《霍去病》制片人张健：张若昀的表现我很满意，打分交给观众
文|石榴
“匈奴不灭，何以家为”。
伴随着屏幕中的张若昀这句难掩热血的宣誓，古装史诗大剧《霍去病》近日终于在万众期待之下揭开了它神秘的面纱。首支预告片中，从十六岁的参军少年到威慑匈奴的一代名将，霍去病短暂却绚烂的一生被体现的淋漓尽致。
作为中国首部专门描述这位战神一生的影视作品，《霍去病》的“燃”和“民族大义”同时也具有当下年轻人所追求的“热血品质”，加持张若昀时隔多年后再度和父亲张健携手的消息传开，《霍去病》出生便注定受到关注。日前，《霍去病》制片人张健接受了《影视Mirror》的独家专访，对于张若昀在剧中的表现，张健毫不犹豫地给予了十足的肯定：“张若昀对霍去病的塑造我很满意，至于打分就让观众打吧”。
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意气风发最少年
“对霍去病的塑造我很满意，打分就让观众打”
“霍去病一生没有败过，就是战神，真正的英雄”。
作为《黑狐》、《新雪豹》等多部优秀影视剧的导演，张健的作品中有几个不容忽视的标签——男性、战争、少年、英雄。可以说，对于影片中的少年英雄，张健早已经见怪不怪了。但是在谈到创作《霍去病》时，一向稳重的张健突然化身为霍去病的“小迷弟”，言语间尽是对偶像的崇拜之情。
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七年前，还在《黑狐》片场的张健突然萌生了拍摄一部古代少年英雄的故事，“因为红军指挥官都是二十多岁就很有成就，都是很年轻的英雄，我们很多国家党和领导人都是这样，自古英雄出少年，所以觉得有这个情结应该去拍”。而这个想法一经诞生就一发不可收拾。对于《霍去病》，从初步构思，到剧本编写，张健都亲历亲为，这一筹备就是七年。
当下的国产剧生活在一个大数据的时代，影视从业者在剧本创作之前，似乎都要以“数”为主，什么火拍什么，“爆款丛生”之下，再鲜少能够见到一个创作者能够有着这样一意孤行的魄力。谈及《霍去病》的创作初衷，张健的回答有些出人意料的简单，“我觉得每个人心中应该都有这么一种对英雄的崇拜。我写的是我心目中的战神，一个少年英雄，就是表达了这么一种情怀，把他给创作出来”。
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作为这样一部象征着初心的作品，张健给予了十足的厚望，故而在演员上，放弃了一众流量派，更多的将目光放在了张若昀、白宇、毛晓彤、于朦胧这些年轻的实力派演员身上。而提起扛大旗的张若昀，张健毫不犹豫的给予了十足的肯定，“他每次拍戏都很用心，非常用心”。
因为年纪相仿，张健坦言最初创作时，就想要将这部作品交在张若昀的手中，而今七年过去了，相比于出道时的青涩，张若昀无论是在人气亦或是演技方面都有了质的飞跃，“从表演上讲他提高很多，但是对我来讲不能算惊喜，因为我觉得他应该这样。他的表演比以前肯定有提高，演了这么多戏他应该提高了，再不提高就不对了”。但撑起这样的一个饱经风霜的少年英雄，其实也并非易事，故而在选角初期，张若昀也面临着一定的争议。
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在专访过程中，张健就针对这个问题给《影视Mirror》讲述了一段在拍戏期间的故事：“有天晚上和他在房间喝酒，就聊起意境的东西，情怀的东西。我说我给你讲两段情感戏，没有台词，在什么场景拍，是什么氛围，当时鸡皮疙瘩就起来了，这种戏太妙了。然后他就跟我提一个要求，说这场戏你来导吧。他怕别人理解不了这种感觉，我也说这种感觉你必须得自己来。后来那段戏虽然一句台词也没有，看得好多人都哇啦哇啦哭，那天拍的时候我都过了，他非要再来一遍，我觉得好演员就是这样，他较劲，他有责任心，两种不同的版，看哪版更搭。这种创作氛围就很舒服”。
不过，到了最后，张健也再次强调了最终的判断还是掌握在观众的手中，“张若昀对霍去病的塑造我很满意，打分就让观众打”。
精雕细琢的全实景拍摄
“从细节到宏大场景我们都做了研究”
预告片发布之后，除了各位演员之间的张力，《霍去病》最让人震撼的就是硝烟弥漫、黄沙漫天的战争场景。对于一部古装剧而言，场景搭建是必不可少的一环，从小榭楼阁到宫羽殿堂，大量的资金人力投入让不少剧组都叫苦不迭，于是应运而生的抠图、绿幕就成为了不少古装剧的救命稻草。
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初次征战即率领八百骁骑深入敌境数百里，把匈奴兵杀得四散逃窜。两次河西之战，大破匈奴，俘获匈奴祭天金人，直取祁连山。漠北之战，封狼居胥，大捷而归，细数霍去病的战功伟略，每一项皆能让人感到不可思议。而这也注定了《霍去病》剧组的难上加难。
当然，在行业大环境都如此的情况下，战争场景占了大半的《霍去病》的场景搭建沿用前者的“习俗”也是无可厚非。但是面对这样的现象，从业多年的张健有着作为一个创作者的坚持——全实景拍摄。“整个战争场面全部在银川附近拍的，匈奴直接全组拉到内蒙去拍，银川还有三个主景地。从银川到鄂旗拍了两个半到三个月”。
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甚至，为了更好的呈现出战争的场面，张健和团队的工作人员们还特意为此搭建了几座城，“当时的战争发生地在贺兰山，所以贺兰山有实景台，宁夏荒漠的明长城专门为霍去病建了忍冬营，还建了边塞的城。战争场面则专门为霍去病建立了长安城，总建筑面积16万多平米，是目前为止在古装剧里气势最大的。”而有意思的是，《霍去病》这一次建造的城池得到了黔南州都匀市开发区 、宁夏宁东镇政府的大力支持，当地政府提供资源，剧组提供人工把景建起来，两厢合作之下，不仅方便了自己，更是造福了一众的后来者。
在说完了大场景的搭建，张健又特意强调了跟随他风里来雨里去的团队，大的场景有政府的协助，而小细节则离不开团队的通力合作，“剧组中有汉学家，其中兵器谱就有两大本，一本是汉代兵器，一本是匈奴兵器。从细节到宏大场景我们都做了研究，而且我们的动作导演很有经验，是在全国属于顶级一类的”。在专访过程中，温和谦虚的张健夸起他的团队来丝毫不吝啬。
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把住人物的脉搏
“我们写的是人，而不是事件”
“拍完是98集，送审是92集，目前又剪掉两集共90集，计划上半部66 下半部24”，当《霍去病》打出90集体量的标签，不少观众都被震惊了。在当下的电视市场，网剧都在主打小篇幅，动辄五六十集的台播剧似乎就会被打上“注水”的“耻辱柱”。
被问到是看待这种现象时，张健讲了一段关于《霍去病》的剪辑故事：“中间有一段戏，讲的是匈奴内部的矛盾，篡位事件，这个事件很重要，所以当时我们写的很完整，也拍完了。但后来剪到这的时候突然觉得，匈奴的线虽然很重要，但是情节线没有在霍去病身上，我们毕竟拍摄的是霍去病，还是应该要突出霍去病，就怕观众的接受度上会受一些影响，就减掉了部分匈奴这边的事件过程”。
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什么叫做“注水”？不知所云的故事，生拉硬扯的逻辑，风马牛不相及的剧情。不少古装剧的确少不了黑白颠倒的戏说故事，但是从2016年开机，到2017年全组杀青，再到2018年后期制作，一年的拍摄时间，一年的制作时间，这样的精雕细琢，已经是目前业内少见的做法，更别前文了解到的场景拍摄。
不过这在张健看来，慢工出细活只是基本，更重要的还是守住自己作为一位影视行业创造者的原则性问题，“霍去病中涉及的历史事件都是真实的，我们绝对不篡改，他取得的战果是怎么样的就是怎么样，这是原则，改了就不是我们要写的英雄了”。那么在坚守着原则的问题上，怎样将《史记》中记录的短短几句话改编成《霍去病》的完整故事，张健认为这其中仍有着巨大的改编空间，“一战河西，六天消灭匈奴族五个部落，霍去病闪电战大胜，那么是怎么打赢的，这里面空间很大；二战河西，迂回战，霍去病纵身两千里往回走，这两战都是经典战例，可能在战争史都是鼻祖，必须找到逻辑解释他是怎么赢的，他有什么样的气势气魄敢这么打，所以内容中可发挥的空间是很大的。”只不过，改编并非信口拈来，“核心就是中间过程有挫折，但走线是顺利的，他如何成长为一代战神，这是核心。”张健在之后如是补充道。
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但是对于生活快节奏的观众来说，面对动辄八九十集的剧情，似乎再鲜少能够静下心来从头追到尾，那么又要如何解决这样的问题呢？面对《影视Mirror》，张健道出了自己的秘诀：“我们写的是人，而不是事件，事件是事迹，是为什么能做到，就是因为是这个人。把人物立住了，观众就会跟着人走，而不是跟着事件走。”
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Q1
影视Mirror：《霍去病》目前发布了最新预告片，是准备预定暑期档吗？
张健：还没定，我们7月份后期能全做完，具体播放时间还没定。
Q2
影视Mirror：从抗战剧到古装剧，类型发生了很大的变化，对于你的创作带了哪些挑战？
张健：故事人物的创作难度大，但是找到支撑就会很好，我们筹备了6、7年，就是在酝酿，真正把问题想明白以后就很快。
另外形式上的不一样，太多了。1500人的剧组，跟组马匹有120匹马，拍抗战戏，现代戏哪用得到这么多。还得搭那么多城，全是实景拍。具体工作每个环节都是新的，但是我可以请有经验的人来，我的服装团队很强，我是第一次拍，但是我的团队都是行业的强手，强强联合。
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Q3
影视Mirror：在当下的古装剧市场中，你认为《霍去病》的核心竞争力是什么？
张健：我认为电视剧分为三类，有情怀、有人物，有情节的电视剧被电视台封为一类电视剧，有人物，有情节是第二类，第三类就剩有情节。有情怀，有人物，有情节的一类戏是一定会成功，这是作为顶级剧的要求。
我们拍摄的是一位少年英雄，在民族危难的时候挺身而出，从我们发布的片花大家也能看出来，是一种励志的、正能量的、让观众血脉喷张的情怀。纯粹地为了保家卫国，为了国家大义，这是我们剧所体现的情怀。
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人物和情节方面，我们都有史诗作为基础，严格遵循史书的记载写下来的。霍去病本身就是一个偶像，本身就具备非凡的人格魅力。我们给人物找到了支撑点，给他注入情感，让他有血有肉，有情有义，人物设定完了，因人物个性而引发的矛盾就出来了，事件情节也自然就精彩了。
要问我剧的核心竞争力是什么，我们的核心竞争力就是大情怀，人物的张力，以及我们的故事情节。
—The End—
主编 | 韩英楠
编辑 | 石榴
校对 | 栗子
