《拾又之国》动画项目正式启动，集英社、皮乐、读卖电视台enterprise、瞬心文化和翻翻动漫共同担任制作委员会成员。
作者 | 张一童
4月29日，第十四届中国国际动漫节期间，翻翻动漫正式宣布《拾又之国》动画启动，除了原作方翻翻动漫和主投资方瞬心文化两家中国企业之外，集英社、皮乐、读卖电视台enterprise等日本业界的知名公司也会作为动画制作委员会成员加入。
《拾又之国》的原作者第年秒是第一位凭借原创漫画登上《周刊少年JUMP》的非日籍漫画家，2015年，《拾又之国》开始在翻翻动漫旗下杂志《翻动漫》（原名《漫画行》）与日本集英社漫画APP“少年JUMP+”上同步连载，并被翻译成为多个版本，成功输出了韩国等海外地区。
和此前的诸多动画化的国漫IP不同，《拾又之国》并没有选择以简单承制的方式与日方合作，而是采取了中日双方共同组建制作委员会的模式。
“简单的承制很难充分发挥日方的创意和主观能动性，我们希望这种合作方式保证动画的高质量高水平。”翻翻动漫创始人沈浩说。
《拾又之国》动画的制作方株式会社皮乐是日本最大的动画制作公司之一，曾经制作过《幽游白书》、《棋魂》等众多热门动画作品，作为《拾又之国》动画项目的投资方之一，皮乐提供了最顶尖的制作团队，这其中就包括《火影忍者》的动画大眼伊达勇登。而除了伊达勇登之外，动画脚本由曾经负责过《东京食尸鬼》动画以及《刀剑乱舞》舞台剧脚本的御笠之忠次担任，动画配乐则是曾经为《火影忍者》、《妖精的尾巴》和《美少女战士Crystal》等作品制作配乐的高梨康治。
这是第一部由集英社牵头参投、并由日本著名动画导演伊达勇登参与制作的中国原创动画。日本顶尖团队的加入保证了动画技术的质量，但也带来了一个问题，《拾又之国》是否能够同时在中日两国两种不同的文化背景下收获人气。动画导演伊达勇登也坦言，如何制作出一部能够受到中国观众喜欢的动画，会是这一次最大的挑战。
不过，移动漫画阅读平台快看漫画上的数据也许可以让他们吃上一粒定心丸。今年1月，《拾又之国》以彩色条漫的形式登陆了快看漫画，上线当天仅5小时，就实现了2万+关注和492万+人气，截止目前《拾又之国》已经累计热度2.3亿，位于快看漫画男生榜单第一。
这符合沈浩在此前对于亚洲漫画市场的判断，他认为中国和日本漫画最大的不同在于载体的不同，但是这种载体的差别正在变得越来越小，而基于相近的审美取向，“亚洲漫画”将成为一个更为统一的概念。
这一点在《拾又之国》上得到了验证。这部世界观宏大的热血少年漫画在中日韩等多国国家和地区都受到了读者的欢迎。与此同时，内容创作之外，《拾又之国》动画项目的启动也标志着翻翻的内容出海进入了一个新的阶段。
新的阶段以前十年翻翻与包括集英社在内的多家日本头部公司的深度合作为基础，十多年的经验让翻翻能够充分理解中日两国动漫行业在理念和行业环境上的区别，以及在这基础上，中国企业应该采取的沟通模式。
作为《拾又之国》的原作方和制作委员会中的干事公司，翻翻在保证动画内容忠于原作的同时，还需要处理委员会中的各项事务，协调动画制作过程里中日双方理念和权力上的平衡。
动画之外，从今年5月开始，《拾又之国》动画的商业授权合作将全线展开，包括广告招商、平台分发、游戏授权和衍生品授权在内，一系列的IP开发计划都将会陆续公布。
而从《拾又之国》开始，翻翻的对外内容输出将会变得更加综合化和体系化。
除了日本市场之外，翻翻今年还会着重开拓韩国和东南亚市场，并逐步推广到欧美市场，目前各个国家和地区的渠道已经初步搭建完成，此后翻翻会将国内的优秀漫画作品集中性、大量地输出海外。而在漫画之外，翻翻已于日本ADK达成一致，将会组成全新机构，专注于高质量精品动画的打造。围绕翻翻旗下IP，周边衍生品也将向全球销售。
“我们希望通过在原创漫画、动画制作、周边衍生品等领域上和海外的合作，多维度地扩大国漫的影响力。”沈浩说。
从《拾又之国》开始，把自己定位于一家漫画内容公司的翻翻将开始更多新领域的拓展。
作者 | 张一童
4月29日，第十四届中国国际动漫节期间，翻翻动漫正式宣布《拾又之国》动画启动，除了原作方翻翻动漫和主投资方瞬心文化两家中国企业之外，集英社、皮乐、读卖电视台enterprise等日本业界的知名公司也会作为动画制作委员会成员加入。
《拾又之国》的原作者第年秒是第一位凭借原创漫画登上《周刊少年JUMP》的非日籍漫画家，2015年，《拾又之国》开始在翻翻动漫旗下杂志《翻动漫》（原名《漫画行》）与日本集英社漫画APP“少年JUMP+”上同步连载，并被翻译成为多个版本，成功输出了韩国等海外地区。
和此前的诸多动画化的国漫IP不同，《拾又之国》并没有选择以简单承制的方式与日方合作，而是采取了中日双方共同组建制作委员会的模式。
“简单的承制很难充分发挥日方的创意和主观能动性，我们希望这种合作方式保证动画的高质量高水平。”翻翻动漫创始人沈浩说。
《拾又之国》动画的制作方株式会社皮乐是日本最大的动画制作公司之一，曾经制作过《幽游白书》、《棋魂》等众多热门动画作品，作为《拾又之国》动画项目的投资方之一，皮乐提供了最顶尖的制作团队，这其中就包括《火影忍者》的动画大眼伊达勇登。而除了伊达勇登之外，动画脚本由曾经负责过《东京食尸鬼》动画以及《刀剑乱舞》舞台剧脚本的御笠之忠次担任，动画配乐则是曾经为《火影忍者》、《妖精的尾巴》和《美少女战士Crystal》等作品制作配乐的高梨康治。
这是第一部由集英社牵头参投、并由日本著名动画导演伊达勇登参与制作的中国原创动画。日本顶尖团队的加入保证了动画技术的质量，但也带来了一个问题，《拾又之国》是否能够同时在中日两国两种不同的文化背景下收获人气。动画导演伊达勇登也坦言，如何制作出一部能够受到中国观众喜欢的动画，会是这一次最大的挑战。
不过，移动漫画阅读平台快看漫画上的数据也许可以让他们吃上一粒定心丸。今年1月，《拾又之国》以彩色条漫的形式登陆了快看漫画，上线当天仅5小时，就实现了2万+关注和492万+人气，截止目前《拾又之国》已经累计热度2.3亿，位于快看漫画男生榜单第一。
这符合沈浩在此前对于亚洲漫画市场的判断，他认为中国和日本漫画最大的不同在于载体的不同，但是这种载体的差别正在变得越来越小，而基于相近的审美取向，“亚洲漫画”将成为一个更为统一的概念。
这一点在《拾又之国》上得到了验证。这部世界观宏大的热血少年漫画在中日韩等多国国家和地区都受到了读者的欢迎。与此同时，内容创作之外，《拾又之国》动画项目的启动也标志着翻翻的内容出海进入了一个新的阶段。
新的阶段以前十年翻翻与包括集英社在内的多家日本头部公司的深度合作为基础，十多年的经验让翻翻能够充分理解中日两国动漫行业在理念和行业环境上的区别，以及在这基础上，中国企业应该采取的沟通模式。
作为《拾又之国》的原作方和制作委员会中的干事公司，翻翻在保证动画内容忠于原作的同时，还需要处理委员会中的各项事务，协调动画制作过程里中日双方理念和权力上的平衡。
动画之外，从今年5月开始，《拾又之国》动画的商业授权合作将全线展开，包括广告招商、平台分发、游戏授权和衍生品授权在内，一系列的IP开发计划都将会陆续公布。
而从《拾又之国》开始，翻翻的对外内容输出将会变得更加综合化和体系化。
除了日本市场之外，翻翻今年还会着重开拓韩国和东南亚市场，并逐步推广到欧美市场，目前各个国家和地区的渠道已经初步搭建完成，此后翻翻会将国内的优秀漫画作品集中性、大量地输出海外。而在漫画之外，翻翻已于日本ADK达成一致，将会组成全新机构，专注于高质量精品动画的打造。围绕翻翻旗下IP，周边衍生品也将向全球销售。
“我们希望通过在原创漫画、动画制作、周边衍生品等领域上和海外的合作，多维度地扩大国漫的影响力。”沈浩说。
从《拾又之国》开始，把自己定位于一家漫画内容公司的翻翻将开始更多新领域的拓展。
