毫无疑问，这个五一档注定绕不开一部电影——《后来的我们》（下文简称《我们》）↓
预售票房几乎和好莱坞大片相当、上映三天票房接近8亿、多家影院首日场场爆满，几乎再现了《速度与激情8》上映时的盛况......
后又爆出预售票房造假，恐成为中国影史上首例涉及大规模商业欺诈的电影！
无论从话题还是市场表现来看，《我们》已经“反常”得让人不得不把焦点对准它了。
然而，涉及商业利益的幕后操作以及蹭蹭上涨的票房数字，都是圈内人的游戏，其中的规则和走位我们就不多做讨论；今天，还是站在普通观众的角度，说说电影本身吧：质量如何，相比以往的爱情片（青春片）有什么不同......
注：虽然确切的说，《我们》属于都市情感片，但与近几年大卖的国产青春片实质上差不多，都没有脱离爱情，青春这些主题，主角是学生或者刚步入社会的年轻人，也可归为“青春电影”一列！
《我们》应该是近几年同类型影片里，豆瓣分数曲线最特殊的一个：从开始的7.0直线降到5.9，要知道，这类电影一般都是上映就在6分线徘徊，平均分基本定在5分左右↓
当然，这个分数一定程度上受到了票房造假的影响，但更多的还是影片本身的问题。
首先，高出平均分的0.9说明它有可取之处：不得不说奶茶为了导演处女作也是花了心思的，摄影请到了曾凭借《长江图》获得金马奖最佳摄影的李屏宾。
所以，比起国产青春烂片的大柔光美图秀秀水准，《我们》在视觉上做到了赏心悦目。
回忆彩色和现实黑白的交映，也令人印象深刻。摄影传达出的美感，甚至影响了影片整体的气质：虽然故事槽点很多，但它不会惹人反感。
另一方面，相比同类型影片单一的爱情线，《我们》加入了见清父亲这条亲情线，田壮壮老师自然生动的表演，也给影片增色不少！
另外，大家也看到了周冬雨和井柏然在演技上的进步：至少在诠释角色，表达人物情感时，没那么尴尬，令人惊喜。
不像那些模式化脸谱化的青春片主角，至少这个人物，有一定的可信度。
摄影的优秀和及格的表演是《我们》的最大功臣，加上歌曲的渲染，情感一烘托，日常熟悉的元素堆积起来，貌似是那么回事！不算优秀，也不至于让人讨厌。
甚至在那些烂片的对比下，小编还有些喜欢这部电影：至少不会像那些一心冲着钱来的青春片一样，连表面功夫都不做吧！
可是，剥离了摄影和表演这些关乎影人个人技巧的东西，《我们》又是经不住细想的。
关于电影，小编很认同网友的一句话——电影最重要两大要素是：讲了什么故事，想要说明什么。言之有物，言之有理后，再谈振聋发聩。这两者的关系，就跟根和枝桠一样，故事讲好了，道理才能呈现好。
由于《我们》的台词玛丽苏到炸，情感渲染也是琼瑶plus级别，已经炸到观众差点忘了它的故事。
回归到故事层面，《我们》在逻辑上也是漏洞百出，让人一脸懵逼的——
最明显的就是为了给主角制造矛盾和困境，强行把他们的生存环境刻画的悲惨。
故事设定在2003年左右的北京，那时的小晓和见清刚毕业没多久，条件不好，两人挤在一间隔断里：隔音不好，安全没保障，两人还经常只能吃泡面！
这恐怕让银幕前的北漂们一脸懵逼：北漂没这么惨吧？很多都是吃香的喝辣的，住的没多好也不至于这样，完全跟电影里相反。
当然，不否认现实中有些北漂的确会有有这样的生存环境。
可电影中的的两人至少也在社会上打拼3年以上了，而林见清更是一名大学生。
小晓还可以理解，但是见清不但没有去像样点的游戏公司寻求更好的工作机会，居然做着和专业没什么关联的工作：摆摊？电话客服？卖电子产品？
我们也知道：后来见清和小晓莫名其妙分手了，具体因为什么分手编剧没有交代，但是两人的矛盾冲突和无奈也大多是由于现实引起的：没房没车，生活一直没有起色，在老同学面前抬不起头，由此引发一系列情绪崩盘......
主角的生存困境貌似让后来的离别显得合理，而实际却是逻辑上的自我矛盾：不过是强行制造这样的人设，因为北漂、青春、逆袭，这样的主题才能真正引爆观众的high点。
核心主题呢，就是所谓了想要讲什么！很多人都会把影片联系到那首歌《后来》，歌曲的思想也即影片的思想：遗憾。
不过影片还给前任加了层怀念滤镜！
故事上的强行合理，也导致主题的空洞，某种程度有点三观不正。
歌曲有一句歌词叫：后来，我总算学会了如何去爱......影片的结尾，通过林见清的父亲的信也说出了是小晓让见清长大，让他改变......
那么林见清是如何学会去爱的呢：和前任偶遇之后去了酒店，在房间一起回忆往昔。
这还不够，两人一起出去散步看雪，在车里哭的死去活来的说：i miss you！我一直爱你！我最大的遗憾，是你的遗憾与我无关......
矫情到琼瑶都要叫声奶奶~小编承认确实被煽情到了，可观影过程中说不出的哪不舒服，那种感觉，emmm......简单概括下来大概就是：求你们两人不要说着爱对方又没办法一直哭好嘛，倒不如直接滚个床单来得爽快！
这时候的林见清呢，已经事业有成，结婚生子了！可是看得出他还爱着前任啊！前任也爱着他啊！两人一起用情绪轰炸观众，恍惚间很多人把正宫都摆在了第三者的位置上，成了障碍！
试问，这样的主题把现任置于何处？？？那些带着女朋友、老公一起来看电影的人，不会尴尬吗？
真正的学会如何去爱，难道不是再见前任微笑坦然，更加珍惜当下拥有的吗？而不是精神上的漂移吧！
所以，《我们》在爱情这个主题上依然没有跳脱国产青春烂片的框架：流于空洞，甚至是自相矛盾的。影片整体上，制作比一般的青春片多了些诚意，但是在主题上，仍旧没有进步。
同样的，前段时期大爆的《前任3》，貌似讲的是更好的珍惜当下，可是呈现出来的状态矫情幼稚，主角做出的事情也是让人无法理解的......
更有大批人高呼：要回去找前任？
它们的问题，也是现在青春片的困境：大都是用狗血来刺激，拿幼稚当深刻，用矫情来轰炸观众的神经。
从前几年流行的堕胎撕比到现在的怀念前任，不过是从空洞演化到另一种空洞罢了！
却忘了实实在在讲好故事，呈现特殊时期的生存百态。
一直不能理解青春片惯用的宣传口号：逝去的、怀念.......其实，青春难道不是一种状态？状态如何，关乎心态！就算70多岁的老人，仍然可以拥有青春，黄昏青春也是青春呀！
当然，我们的青春片中，基本描述的是特定年龄段：15——25岁这个时候的青春。
这也誓静帚义上被大家定义的“青春”。这是一段泥泞的道路，已经到了必须对天真烂漫告别的时候，然而成熟睿智还是那样遥不可及。
可是，青春实在又太美好。人生没有任何一段时期可以比拟青春的光彩，仿佛每个瞬间都可以深刻到直达永恒，这里是虚幻与真实的交界处。
真正的青春总是在想怎样去做，却很少去做，因为未来谁知道啥样啊！
然而近几年大多数国产青春片呈现出来的效果却是很糟糕的，而且是模式化批量生产，用网友的话说就是：一开始一定是男女主相恋；之后两人擦木仓走火，被迫堕胎；接着是两人定下志向，出国深造，但鬼都能猜出一定有一个没考上，结果两人分手。
数年后再回来参加前任的婚礼，那望着对方的小眼神呀•••唉真的是胃疼。期间夹杂些毫无说服力的兄弟情、闺蜜情；结局再营造一下悲伤的氛围？来，特技组，下一场车祸戏轮到你们了昂！
虽然带着残酷和疯狂的青春的确存在：比如年少杀人吸毒这样的，影史不在少数：《猜火车》、《牯岭街少年杀人事件》......
但是这些电影，没有青春两字的修饰，它仍然是好电影，即使故事不真实，却非常有警醒意义：教会迷茫困惑时我们该怎么做，不能怎么做，做了有怎样的后果......
也呈现了青春与现实相碰撞出的无奈：“我想飞，但现实的引力太重”！
而国产撒狗血式的青春片，除了离大多数人的青春遥远（我们青春时代大概就是做不完的试卷吧），没有呈现青春该有的样子，不真实之外↓
还传达了肥肠颠覆的三观：大家都知道青春片的受众年龄吧！这个年龄段的人，恰恰是很多事不知道该不该做的时候。
而青春烂片告诉你的是：用一见钟情的幼稚当深刻，用堕胎来升华爱情，用出国来淡化伤口，用车祸打架乱搞来宣泄对现实的不满......
三观正不正足够成熟的人自有判断，那么这些对于这些作品对年轻人价值观的影响就不明朗了：我们对于很多东西的认知，除了书本和生活环境，最多的就是影视作品吧！
这些青春片的流行，非常霸道不合理地无限制的搅乱了年轻人对爱情以及社会的认知：毕竟人是社会性动物，更不用说，一堆又一堆青春片堆起来的备胎和出轨法则了，对正常的感情，肯定是没什么正面影响的。
在很多姑娘最天真烂漫的年代，打着青春地口号给她们注入了一针又一阵剂量足的要命的兴奋剂。正常男性的青春早在男神女神光辉，前任攻势，备胎法则，撕逼剧情下被轰得渣都不剩了。
现在的青春片（爱情片），严格点说，只能算是打着“青春”旗号的商品——包装精致，受众定位准确，好卖难吃还消化不良。
但是吧，我们又不得不面对一个现实，即便烂到人神共愤，它们在市场上的表现依然强劲，这恰恰又让无良制作商们反噬了，真是个无解的矛盾。
被骂了一遍又一遍后，国产青春片没了堕胎车祸这些幼稚又狗血的事，可是用精神意淫美化前任，主题仍然如同嚼蜡，空洞乏味。
我们青春片存在的问题，依然存在！
借用《我们》的一句台词吧——后来，你是你我是我，只是没了我们......后来的青春片不狗血，可还是没有青春！
预售票房几乎和好莱坞大片相当、上映三天票房接近8亿、多家影院首日场场爆满，几乎再现了《速度与激情8》上映时的盛况......
后又爆出预售票房造假，恐成为中国影史上首例涉及大规模商业欺诈的电影！
无论从话题还是市场表现来看，《我们》已经“反常”得让人不得不把焦点对准它了。
然而，涉及商业利益的幕后操作以及蹭蹭上涨的票房数字，都是圈内人的游戏，其中的规则和走位我们就不多做讨论；今天，还是站在普通观众的角度，说说电影本身吧：质量如何，相比以往的爱情片（青春片）有什么不同......
注：虽然确切的说，《我们》属于都市情感片，但与近几年大卖的国产青春片实质上差不多，都没有脱离爱情，青春这些主题，主角是学生或者刚步入社会的年轻人，也可归为“青春电影”一列！
《我们》应该是近几年同类型影片里，豆瓣分数曲线最特殊的一个：从开始的7.0直线降到5.9，要知道，这类电影一般都是上映就在6分线徘徊，平均分基本定在5分左右↓
当然，这个分数一定程度上受到了票房造假的影响，但更多的还是影片本身的问题。
首先，高出平均分的0.9说明它有可取之处：不得不说奶茶为了导演处女作也是花了心思的，摄影请到了曾凭借《长江图》获得金马奖最佳摄影的李屏宾。
所以，比起国产青春烂片的大柔光美图秀秀水准，《我们》在视觉上做到了赏心悦目。
回忆彩色和现实黑白的交映，也令人印象深刻。摄影传达出的美感，甚至影响了影片整体的气质：虽然故事槽点很多，但它不会惹人反感。
另一方面，相比同类型影片单一的爱情线，《我们》加入了见清父亲这条亲情线，田壮壮老师自然生动的表演，也给影片增色不少！
另外，大家也看到了周冬雨和井柏然在演技上的进步：至少在诠释角色，表达人物情感时，没那么尴尬，令人惊喜。
不像那些模式化脸谱化的青春片主角，至少这个人物，有一定的可信度。
摄影的优秀和及格的表演是《我们》的最大功臣，加上歌曲的渲染，情感一烘托，日常熟悉的元素堆积起来，貌似是那么回事！不算优秀，也不至于让人讨厌。
甚至在那些烂片的对比下，小编还有些喜欢这部电影：至少不会像那些一心冲着钱来的青春片一样，连表面功夫都不做吧！
可是，剥离了摄影和表演这些关乎影人个人技巧的东西，《我们》又是经不住细想的。
关于电影，小编很认同网友的一句话——电影最重要两大要素是：讲了什么故事，想要说明什么。言之有物，言之有理后，再谈振聋发聩。这两者的关系，就跟根和枝桠一样，故事讲好了，道理才能呈现好。
由于《我们》的台词玛丽苏到炸，情感渲染也是琼瑶plus级别，已经炸到观众差点忘了它的故事。
回归到故事层面，《我们》在逻辑上也是漏洞百出，让人一脸懵逼的——
最明显的就是为了给主角制造矛盾和困境，强行把他们的生存环境刻画的悲惨。
故事设定在2003年左右的北京，那时的小晓和见清刚毕业没多久，条件不好，两人挤在一间隔断里：隔音不好，安全没保障，两人还经常只能吃泡面！
这恐怕让银幕前的北漂们一脸懵逼：北漂没这么惨吧？很多都是吃香的喝辣的，住的没多好也不至于这样，完全跟电影里相反。
当然，不否认现实中有些北漂的确会有有这样的生存环境。
可电影中的的两人至少也在社会上打拼3年以上了，而林见清更是一名大学生。
小晓还可以理解，但是见清不但没有去像样点的游戏公司寻求更好的工作机会，居然做着和专业没什么关联的工作：摆摊？电话客服？卖电子产品？
我们也知道：后来见清和小晓莫名其妙分手了，具体因为什么分手编剧没有交代，但是两人的矛盾冲突和无奈也大多是由于现实引起的：没房没车，生活一直没有起色，在老同学面前抬不起头，由此引发一系列情绪崩盘......
主角的生存困境貌似让后来的离别显得合理，而实际却是逻辑上的自我矛盾：不过是强行制造这样的人设，因为北漂、青春、逆袭，这样的主题才能真正引爆观众的high点。
核心主题呢，就是所谓了想要讲什么！很多人都会把影片联系到那首歌《后来》，歌曲的思想也即影片的思想：遗憾。
不过影片还给前任加了层怀念滤镜！
故事上的强行合理，也导致主题的空洞，某种程度有点三观不正。
歌曲有一句歌词叫：后来，我总算学会了如何去爱......影片的结尾，通过林见清的父亲的信也说出了是小晓让见清长大，让他改变......
那么林见清是如何学会去爱的呢：和前任偶遇之后去了酒店，在房间一起回忆往昔。
这还不够，两人一起出去散步看雪，在车里哭的死去活来的说：i miss you！我一直爱你！我最大的遗憾，是你的遗憾与我无关......
矫情到琼瑶都要叫声奶奶~小编承认确实被煽情到了，可观影过程中说不出的哪不舒服，那种感觉，emmm......简单概括下来大概就是：求你们两人不要说着爱对方又没办法一直哭好嘛，倒不如直接滚个床单来得爽快！
这时候的林见清呢，已经事业有成，结婚生子了！可是看得出他还爱着前任啊！前任也爱着他啊！两人一起用情绪轰炸观众，恍惚间很多人把正宫都摆在了第三者的位置上，成了障碍！
试问，这样的主题把现任置于何处？？？那些带着女朋友、老公一起来看电影的人，不会尴尬吗？
真正的学会如何去爱，难道不是再见前任微笑坦然，更加珍惜当下拥有的吗？而不是精神上的漂移吧！
所以，《我们》在爱情这个主题上依然没有跳脱国产青春烂片的框架：流于空洞，甚至是自相矛盾的。影片整体上，制作比一般的青春片多了些诚意，但是在主题上，仍旧没有进步。
同样的，前段时期大爆的《前任3》，貌似讲的是更好的珍惜当下，可是呈现出来的状态矫情幼稚，主角做出的事情也是让人无法理解的......
更有大批人高呼：要回去找前任？
它们的问题，也是现在青春片的困境：大都是用狗血来刺激，拿幼稚当深刻，用矫情来轰炸观众的神经。
从前几年流行的堕胎撕比到现在的怀念前任，不过是从空洞演化到另一种空洞罢了！
却忘了实实在在讲好故事，呈现特殊时期的生存百态。
一直不能理解青春片惯用的宣传口号：逝去的、怀念.......其实，青春难道不是一种状态？状态如何，关乎心态！就算70多岁的老人，仍然可以拥有青春，黄昏青春也是青春呀！
当然，我们的青春片中，基本描述的是特定年龄段：15——25岁这个时候的青春。
这也誓静帚义上被大家定义的“青春”。这是一段泥泞的道路，已经到了必须对天真烂漫告别的时候，然而成熟睿智还是那样遥不可及。
可是，青春实在又太美好。人生没有任何一段时期可以比拟青春的光彩，仿佛每个瞬间都可以深刻到直达永恒，这里是虚幻与真实的交界处。
真正的青春总是在想怎样去做，却很少去做，因为未来谁知道啥样啊！
然而近几年大多数国产青春片呈现出来的效果却是很糟糕的，而且是模式化批量生产，用网友的话说就是：一开始一定是男女主相恋；之后两人擦木仓走火，被迫堕胎；接着是两人定下志向，出国深造，但鬼都能猜出一定有一个没考上，结果两人分手。
数年后再回来参加前任的婚礼，那望着对方的小眼神呀•••唉真的是胃疼。期间夹杂些毫无说服力的兄弟情、闺蜜情；结局再营造一下悲伤的氛围？来，特技组，下一场车祸戏轮到你们了昂！
虽然带着残酷和疯狂的青春的确存在：比如年少杀人吸毒这样的，影史不在少数：《猜火车》、《牯岭街少年杀人事件》......
但是这些电影，没有青春两字的修饰，它仍然是好电影，即使故事不真实，却非常有警醒意义：教会迷茫困惑时我们该怎么做，不能怎么做，做了有怎样的后果......
也呈现了青春与现实相碰撞出的无奈：“我想飞，但现实的引力太重”！
而国产撒狗血式的青春片，除了离大多数人的青春遥远（我们青春时代大概就是做不完的试卷吧），没有呈现青春该有的样子，不真实之外↓
还传达了肥肠颠覆的三观：大家都知道青春片的受众年龄吧！这个年龄段的人，恰恰是很多事不知道该不该做的时候。
而青春烂片告诉你的是：用一见钟情的幼稚当深刻，用堕胎来升华爱情，用出国来淡化伤口，用车祸打架乱搞来宣泄对现实的不满......
三观正不正足够成熟的人自有判断，那么这些对于这些作品对年轻人价值观的影响就不明朗了：我们对于很多东西的认知，除了书本和生活环境，最多的就是影视作品吧！
这些青春片的流行，非常霸道不合理地无限制的搅乱了年轻人对爱情以及社会的认知：毕竟人是社会性动物，更不用说，一堆又一堆青春片堆起来的备胎和出轨法则了，对正常的感情，肯定是没什么正面影响的。
在很多姑娘最天真烂漫的年代，打着青春地口号给她们注入了一针又一阵剂量足的要命的兴奋剂。正常男性的青春早在男神女神光辉，前任攻势，备胎法则，撕逼剧情下被轰得渣都不剩了。
现在的青春片（爱情片），严格点说，只能算是打着“青春”旗号的商品——包装精致，受众定位准确，好卖难吃还消化不良。
但是吧，我们又不得不面对一个现实，即便烂到人神共愤，它们在市场上的表现依然强劲，这恰恰又让无良制作商们反噬了，真是个无解的矛盾。
被骂了一遍又一遍后，国产青春片没了堕胎车祸这些幼稚又狗血的事，可是用精神意淫美化前任，主题仍然如同嚼蜡，空洞乏味。
我们青春片存在的问题，依然存在！
借用《我们》的一句台词吧——后来，你是你我是我，只是没了我们......后来的青春片不狗血，可还是没有青春！
