33 年前，陈凯歌拍出《黄土地》时只有32 岁，几年之后，年纪稍大的张艺谋在38 岁拍出了《红高粱》。第五代大导演们最好的电影时光都是在三四十岁中。
撰文：新京报 黄嘉龄
采写：新京报记者 滕朝
封面制图：许骁
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20 年前，贾樟柯拍出《小武》时只有28 岁，在他之前，娄烨、王小帅等第六代导演都在不到三十岁的年纪拍出了惊艳的作品。
2000 年后，有宁浩、陆川、李玉的横空出世。而到了最近五年，青年导演近卫军已经形成集体突围之势：大鹏、韩寒、郭敬明、开心麻花出身的等跨界导演接连创造票房奇迹。小成本影片出身的路阳、程耳等开始进入大公司主流。
而文艺气息浓厚又兼具一定叙事技巧的《路边野餐》《八月》《黑处有什么》等片，将毕赣、张大磊、王一淳等“艺术流”青年导演托出水面。
《无问西东》
《暴裂无声》
2018 年还未过半，李芳芳的《无问西东》、忻钰坤的《暴裂无声》、王学博的《清水里的刀子》，都在不同层面引起话题，其后青年导演文牧野、苏伦、张小北的类型处女作《我不是药神》《超时空同居》《拓星者》已经提前预定好了未来的档期。
即将上映的《超时空同居》
对当代青年导演来说，这是最好的时光吗？
年度票房屡创新高、热钱资金不断流入、各种扶植计划和创投机会层出不穷，中国电影似乎拥有了最肥沃的土壤，只在等待鲜花盛开。
这些有创意、有锐度、有野心和有毅力的“四有”青年导演对于现状又有着怎样冷静而清醒的认知？
在“五四”青年节之际，新京报独家策划“答案·中国青年导演说”专题，专访大鹏、曾国祥、许宏宇、张大磊、王一淳、郭柯、周子阳、鹏飞、任鹏远、苏伦、王学博、蔡成杰、张小北、马凯、文牧野十五位具有代表性的青年导演和五家扶植青年导演机构的代言人。
在青年导演的回答中我们可以看到，正在突围或者准备突围的青年导演，从开始创作剧本到最后作品上映，这个时间跨度平均是3.5 年。在过去相当长的一段时间内，做导演并不能在物质生活上获得多大优越感，换句话说，赚不到多少钱。
从上到下，从左至右：大鹏、曾国祥、许宏宇、王一淳、张大磊、郭柯、周子阳、鹏飞、任鹏远、蔡成杰、苏伦、王学博、文牧野、张小北、马凯。
在接受本报采访的15 位青年导演中，他们面对拍摄成本，面对创作局限，面对纷乱的大市场，都可以看出他们有着不同的困境，和共同的希望，在创作上并不惧怕挫折，甚至越挫越勇。
据调查，青年导演处女作拍摄资金来源中，能够得到电影专业机构支持的比例约占40%，其余大多是靠向私人机构借贷筹款或者是向亲朋好友借钱。有的新导演可以有幸拥有“福利”，前辈的提携和专业机构对资金的投入。而靠不间断拍摄广告短片来养活自己的例子，在年轻导演圈子中很常见，如《黑处有什么》的导演兼编剧王一淳所言，之所以坚持自力更生摸索拍片，完全是要忠实于自己的表达欲望。除资金方面的支持外，其实他们更需要有经验丰富制作团队的支持。
包括宁浩和大优酷事业群副总裁刘开珞等五家扶植青年导演机构代言人在采访中，不约而同地表示，包括资金和资源等支持，这些外围工作由专业团队来负责，青年导演要做好的只有一件事——用真诚的创作来突围。
推手
宁浩
（坏猴子72 变电影计划发起人）
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“最重要的要有足够的创新性，有一定的趣味性、本土性、时代性”
新京报：最看重青年导演身上的什么素质？
宁浩：要有足够的创新性，有一定的趣味性、本土性、时代性、个人的表达意志、独立的角度，我觉得这些都挺重要的。但也不需要占全，有的人从不一样的路线也成功了，比如对概念的反复使用，翻拍港片，也有成功的。成功就是不一定，各种各样的成功都有。
新京报：除资金上的支持外，你觉得青年导演还需要哪方面支持？
宁浩：青年导演的审美意识、价值观等各个方向已经非常完整了，这个时候，更多的就变成陪练者喊口号了，加油！剩下的就是搞好外围服务，根据需要，去解决想找什么样的演员、多大的资金成本等问题。
李子为
（西宁FIRST 影展执行官）
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“最看好的年轻导演永远是下一个”
李子为：骄傲。青年导演在早期的时候要自我一些，能够僭越规则，冒犯常识。
新京报：您现在比较看好的青年导演是谁？
李子为：下一个。
韦翔东
（香蕉影业执行总裁）
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“导演是创作型人才，你要给他们足够的空间”
新京报：现在有很多青年导演扶持计划，你觉得青年导演现在处在一个好的时代吗？
韦翔东：现在有很多青年导演扶持计划，但新导演真的迎来曙光了吗？最近《西北风云》导演黄璜发表声明放弃自己导演署名的事件，可能更说明一些他们所面临的处境。项目停留在“演说”阶段、资方过分干预创作、临时撤资等各种外因让这些年轻人很惶恐。
新京报：除资金上的支持外，你觉得青年导演还需要哪方面支持？
韦翔东：导演是创作型人才，所以你要给他们足够的创作空间。他要想的是如何以导演的身份打磨出一份优秀的作品，他要想的是如何把他所长发挥到极致。
没有资金，时间太紧，这个不该是导演顾虑的问题，他们的核心就是创作，这也是我和香蕉新导演所强调的。
刘开珞
（阿里巴巴文娱集团大优酷事业群副总裁）
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“先要有与众不同的表达，而不是一上来就寻求完美”
新京报：最看重青年导演身上的什么素质？
刘开珞：首先要对生活有认知、有理解、有感受，这是最基本的，然后要把这些感受转化为视听感受给到投资者，让大家理解他能表达的意思，才有机会进入到拍摄阶段。拍摄阶段我可能更希望看到青年导演的锐劲，有与众不同的表达，而不是寻求一些完善。
如果论圆润，青年导演肯定没法和老导演相比，但作为青年导演一定要把自己特色的地方表现出来，你看当年的宁浩、乌尔善，他们的第一部院线片子有多成熟吗？肯定不是，但他们把自己的特色表达出来了，让其他商业投资者知道这些导演未来的可能性。
新京报：除资金上的支持外，你觉得青年导演还需要哪方面支持？
刘开珞：很多青年导演对于整个电影制作的全流程，各个细节的技术部门和环节都应该做什么不太了解，首先要在创作和技术层面上来支持，至少让拍出来的电影保持一定水准。还有各种资源上的支持，包括合作伙伴的资源、演员的资源、市场的资源等。
新京报：怎样平衡青年导演在迎合市场和个人表达之间的关系？
刘开珞：让青年导演既要有个人表达，又要照顾市场不太现实，什么都想要其实是很危险的。对电影来讲，应该是先有个人表达，然后找到适合方法去让观众理解和接受，最开始即使不被别人接受也还好。
李海华
（阿里影业A 计划负责人）
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“谦卑，是青年导演最可贵，最应该具备的素质”
图源阿里影业官方微博
新京报：最看重青年导演身上的什么素质？
李海华：我认为是包容心和学习的态度。电影是团队协同合作的产品，青年导演在还没有熟知和操盘电影工业化制作流程的时候，需要有很强的虚心和耐心向有经验的监制、摄影师、美术师等核心团队成员请教。谦卑，亦为青年导演最可贵、最应该具备的素质。
新京报：除资金上的支持外，你觉得青年导演还需要哪方面支持？
李海华：青年导演除了资金方面的支持外，更需要有经验丰富制作团队的支持。从制片人、监制到核心制作团队等等，协助青年导演顺利完成影片拍摄、后期以及宣传发行等环节，弥补青年导演制作经验方面的不足。同时，还需保护好青年导演个性、大胆的影像创意和表达。
青年导演——大鹏（代表作：《煎饼侠》、《缝纫机乐队》）
青年导演——曾国祥（代表作：《七月与安生》）
青年导演——许宏宇（代表作：《喜欢你》）
