“出轨”也可以拍成“纯爱”？
5月18日，电影版《昼颜》正式登陆国内院线，截止发稿前，三天票房748万，豆瓣评分6.4分。与此“惨淡”情形不同，影片去年在日本上映首周便一举登顶多项榜单首位，拿下作品受关注程度、映画搜索排名等多项榜单的冠军，甚至击败了霸占七周票房榜冠军之座的《美女与野兽》。
追忆该片在国内的首秀，还是在去年六月份的上海电影节。近5000张电影票，开票后30秒售罄，不仅刷新了上影节单片最快售罄纪录，一票难求的热度甚至将原价60元的票炒到了上千元。饶是如此，也不能遮盖当前电影版《昼颜》票房低迷的窘境。
电影版《昼颜》早前之所以备受瞩目，还要归功于前作，那部2014年夏天的现象级日剧《昼颜：工作日下午3点的恋人们》。
被关注的“昼颜群体”
与被纯爱化的“婚内出轨”
何为“昼颜”？在日本，“昼颜妻”已存在许久。
众所周知，日本女性婚后很多都不需要上班，但身为家庭主妇的她们面对的是不比上班轻松的各种家庭琐事。劳碌一天后，真正属于她们的时间只介于做完家务和接孩子放学之间，那短暂的3到4点。
日剧《昼颜：工作日下午3点的恋人们》的副标题，隐晦又直白地道出了该剧聚焦的群体，即平时白天送丈夫出门工作后，并没有待在家里做家务，而是和其他男人谈情说爱的主妇们。简单来说，这是一部“家庭主妇出轨图鉴”。
讲述“出轨”的故事何其多，为何《昼颜》受到广泛追捧？
《昼颜》的剧情主要围绕主人公笹本纱和（上户彩饰）与邻居泷川利佳子（吉濑美智子饰）这两位家庭主妇而展开。三十出头的纱和婚姻生活并不幸福，与丈夫过着无性婚姻的她，每天除了要照顾丈夫的衣食住行外，还要为家庭的购房大业外出做兼职。这种忙碌到麻木的生活，止于高中生物老师北野裕一郎（斋藤工饰）的出现。
接下来的故事发生地顺理成章，以至于当故事从女主视角出发后，从中所引申出的其他问题远远超出了出轨这件事的范畴，甚至“消减”或“转移”了大众对其的抵触感。
究其原因，离不开剧中恰逢其时的人物内心独白，诸如“婚后三年，老公就把老婆当成冰箱了。不管什么时候，打开门就有食物，坏了会很不方便，但是也不会保养”、“男人总是这么狡猾，明明敲门了却不会自己把门推开，非要等女人打开门锁，温柔地招呼他进来，不然男人就会装作不知情地走过，如若那是禁忌之门的话，则更是如此”……
整部剧看似边缘，却深挖了婚姻中的两性关系，用细腻的手法将女性心事娓娓道来，轻而易举地引起大众共鸣。同时，撇开婚姻的外衣，在讲述纱和、北野两人的相爱过程时，剧中的水、光、声都成为了细节与氛围的助推器，每一幕都极尽纯爱。
正是这样一部题材猎奇的电视剧在“三观不正”的争议以及“婚恋观”的讨论声中成为14年夏季日剧的收视亚军，仅次于木村拓哉的《律政英雄2014》。并在包括中国在内的亚洲国家引发了超越剧情本身的讨论度，豆瓣上近十万人为《昼颜》打出了8.6分的高分。
电视剧的结尾，纱和、北野理所应当的终止了这段关系。三年后，在电影版《昼颜》中，他们再次相遇。
电影版《昼颜》：当纯爱迈入生活
作为后续，电影版《昼颜》注定不会只是一个纯爱故事。
剧版《昼颜》结尾，纱和与丈夫离婚开始了一个人的生活，北野回归家庭。相较于剧版，电影版《昼颜》的主要角色只剩下了纱和、北野以及北野的妻子乃里子。
“也许，爱情对于我，不是爱一个具体的男人，与他朝夕相处，肌肤相亲，而是那种爱情产生的奇妙的对世界雾里看花的感觉，那种飞翔于平凡生活之上的奇妙的感觉和不死的愿望。爱情对于我，实在是生活中的白日梦想。”
陈丹燕在《绯闻》中的这段话，放在纱和身上无比契合。在电影版《昼颜》登上荧幕前的这三年中，生活于海滨小镇的纱和学会了“自己系鞋带”，原本以为已经放下了以前的一切，但与北野的重逢，令她不禁重拾旧梦。
电影版《昼颜》聚焦的问题也不再是“婚内出轨”，而是大众眼中的“小三上位”，所抛出的问题也更具现实性：如果纱和、北野能够名正言顺地在一起，他们会幸福吗？
影片用近四分之一的篇幅展现了纱和、北野两人重逢后的再次相爱过程，当二人终于坚定了要在一起的决心后，所谓的美好爱情倏忽而逝，接踵而至的是平淡生活中所掺杂的争吵、倦怠以及猜疑，“我背叛过别人，所以我没有办法相信你不会背叛我。”
当初受尽阻扰却依然奋不顾身的“有情人”，在经历短暂的甜蜜期后，不可避免的被生活和现实所吞噬，这是每个成年人都绕不开的痛苦爱情。“男人无论到多大年纪都想抢别人的东西，而女人却把这当作爱，于是就有人不断地出轨。”
最终，电影版《昼颜》还是将这段充满暧昧气息、价值观似乎有违伦理道德却又让人无法拒绝的感情画上了句号。
延续了剧版的优良制作，影片《昼颜》中用非常多生活化的小细节，展现了纱和对情感无法平息的追求，以及和北野之前暗流涌动的情愫。故事的呈现方式依旧纯爱，但说到底，这段感情建立在了出轨的基础上，这种巨大的悖论引发了观众两极化的争论。
一部分观众认为人生的出场顺序固然重要，但真爱无罪；另一部分观众则坚持婚内出轨是“原罪”，无论影视剧怎样美化出轨时的心动，都不能掩盖出轨的实质是缺乏责任感和自制力的一方在“饮鸩止渴”。
人性是复杂的，《昼颜》中主人公所遭遇的问题也并非能简单地用黑白来定义，况且影像的呈现从不是为了定义，它只是提出并抛出问题。
纵然《昼颜》掀起了一波波社会问题的讨论，但依然无法遮盖影片在国内票房低迷的窘境。将时间线往前推进，放眼近年来国内引进的日本真人电影，《昼颜》也并非不叫座的首例。
“敲开”中国市场后，
日本真人电影为何持续低迷？
日本电影在华市场可分为两个阶段：2015年之前和2015年以来。
细数近十年的日本引进片，2015年之前一直都是零星散落般出现在内地院线，其中的真人电影屈指可数。期间又因两国一度紧张的关系，走进中国市场的日本电影更是少之又少。
2015年，日本动画电影《哆啦A梦：伴我同行》定档国内儿童节，最终以5.3亿元的票房成绩创下当时日本动画电影在中国市场的最高票房纪录。
此后，随着中日关系的“解冻”，日本电影出现在中国荧屏的次数多了起来。从《垫底辣妹》、《寄生兽》到《与君相恋100次》、《深夜食堂2》、《银魂》再到今年的《浪矢解忧杂货店》、《恋爱回旋》、《第三度嫌疑人》以及此次的《昼颜》，各种题材纷沓而至。
可这些真人电影在华的票房成绩均不及一部动画电影《你的名字》。
2016年12月，《你的名字》以5.75亿元的票房佳绩，刷新了日本动画电影在中国市场的票房纪录，这个纪录三年来再无刷新。即使2017年的日本漫改真人电影《银魂》以8143万的票房创下了日本真人电影在华的票房纪录，掀起一阵不小的观影热潮，可与《你的名字》等动画电影相比，依旧差距甚远。
尤其是这两年，日本引进片的数量呈明显上升趋势，可票房成绩却并不如意。
《与君相恋100次》1346.5万票房、小林薰亲自来内地宣传的《深夜食堂2》1387.5万，就连今年呼声较高的《恋爱回旋》，在“全民老婆”新垣结衣的号召下也只拿到了1852.8万票房。要知道《恋爱回旋》早在2017年10月于日本上映后，新垣结衣还凭借此片斩获了日本电影界最权威奖项之一“蓝丝带奖”。
在“国民老婆”的号召下票房尚且如此低迷，更不必说直接在艺术联盟影院上映的《第三度嫌疑人》。该片作为继《海边的曼彻斯特》、《尼斯：疯狂的心》、《三块广告牌》后第四部登陆艺联专线的外国艺术电影，以及第一部登陆中国艺联专线的日本电影，饶是背靠是枝裕和，最终也仅拿下了450.8万的票房成绩。
再看这次电影版《昼颜》，虽然不排除一部分观众早已提前看过的因素，但诸多影片的持续低迷足够直指一个问题：日本本土电影与中国市场之间存在着不可跨越的“题材壁垒”。
相比动画电影，日本本土电影一贯手法细腻、思想深邃，可这显然已不能击中现阶段中国观众的口味。与引进中国市场的北美电影相比，所引进的日本真人电影题材大多较为小众、文艺化，不能覆盖大众市场。
今日凌晨，枝裕和凭借另一部影片《小偷家族》一举斩获2018戛纳电影节金棕榈最佳影片，据悉已有国内片商买下该片版权，登陆国内院线只是时间问题。但自带光环的《小偷家族》以及接下来的《镰仓物语》、《22年后的自白：我是杀人犯》等引进影片能否拯救日本电影在华市场的低迷现状？还得交由观众去回答。
5月18日，电影版《昼颜》正式登陆国内院线，截止发稿前，三天票房748万，豆瓣评分6.4分。与此“惨淡”情形不同，影片去年在日本上映首周便一举登顶多项榜单首位，拿下作品受关注程度、映画搜索排名等多项榜单的冠军，甚至击败了霸占七周票房榜冠军之座的《美女与野兽》。
电影版《昼颜》早前之所以备受瞩目，还要归功于前作，那部2014年夏天的现象级日剧《昼颜：工作日下午3点的恋人们》。
被关注的“昼颜群体”
与被纯爱化的“婚内出轨”
何为“昼颜”？在日本，“昼颜妻”已存在许久。
众所周知，日本女性婚后很多都不需要上班，但身为家庭主妇的她们面对的是不比上班轻松的各种家庭琐事。劳碌一天后，真正属于她们的时间只介于做完家务和接孩子放学之间，那短暂的3到4点。
日剧《昼颜：工作日下午3点的恋人们》的副标题，隐晦又直白地道出了该剧聚焦的群体，即平时白天送丈夫出门工作后，并没有待在家里做家务，而是和其他男人谈情说爱的主妇们。简单来说，这是一部“家庭主妇出轨图鉴”。
《昼颜》的剧情主要围绕主人公笹本纱和（上户彩饰）与邻居泷川利佳子（吉濑美智子饰）这两位家庭主妇而展开。三十出头的纱和婚姻生活并不幸福，与丈夫过着无性婚姻的她，每天除了要照顾丈夫的衣食住行外，还要为家庭的购房大业外出做兼职。这种忙碌到麻木的生活，止于高中生物老师北野裕一郎（斋藤工饰）的出现。
接下来的故事发生地顺理成章，以至于当故事从女主视角出发后，从中所引申出的其他问题远远超出了出轨这件事的范畴，甚至“消减”或“转移”了大众对其的抵触感。
究其原因，离不开剧中恰逢其时的人物内心独白，诸如“婚后三年，老公就把老婆当成冰箱了。不管什么时候，打开门就有食物，坏了会很不方便，但是也不会保养”、“男人总是这么狡猾，明明敲门了却不会自己把门推开，非要等女人打开门锁，温柔地招呼他进来，不然男人就会装作不知情地走过，如若那是禁忌之门的话，则更是如此”……
正是这样一部题材猎奇的电视剧在“三观不正”的争议以及“婚恋观”的讨论声中成为14年夏季日剧的收视亚军，仅次于木村拓哉的《律政英雄2014》。并在包括中国在内的亚洲国家引发了超越剧情本身的讨论度，豆瓣上近十万人为《昼颜》打出了8.6分的高分。
电视剧的结尾，纱和、北野理所应当的终止了这段关系。三年后，在电影版《昼颜》中，他们再次相遇。
电影版《昼颜》：当纯爱迈入生活
作为后续，电影版《昼颜》注定不会只是一个纯爱故事。
剧版《昼颜》结尾，纱和与丈夫离婚开始了一个人的生活，北野回归家庭。相较于剧版，电影版《昼颜》的主要角色只剩下了纱和、北野以及北野的妻子乃里子。
“也许，爱情对于我，不是爱一个具体的男人，与他朝夕相处，肌肤相亲，而是那种爱情产生的奇妙的对世界雾里看花的感觉，那种飞翔于平凡生活之上的奇妙的感觉和不死的愿望。爱情对于我，实在是生活中的白日梦想。”
陈丹燕在《绯闻》中的这段话，放在纱和身上无比契合。在电影版《昼颜》登上荧幕前的这三年中，生活于海滨小镇的纱和学会了“自己系鞋带”，原本以为已经放下了以前的一切，但与北野的重逢，令她不禁重拾旧梦。
影片用近四分之一的篇幅展现了纱和、北野两人重逢后的再次相爱过程，当二人终于坚定了要在一起的决心后，所谓的美好爱情倏忽而逝，接踵而至的是平淡生活中所掺杂的争吵、倦怠以及猜疑，“我背叛过别人，所以我没有办法相信你不会背叛我。”
当初受尽阻扰却依然奋不顾身的“有情人”，在经历短暂的甜蜜期后，不可避免的被生活和现实所吞噬，这是每个成年人都绕不开的痛苦爱情。“男人无论到多大年纪都想抢别人的东西，而女人却把这当作爱，于是就有人不断地出轨。”
最终，电影版《昼颜》还是将这段充满暧昧气息、价值观似乎有违伦理道德却又让人无法拒绝的感情画上了句号。
一部分观众认为人生的出场顺序固然重要，但真爱无罪；另一部分观众则坚持婚内出轨是“原罪”，无论影视剧怎样美化出轨时的心动，都不能掩盖出轨的实质是缺乏责任感和自制力的一方在“饮鸩止渴”。
人性是复杂的，《昼颜》中主人公所遭遇的问题也并非能简单地用黑白来定义，况且影像的呈现从不是为了定义，它只是提出并抛出问题。
纵然《昼颜》掀起了一波波社会问题的讨论，但依然无法遮盖影片在国内票房低迷的窘境。将时间线往前推进，放眼近年来国内引进的日本真人电影，《昼颜》也并非不叫座的首例。
“敲开”中国市场后，
日本真人电影为何持续低迷？
日本电影在华市场可分为两个阶段：2015年之前和2015年以来。
细数近十年的日本引进片，2015年之前一直都是零星散落般出现在内地院线，其中的真人电影屈指可数。期间又因两国一度紧张的关系，走进中国市场的日本电影更是少之又少。
2015年，日本动画电影《哆啦A梦：伴我同行》定档国内儿童节，最终以5.3亿元的票房成绩创下当时日本动画电影在中国市场的最高票房纪录。
可这些真人电影在华的票房成绩均不及一部动画电影《你的名字》。
2016年12月，《你的名字》以5.75亿元的票房佳绩，刷新了日本动画电影在中国市场的票房纪录，这个纪录三年来再无刷新。即使2017年的日本漫改真人电影《银魂》以8143万的票房创下了日本真人电影在华的票房纪录，掀起一阵不小的观影热潮，可与《你的名字》等动画电影相比，依旧差距甚远。
尤其是这两年，日本引进片的数量呈明显上升趋势，可票房成绩却并不如意。
在“国民老婆”的号召下票房尚且如此低迷，更不必说直接在艺术联盟影院上映的《第三度嫌疑人》。该片作为继《海边的曼彻斯特》、《尼斯：疯狂的心》、《三块广告牌》后第四部登陆艺联专线的外国艺术电影，以及第一部登陆中国艺联专线的日本电影，饶是背靠是枝裕和，最终也仅拿下了450.8万的票房成绩。
相比动画电影，日本本土电影一贯手法细腻、思想深邃，可这显然已不能击中现阶段中国观众的口味。与引进中国市场的北美电影相比，所引进的日本真人电影题材大多较为小众、文艺化，不能覆盖大众市场。
今日凌晨，枝裕和凭借另一部影片《小偷家族》一举斩获2018戛纳电影节金棕榈最佳影片，据悉已有国内片商买下该片版权，登陆国内院线只是时间问题。但自带光环的《小偷家族》以及接下来的《镰仓物语》、《22年后的自白：我是杀人犯》等引进影片能否拯救日本电影在华市场的低迷现状？还得交由观众去回答。
