如何治愈强迫症？
不如带他去看韦斯·安德森。
确认过眼神，然后会心一笑。是的，这就是韦斯·安德森，作品极度风格化且让人过目不忘：大量平移镜头、严格的对称构图、童话系配色，看他的电影如同欣赏一副精美的画作，仅视觉上的美感享受就已经值回票价，这大概是很多影迷的心声。
更别说像《犬之岛》这样的定格动画片，依然延续了其标志性的强迫症风格，再加上以萌系的狗狗为主角、以狗为视角的新鲜观影体验，都让这部动画片显得与众不同。
而对于国内电影市场而言，首次引进韦斯·安德森的影片，也是一大新现象。可以想见，在国内电影市场容量不断扩增的当下，得以引进的进口片类型或许会更趋向于多元化，而这之于观众、之于市场都算是一件幸事。
只是，经历了去年动画片市场的“小年”光景，今年到目前为止除了《熊出没·变形记》也无其正票房大爆的动画片。那么，这部在影迷群中口碑颇佳的大导演新作，是否能引发第一波热潮呢？
当然，这些荣誉或许更多的是影迷们津津乐道的事儿，而对于普通大众来说，能够促使他们走进影院的，更多的是影片本身的吸引力。
因而，大神是否能落地，就得看其影片质量，以及其口碑能否从核心影迷群体中不断扩散，产生辐射效应，从而影响票房。当然，票房高低关键的一点就是看其是否符合大众审美口味。
《犬之岛》的故事发生在20年后的日本，由于“犬流感”肆虐，小林市长下令流放全部狗到垃圾岛之上。而他的养子为了寻找爱犬深入了这座“犬之岛”，从而引发了政府和他们的对峙。
其实，用异国文化讲述故事，也算是韦斯·安德森的风格，比如印度之于《穿越大吉岭》，奥匈帝国之于《布达佩斯大饭店》。
而在这部动画片中，则充分展现了日本文化，虽然没有出现日本标志的柴犬。而从其内容不难看出这并不是一部“低幼向”的动画电影，而是带着一定政治隐喻性的“成人向”动画。
而且，这部动画片还别出心裁地采用了“狗”视角，“真希望能听懂他在讲什么啊”大概是不懂日语的观众们在听当小主人用日语说话时的感受，因为该片特意在这些段落不配字幕，就好像我们日常生活中狗狗在听主人讲话一样。
单凭这样的处理，《犬之岛》就能俘获不少爱宠人士的心。
从画面来看，《犬之岛》依然是“韦斯·安德森”式构图，再加上定格动画不似三维动画那般，在观感上对于观众而言是新鲜刺激或许也是一大挑战。
除此之外，《犬之岛》豪华的配音阵容也是该片的一大亮点，爱德华·诺顿、科恩嫂、“女王”蒂尔达·斯文顿、斯佳丽·约翰逊、小野洋子、《伯德小姐》的导演格雷塔·葛韦格，还有凭借《声临其境》迷倒万千少女的朱亚文，就问问你听出了几个，这样的阵容可算是“奥斯卡”级的顶配了。
即便《犬之岛》中不乏幽默梗，增加了影片的趣味性，但相比而言，大众似乎更容易接受更通俗的娱乐性和观赏性电影。
尤其是在动画片领域，“合家欢”性质的动画电影更能打破受众圈层壁垒，获得票房上的成功。
回想去年，动画片票房最高的是皮克斯出品的《寻梦环游记》，同样属于“合家欢”，并且凭借着优质的口碑以及容易引发观众情感共鸣、调动观众观影情绪的“寻梦”内容获得了超过12亿的票房。
除此之外，还有一部动画片在去年取得了超10亿的票房，其更算是典型的“合家欢”电影即《神偷奶爸3》。而且，在口碑不及前作的情况下，《神偷奶爸3》还能有如此票房，跟这个IP所积累的知名度以及核心受众群有关。
但整体而言，去年国内动画片市场表现并不算太好。49.9亿元的动画电影总票房，较2016年减少了20.14亿元，同比下滑了28.75%，这也是自2013年以来国内动画片票房的首次下跌。
其中，仅有10部动画电影票房过亿，相比2016年少了三部。而在这些过亿的动画片中，进口片占据了6席（《寻梦环游记》《神偷奶爸3》《欢乐好声音》《蓝精灵：寻找神秘村》《哆啦A梦：大熊的南极冰冰凉冒险》《赛车总动员3:极速挑战》；国产片占据4席（熊出没：奇幻空间》《十万个冷笑话2》《大卫贝肯之倒霉特工熊》《赛尔号大电影6:圣者无敌》）。
而从以上票房过亿的动画影片不难发现，“合家欢”、“低幼向”、以及续集片这三大类是取得大众市场认可的主要方向。
但其实，除了这些票房表现不错的动画片，去年也出现了像《大护法》《至爱梵高·星空之谜》这样的高质量动画影片，但由于内容题材上的偏“小众”气质，始终无法覆盖更多受众群，即便像突破亿元的《十万个冷笑话2》，票房表现也受限于题材，否则在前作的基础上应该能获得更高的票房。
同样的现象也发生在今年。走“黑色幽默”路线的国产动画电影《大世界》虽然获得了专业奖项的肯定和影迷的高度评价，但票房仅仅261.8万，可以说是十分惨淡。
而到目前为止，今年一共上映了15部动画影片，其中也只有春节档上映的《熊出没·变形记》票房达到了6.05亿，其余过亿的仅有《公牛历险记》和《比得兔》两部，而就算如此，似乎还没有一部动画片能够引发大众强烈的关注和热议。
目前来说，这部《犬之岛》是否还会带来更多票房上的惊喜，就得寄希望于其口碑的渗透力是否能打破圈层壁垒，让更多的观众接纳了。
不如带他去看韦斯·安德森。
确认过眼神，然后会心一笑。是的，这就是韦斯·安德森，作品极度风格化且让人过目不忘：大量平移镜头、严格的对称构图、童话系配色，看他的电影如同欣赏一副精美的画作，仅视觉上的美感享受就已经值回票价，这大概是很多影迷的心声。
更别说像《犬之岛》这样的定格动画片，依然延续了其标志性的强迫症风格，再加上以萌系的狗狗为主角、以狗为视角的新鲜观影体验，都让这部动画片显得与众不同。
只是，经历了去年动画片市场的“小年”光景，今年到目前为止除了《熊出没·变形记》也无其正票房大爆的动画片。那么，这部在影迷群中口碑颇佳的大导演新作，是否能引发第一波热潮呢？
强迫症构图、狗视角独树一帜、高品质赢得影迷
《犬之岛》之于世界影坛的份量，或许从其作为今年柏林电影节的开幕影片就可见一斑，这也是柏林电影节自创办68年以来第一部作为开幕影片的动画电影。最终，韦斯·安德森也凭借该片，拿下了今年柏林的最佳导演银熊奖。当然，这些荣誉或许更多的是影迷们津津乐道的事儿，而对于普通大众来说，能够促使他们走进影院的，更多的是影片本身的吸引力。
因而，大神是否能落地，就得看其影片质量，以及其口碑能否从核心影迷群体中不断扩散，产生辐射效应，从而影响票房。当然，票房高低关键的一点就是看其是否符合大众审美口味。
其实，用异国文化讲述故事，也算是韦斯·安德森的风格，比如印度之于《穿越大吉岭》，奥匈帝国之于《布达佩斯大饭店》。
而在这部动画片中，则充分展现了日本文化，虽然没有出现日本标志的柴犬。而从其内容不难看出这并不是一部“低幼向”的动画电影，而是带着一定政治隐喻性的“成人向”动画。
单凭这样的处理，《犬之岛》就能俘获不少爱宠人士的心。
从画面来看，《犬之岛》依然是“韦斯·安德森”式构图，再加上定格动画不似三维动画那般，在观感上对于观众而言是新鲜刺激或许也是一大挑战。
合家欢、低幼向、续集片更能赢得市场 《犬之岛》口碑还需扩散
只是，这样一部影迷为之欣喜和狂热的动画影片，似乎在国内市场又要陷入口碑和票房两极分化的尴尬境地。截至目前，《犬之岛》票房还不到3000万，这样的成绩算是低于预期，也辜负其质量，难怪部分影迷会为其不平。即便《犬之岛》中不乏幽默梗，增加了影片的趣味性，但相比而言，大众似乎更容易接受更通俗的娱乐性和观赏性电影。
尤其是在动画片领域，“合家欢”性质的动画电影更能打破受众圈层壁垒，获得票房上的成功。
除此之外，还有一部动画片在去年取得了超10亿的票房，其更算是典型的“合家欢”电影即《神偷奶爸3》。而且，在口碑不及前作的情况下，《神偷奶爸3》还能有如此票房，跟这个IP所积累的知名度以及核心受众群有关。
但整体而言，去年国内动画片市场表现并不算太好。49.9亿元的动画电影总票房，较2016年减少了20.14亿元，同比下滑了28.75%，这也是自2013年以来国内动画片票房的首次下跌。
而从以上票房过亿的动画影片不难发现，“合家欢”、“低幼向”、以及续集片这三大类是取得大众市场认可的主要方向。
但其实，除了这些票房表现不错的动画片，去年也出现了像《大护法》《至爱梵高·星空之谜》这样的高质量动画影片，但由于内容题材上的偏“小众”气质，始终无法覆盖更多受众群，即便像突破亿元的《十万个冷笑话2》，票房表现也受限于题材，否则在前作的基础上应该能获得更高的票房。
而到目前为止，今年一共上映了15部动画影片，其中也只有春节档上映的《熊出没·变形记》票房达到了6.05亿，其余过亿的仅有《公牛历险记》和《比得兔》两部，而就算如此，似乎还没有一部动画片能够引发大众强烈的关注和热议。
目前来说，这部《犬之岛》是否还会带来更多票房上的惊喜，就得寄希望于其口碑的渗透力是否能打破圈层壁垒，让更多的观众接纳了。