为什么日本藏有大量中国古代名画，
或许你会想到，
可能跟列强掠夺、
古董商收购有关，
但，这只是一部分原因...
东京国立博物馆
实际上，最早流入日本的中国画，
并非都是经典名作，
在20世纪之前日本藏的
中国画还相当空缺。
如果没有日本学者的研究和指导，
也不会让日本人重新认识中国画，
并再度掀起收藏热潮。
其中内藤湖南的贡献最为突出。
东京国立博物馆中国画展厅
“
那么日本最早都爱收藏哪类中国画？
内藤湖南到底起了什么作用？
”
日本人喜欢中国画那是相当久远，
早在宋元时，
他们就专挑那些有禅宗味道的
南宋绘画收藏，
比如曾在中国不入流的牧溪作品，
就被评为“日本画道的大恩人”；
牧溪《松猿图》
还有马远和夏圭两位画家，
都曾一度影响日本水墨画的发展。
这些作品多数被日僧和幕府等权利者收藏，
大多悬挂于富有禅宗味道的茶室之中。
夏圭作品
终于有一天日本人突然发现，
他们所喜爱的这类绘画
只是中国宋元绘画小支流，
日本收藏的中国画还相当匮乏，
在这一点上，
内藤湖南早已心知肚明。
内藤湖南
内藤湖南最初只是中国汉学的研究学者，
他在考察日本奈良时，
感受到中国唐朝文化对其的影响，
由此开启了他对中国美术的兴趣。
后来他的家中一场大火，
将他精心收藏十几年的
中国文化书籍化为乌有，
于是他才决心到中国考察重新收集。
日本奈良药师寺的唐代风格建筑
进入二十世纪，中国正面临战乱，
一些前朝皇族和各官员们为了
谋取权利和解决经济困顿，
不得不变卖自己的库藏书画，
潜心研究中国绘画的内藤湖南，
在中国考察期间，
认识了不少中国大藏家。
1内藤湖南造访端方府邸
端方是清末的重要大臣，
其家族都曾为满清皇帝效过力，
而他在为官之时能关注书画收藏，
主要是因为多年前，
盛昱等藏家说他不懂书画，
没资格与他们探讨的一句玩笑话。
于是他才励志三年后要成为书画藏家。
端方
他在书画方面的收藏大多来自
收购、友人赠送和交换所得，
能够在地摊中识得真品，
才是藏家真正的能耐，
端方在鉴定这方面很有实力，
他曾在长沙的古董店中以极低的
价格买了郭溪的《谿山秋霁图》。
晚清的私家收藏兴盛，
加之端方有一定的经济实力，
所以不长时间，
他就收藏了大量书画名作。
端方旧照
1910年，内藤湖南等人造访了端方府邸，
见到了郭溪《谿山秋霁图》为首的
许多令人惊讶的杰作，
这些都是在日本不曾见过的作品，
这个时候他才对中国绘画眼界大开。
董源 《寒林重汀图》端方收藏 现藏于日本黑川古文化研究所
回到日本后，
内藤把这次见闻告诉了大阪朝日新闻
的社长，他也开始转而关注中国美术。
日本东亚美术期刊《国华》杂志，
随后拜访了端方、完颜景贤和罗振玉，
鉴赏他们收藏的古画。
这些媒体的报道也让
很多日本人再度重视起中国绘画。
2内藤湖南与罗振玉的交往
罗振玉，
他靠开古董店起家，
后来成为甲骨文等方面的研究学者，
所藏古籍文献及名家书画颇多。
罗振玉
内藤与罗振玉的交往，
起初也是因为互为学者的关系，
他曾借阅过罗振玉的宋代古籍，
并帮其转让给日本藏家。
内藤湖南（右一）与罗振玉（右三）等，他们都曾是住友家族的顾问
1911年后，罗振玉前往日本，
也是在内藤湖南的帮助下实现的，
在日本，罗与内藤的住所比邻，
除了学术交流，
罗的中国绘画收藏被内藤深深吸引，
并常给他介绍日本知名大买主。
内藤湖南与友人信札
3内藤与完颜景贤的交往
完颜景贤是民国初期北京
最有名的书画碑帖藏家，
他与端方等人常有往来，
曾有端方收藏的书画约40多幅，
多数是他们二人交换所得。
李成《读碑窠石图》 曾被完颜景贤收藏
关于他的收藏数量虽尚未明确，
但大多藏家都给予高度评价，
张伯驹称他是清末民初首屈一指的藏家，
王季迁认为凡是完颜景贤
藏印的书画都是宝贵的。
在端方、盛昱的作品售卖时，
完颜曾继承他们不少旧藏。
苏轼《寒食帖》 完颜景贤曾收藏，现藏台北故宫博物院
1910年，内藤拜访端方府邸时，
也顺道拜访了完颜景贤。
而他看到完颜的大量书画，
还是在1917年，
为捐助天津水灾而举办
的京师书画展览会上，
完颜景贤拿出了珍品参展，
当时内藤就认为完颜的藏品
是参展诸家中最好的。
完颜景贤 著 三虞堂书画目二卷
4内藤湖南成为藏家的顾问
内藤湖南九次赴中国考察，
给他带来了不少收获，
除了对中国经典古代绘画的再认识，
他还写了一部《中国绘画史》，
其中收录了不少未
流入日本的中国绘画作品。
内藤湖南的相关著作
给他带来了巨大声望，
很多藏家与之密切来往，
都是出于对这位帝国
大学教授的信赖和仰慕，
曾向他讨教的大藏家都是日本商界、
政界乃至报界的大佬。
内藤湖南
比如阿部房次郎，
他是日本纺织业巨头。
当时中国大藏家的文物流入到市场，
比如上面的天津赈灾展，
内藤湖南见到如此好的时机，
就建议阿部利用自己
的财力多加收藏。
完颜景贤收藏的《伏生授经图卷》等
作品被阿部收购。
传唐王维《伏生授经图卷》完颜景贤旧藏，后转为阿部房次郎藏，现藏于大阪市立美术馆，1961年，这幅作品被日本政府认定为国家重点文物。
在内藤的帮助下，
阿部收藏了若干中国珍贵文物，
其中包括北宋易元吉的《聚猿图》、
明代仇英的《九成宫图》等，
1937年，阿部去世后，
长子将其收藏的160余件中国古画，
全部捐赠给了大阪市立美术馆。
大阪市立美术馆
再比如山本悌二郎，
他曾是台湾制糖株式会社的代表，
一直活跃于财界和政界，
也是中国书画私人收藏中
规模最大者之一。
曾编著《澄怀堂书画目录》，
共录有藏品1176件，
其中一些作品是在内藤和罗振玉
的指点下编入的。
还有很多画商都找内藤湖南指点，
他们一旦听说有新的中国画入境，
就邀请他到家中品鉴，
甚至有的亲自登门讨教。
当时进入关西的书画几乎
都与内藤湖南有关。
日本学者曾说过，
当时的日本人不惜重金
收购中国外流书画，
即使在今天看来这种状况
也令人叹为观止，
这在日本输入史上
也是空前绝后的。
内藤湖南对日本的中国绘画收藏，
以及交易市场起到了持续的导向作用。
一些日本收藏家在内藤等人的指引下
明确了收藏方向，
都纷纷到中国收购。
或许你会想到，
可能跟列强掠夺、
古董商收购有关，
但，这只是一部分原因...
东京国立博物馆
实际上，最早流入日本的中国画，
并非都是经典名作，
在20世纪之前日本藏的
中国画还相当空缺。
如果没有日本学者的研究和指导，
也不会让日本人重新认识中国画，
并再度掀起收藏热潮。
其中内藤湖南的贡献最为突出。
东京国立博物馆中国画展厅
“
那么日本最早都爱收藏哪类中国画？
内藤湖南到底起了什么作用？
”
日本人喜欢中国画那是相当久远，
早在宋元时，
他们就专挑那些有禅宗味道的
南宋绘画收藏，
比如曾在中国不入流的牧溪作品，
就被评为“日本画道的大恩人”；
牧溪《松猿图》
还有马远和夏圭两位画家，
都曾一度影响日本水墨画的发展。
这些作品多数被日僧和幕府等权利者收藏，
大多悬挂于富有禅宗味道的茶室之中。
夏圭作品
终于有一天日本人突然发现，
他们所喜爱的这类绘画
只是中国宋元绘画小支流，
日本收藏的中国画还相当匮乏，
在这一点上，
内藤湖南早已心知肚明。
内藤湖南
内藤湖南最初只是中国汉学的研究学者，
他在考察日本奈良时，
感受到中国唐朝文化对其的影响，
由此开启了他对中国美术的兴趣。
后来他的家中一场大火，
将他精心收藏十几年的
中国文化书籍化为乌有，
于是他才决心到中国考察重新收集。
日本奈良药师寺的唐代风格建筑
进入二十世纪，中国正面临战乱，
一些前朝皇族和各官员们为了
谋取权利和解决经济困顿，
不得不变卖自己的库藏书画，
潜心研究中国绘画的内藤湖南，
在中国考察期间，
认识了不少中国大藏家。
1内藤湖南造访端方府邸
端方是清末的重要大臣，
其家族都曾为满清皇帝效过力，
而他在为官之时能关注书画收藏，
主要是因为多年前，
盛昱等藏家说他不懂书画，
没资格与他们探讨的一句玩笑话。
于是他才励志三年后要成为书画藏家。
端方
他在书画方面的收藏大多来自
收购、友人赠送和交换所得，
能够在地摊中识得真品，
才是藏家真正的能耐，
端方在鉴定这方面很有实力，
他曾在长沙的古董店中以极低的
价格买了郭溪的《谿山秋霁图》。
晚清的私家收藏兴盛，
加之端方有一定的经济实力，
所以不长时间，
他就收藏了大量书画名作。
端方旧照
1910年，内藤湖南等人造访了端方府邸，
见到了郭溪《谿山秋霁图》为首的
许多令人惊讶的杰作，
这些都是在日本不曾见过的作品，
这个时候他才对中国绘画眼界大开。
董源 《寒林重汀图》端方收藏 现藏于日本黑川古文化研究所
回到日本后，
内藤把这次见闻告诉了大阪朝日新闻
的社长，他也开始转而关注中国美术。
日本东亚美术期刊《国华》杂志，
随后拜访了端方、完颜景贤和罗振玉，
鉴赏他们收藏的古画。
这些媒体的报道也让
很多日本人再度重视起中国绘画。
2内藤湖南与罗振玉的交往
罗振玉，
他靠开古董店起家，
后来成为甲骨文等方面的研究学者，
所藏古籍文献及名家书画颇多。
罗振玉
内藤与罗振玉的交往，
起初也是因为互为学者的关系，
他曾借阅过罗振玉的宋代古籍，
并帮其转让给日本藏家。
内藤湖南（右一）与罗振玉（右三）等，他们都曾是住友家族的顾问
1911年后，罗振玉前往日本，
也是在内藤湖南的帮助下实现的，
在日本，罗与内藤的住所比邻，
除了学术交流，
罗的中国绘画收藏被内藤深深吸引，
并常给他介绍日本知名大买主。
内藤湖南与友人信札
3内藤与完颜景贤的交往
完颜景贤是民国初期北京
最有名的书画碑帖藏家，
他与端方等人常有往来，
曾有端方收藏的书画约40多幅，
多数是他们二人交换所得。
李成《读碑窠石图》 曾被完颜景贤收藏
关于他的收藏数量虽尚未明确，
但大多藏家都给予高度评价，
张伯驹称他是清末民初首屈一指的藏家，
王季迁认为凡是完颜景贤
藏印的书画都是宝贵的。
在端方、盛昱的作品售卖时，
完颜曾继承他们不少旧藏。
苏轼《寒食帖》 完颜景贤曾收藏，现藏台北故宫博物院
1910年，内藤拜访端方府邸时，
也顺道拜访了完颜景贤。
而他看到完颜的大量书画，
还是在1917年，
为捐助天津水灾而举办
的京师书画展览会上，
完颜景贤拿出了珍品参展，
当时内藤就认为完颜的藏品
是参展诸家中最好的。
完颜景贤 著 三虞堂书画目二卷
4内藤湖南成为藏家的顾问
内藤湖南九次赴中国考察，
给他带来了不少收获，
除了对中国经典古代绘画的再认识，
他还写了一部《中国绘画史》，
其中收录了不少未
流入日本的中国绘画作品。
内藤湖南的相关著作
给他带来了巨大声望，
很多藏家与之密切来往，
都是出于对这位帝国
大学教授的信赖和仰慕，
曾向他讨教的大藏家都是日本商界、
政界乃至报界的大佬。
内藤湖南
比如阿部房次郎，
他是日本纺织业巨头。
当时中国大藏家的文物流入到市场，
比如上面的天津赈灾展，
内藤湖南见到如此好的时机，
就建议阿部利用自己
的财力多加收藏。
完颜景贤收藏的《伏生授经图卷》等
作品被阿部收购。
传唐王维《伏生授经图卷》完颜景贤旧藏，后转为阿部房次郎藏，现藏于大阪市立美术馆，1961年，这幅作品被日本政府认定为国家重点文物。
在内藤的帮助下，
阿部收藏了若干中国珍贵文物，
其中包括北宋易元吉的《聚猿图》、
明代仇英的《九成宫图》等，
1937年，阿部去世后，
长子将其收藏的160余件中国古画，
全部捐赠给了大阪市立美术馆。
大阪市立美术馆
再比如山本悌二郎，
他曾是台湾制糖株式会社的代表，
一直活跃于财界和政界，
也是中国书画私人收藏中
规模最大者之一。
曾编著《澄怀堂书画目录》，
共录有藏品1176件，
其中一些作品是在内藤和罗振玉
的指点下编入的。
还有很多画商都找内藤湖南指点，
他们一旦听说有新的中国画入境，
就邀请他到家中品鉴，
甚至有的亲自登门讨教。
当时进入关西的书画几乎
都与内藤湖南有关。
日本学者曾说过，
当时的日本人不惜重金
收购中国外流书画，
即使在今天看来这种状况
也令人叹为观止，
这在日本输入史上
也是空前绝后的。
内藤湖南对日本的中国绘画收藏，
以及交易市场起到了持续的导向作用。
一些日本收藏家在内藤等人的指引下
明确了收藏方向，
都纷纷到中国收购。