洁无瑕，可偏偏愈加单纯的东西，有些时候越加想要玷污沾染。更何况梨的谐音是离，这里的词人内心是浓浓的离别愁绪，是对从前的深深怀念，是伤春怀人。
至于粉色，那是桃花啊，烟霞一般的铺了满地，花瓣尖儿上还淌着雨水。看上去是梦幻，是唯美，或者说是凄美。人是不忍心打破幻想和梦境的，因此你不敢踩上这粉色一片，因为你怕美好瞬间即逝，抓不到还再也看不到。又怎敢想着去蹂躏去染指这一片粉。这是温暖的粉啊，不同于白的素净，不同于白的无辜。
而桃谐音逃，是否意味着逃离尘世，隐于山野，与春共住?
这一波潋滟，这一袭绯红，正笑着我的多情，却也尊重我的多思，只是静静地在烟雨里摇曳生姿，对我不予评价。
正是烟雨三月，我来到了西子湖畔，一路走来，一路寻春。
见了杨柳青青，瞧了桃花朵朵，看了湖水汪汪。
不由得感叹，“最是西子淡妆时，秀美姿和清雅付
