这是一部深漂看完流泪，北漂看完沉默的电影。你眼中无计可施的“丧”，正是很多人难以逃离的日常。漂泊的人们啊，看完别哭。
可能你都没听说过这部电影的名字吧！它上映得悄无声息，亦如那些淹没在人海的“漂族”们。但它却是去年唯一入围戛纳的华语片。
说实话，这部电影不太适合在大银幕上观看。
我知道就算导演听到我说这番话，也不会打我，否则他也不会放弃5万块商业院线银幕，而选择艺联专线放映了。
因为他明白，这部电影，就是给那一部分能够了解他的创作意图，可以感同身受的人看的。
说到这，就不能不提导演——李睿珺。可能很多人对他并不熟悉，但这个80后的甘肃导演，却是各大国际电影节的常客。
在《路过未来》入围戛纳以前，他的作品《老驴头》和《家在水草丰茂的地方》，就分别获得釜山电影节和东京电影节的提名，与他的另一部《告诉他们，我乘白鹤去了》并称为“土地三部曲”。
在这些电影中，他讲述的都誓静重于家乡的故事，甚至连演员都是邀请亲朋好友客串的，充满了原生态的风味。这一次的《路过未来》，也是他首次与专业演员合作。
女主角杨子姗，大家都很熟悉了。从《致青春》开始，到后来的《重返20岁》，再到今年的新片《南极之恋》，她一直活跃在荧屏上，演技也日渐成熟。
这次，她完全抛下偶像包袱，饰演“深漂女”耀婷。不仅全程“化丑妆”出镜，头发也不洗不梳，透出一种从头到脚的“丧”，相当有献身精神了。
更让人惊喜的是男主角尹昉。很多人通过《红海行动》被他圈粉 ，但邪君早在他出演《蓝色骨头》的时候就开始注意这个小伙子了。
可能跟芭蕾舞者的出身有关，他身上有一种少见的文艺范儿气质。虽然不是影视科班出身，但表演可圈可点，不仅不出戏，还总能挖掘出点新东西来。
这小伙，将来会红呀！
这部电影就是一部沉甸甸的“深漂”奋斗血泪史。
耀婷是个农二代，也是漂二代。父母带着她和妹妹，在深圳一漂就是25年。
他们租房、工作、生活。一家人整整齐齐，日子倒也过得去。
但随着工厂裁员，干了半辈子工人的父母纷纷失业，家庭的重担就落在了耀婷的身上。
在车间做质检员的耀婷吃单位食堂，住单位宿舍，挣的工资还誓静只生活的，但她却偏偏有一个难于登天的梦想——在深圳买房。
只靠打工，这梦想她这辈子都实现不了。
偶然情况下，她认识了帮助医院招募试药人的中介，新民。
新民承诺，只要在医院待一个晚上试验新药，就能拿到4、5千块钱的酬劳。这报酬快赶上她一个月的工资了，而且来得又快又容易。
为了买房，耀婷义无反顾地加入“试药大军”，甚至不惜隐瞒自己曾经做过肝移植手术的病史。
要知道，隐瞒病史去试药，是非常危险的。这不禁让人疑惑，为什么她宁可连命都不要，也一定要在深圳买房呢？
原来，父母当时准备买房子的钱，都用来给她做手术了，所以她一直觉得自己欠父母一套房子。
也正因为如此，她才妄图以透支自己的健康，来换取一个渺茫的未来。
然而讽刺的是，当她交了订金，自己却倒下了，并且面临再一次换肝的境况，而此时的她甚至连住院费都付不起了。命运就是这样，永远会在关上一扇门的时候再给你一棒子。
“深漂”奋斗血泪史，不禁让人唏嘘。
这部《路过未来》和李睿珺之前的作品一样，几乎没有任何商业感。
大量固定长镜头的运用和波澜不惊的剧情，可能会让很多人感到无聊。
但片中的细节却填充得极为丰富、真实。这也许和导演多年的“北漂”生活有关。
比如影片中真实地展现了质检员的工作日常。
他们每天顶着噪音，做着重复性的工作，拿着微薄的工资。在工厂效益不好的时候，还要出去找兼职赚些外快。
为了省钱，他们大多住在工厂的宿舍里，每人一个床位，一住就是好几年。
在他们当中，有耀婷这种拼命工作，希望有一天能在深圳安家的；
也有赚了点钱就拿去整容，梦想着钓个金龟婿的；还有夫妻二人一起打工，知足常乐地过小日子的。每一个漂泊的人，都能从这些人的身上，找到自己的影子。
而除了丰富的细节，电影的情节也十分扎心。
比如两代人的“深漂”接力。
在深圳漂了25年的父母，回到老家之后，却发现他们的房子早就变成了羊圈，他们的土地被收走，自己更是连农活也不会干了。
城市和家乡都抛弃了他们。
而在影片结尾，生病的耀婷不能继续工作，也同样被城市淘汰，等待她的可能是和父母一样的命运。
他们渴望改变命运，最终却无力抗争。
除此之外，影片还用一个“开窗”的细节，展现了理想与现实之间的残酷对比。
当耀婷在城中村的房子里，打开窗子时，映入眼帘的是深圳的地标建筑群“世界之窗”。
那些同比缩小的埃菲尔铁塔、自由女神像、悉尼歌剧院……象征着诗与远方，但她身处的房子与街道却如此破败不堪。
向往的生活总是看起来近在咫尺，实际上却远在天涯。好在，导演还没有一丧到底。
影片结尾，男主女主两个人坐在即将进入山洞的火车里，就像进入一个未知的未来。
在那个未来里，耀婷看到身骑白马的另一个自己，似乎是心底对于命运的一场抗争，和对未来不灭的希望。
看完这部电影，那些离开故乡、选择漂泊的人想必都会有所触动。
曾经带着自尊和希望来到梦想的城市，渴望过上与众不同的生活，相信自己很快就能改变命运。
但是一年又一年过去，你还是住在那个破败阴暗的小房子里，计算着毫无波动的工资和呈指数增长的房价。
而自己增长的却只有年龄。
曾经的豪言壮语都成为躺在日记本里的口号，每天面对的只有没完没了的劳作与蹉跎。
渐渐地，无力再去抗争。
难道人生注定就是这么“丧”么？
“丧”是人生的常态，但是希望也还是要有的。
就像这部电影最终能够入围戛纳一样，相信我们的希望也总会有实现的一天，即使它再渺茫。
可能你都没听说过这部电影的名字吧！它上映得悄无声息，亦如那些淹没在人海的“漂族”们。但它却是去年唯一入围戛纳的华语片。
说实话，这部电影不太适合在大银幕上观看。
我知道就算导演听到我说这番话，也不会打我，否则他也不会放弃5万块商业院线银幕，而选择艺联专线放映了。
因为他明白，这部电影，就是给那一部分能够了解他的创作意图，可以感同身受的人看的。
说到这，就不能不提导演——李睿珺。可能很多人对他并不熟悉，但这个80后的甘肃导演，却是各大国际电影节的常客。
在《路过未来》入围戛纳以前，他的作品《老驴头》和《家在水草丰茂的地方》，就分别获得釜山电影节和东京电影节的提名，与他的另一部《告诉他们，我乘白鹤去了》并称为“土地三部曲”。
在这些电影中，他讲述的都誓静重于家乡的故事，甚至连演员都是邀请亲朋好友客串的，充满了原生态的风味。这一次的《路过未来》，也是他首次与专业演员合作。
女主角杨子姗，大家都很熟悉了。从《致青春》开始，到后来的《重返20岁》，再到今年的新片《南极之恋》，她一直活跃在荧屏上，演技也日渐成熟。
这次，她完全抛下偶像包袱，饰演“深漂女”耀婷。不仅全程“化丑妆”出镜，头发也不洗不梳，透出一种从头到脚的“丧”，相当有献身精神了。
更让人惊喜的是男主角尹昉。很多人通过《红海行动》被他圈粉 ，但邪君早在他出演《蓝色骨头》的时候就开始注意这个小伙子了。
可能跟芭蕾舞者的出身有关，他身上有一种少见的文艺范儿气质。虽然不是影视科班出身，但表演可圈可点，不仅不出戏，还总能挖掘出点新东西来。
这小伙，将来会红呀！
这部电影就是一部沉甸甸的“深漂”奋斗血泪史。
耀婷是个农二代，也是漂二代。父母带着她和妹妹，在深圳一漂就是25年。
他们租房、工作、生活。一家人整整齐齐，日子倒也过得去。
但随着工厂裁员，干了半辈子工人的父母纷纷失业，家庭的重担就落在了耀婷的身上。
在车间做质检员的耀婷吃单位食堂，住单位宿舍，挣的工资还誓静只生活的，但她却偏偏有一个难于登天的梦想——在深圳买房。
只靠打工，这梦想她这辈子都实现不了。
偶然情况下，她认识了帮助医院招募试药人的中介，新民。
新民承诺，只要在医院待一个晚上试验新药，就能拿到4、5千块钱的酬劳。这报酬快赶上她一个月的工资了，而且来得又快又容易。
为了买房，耀婷义无反顾地加入“试药大军”，甚至不惜隐瞒自己曾经做过肝移植手术的病史。
要知道，隐瞒病史去试药，是非常危险的。这不禁让人疑惑，为什么她宁可连命都不要，也一定要在深圳买房呢？
原来，父母当时准备买房子的钱，都用来给她做手术了，所以她一直觉得自己欠父母一套房子。
也正因为如此，她才妄图以透支自己的健康，来换取一个渺茫的未来。
然而讽刺的是，当她交了订金，自己却倒下了，并且面临再一次换肝的境况，而此时的她甚至连住院费都付不起了。命运就是这样，永远会在关上一扇门的时候再给你一棒子。
“深漂”奋斗血泪史，不禁让人唏嘘。
这部《路过未来》和李睿珺之前的作品一样，几乎没有任何商业感。
大量固定长镜头的运用和波澜不惊的剧情，可能会让很多人感到无聊。
但片中的细节却填充得极为丰富、真实。这也许和导演多年的“北漂”生活有关。
比如影片中真实地展现了质检员的工作日常。
他们每天顶着噪音，做着重复性的工作，拿着微薄的工资。在工厂效益不好的时候，还要出去找兼职赚些外快。
为了省钱，他们大多住在工厂的宿舍里，每人一个床位，一住就是好几年。
在他们当中，有耀婷这种拼命工作，希望有一天能在深圳安家的；
也有赚了点钱就拿去整容，梦想着钓个金龟婿的；还有夫妻二人一起打工，知足常乐地过小日子的。每一个漂泊的人，都能从这些人的身上，找到自己的影子。
而除了丰富的细节，电影的情节也十分扎心。
比如两代人的“深漂”接力。
在深圳漂了25年的父母，回到老家之后，却发现他们的房子早就变成了羊圈，他们的土地被收走，自己更是连农活也不会干了。
城市和家乡都抛弃了他们。
而在影片结尾，生病的耀婷不能继续工作，也同样被城市淘汰，等待她的可能是和父母一样的命运。
他们渴望改变命运，最终却无力抗争。
除此之外，影片还用一个“开窗”的细节，展现了理想与现实之间的残酷对比。
当耀婷在城中村的房子里，打开窗子时，映入眼帘的是深圳的地标建筑群“世界之窗”。
那些同比缩小的埃菲尔铁塔、自由女神像、悉尼歌剧院……象征着诗与远方，但她身处的房子与街道却如此破败不堪。
向往的生活总是看起来近在咫尺，实际上却远在天涯。好在，导演还没有一丧到底。
影片结尾，男主女主两个人坐在即将进入山洞的火车里，就像进入一个未知的未来。
在那个未来里，耀婷看到身骑白马的另一个自己，似乎是心底对于命运的一场抗争，和对未来不灭的希望。
看完这部电影，那些离开故乡、选择漂泊的人想必都会有所触动。
曾经带着自尊和希望来到梦想的城市，渴望过上与众不同的生活，相信自己很快就能改变命运。
但是一年又一年过去，你还是住在那个破败阴暗的小房子里，计算着毫无波动的工资和呈指数增长的房价。
而自己增长的却只有年龄。
曾经的豪言壮语都成为躺在日记本里的口号，每天面对的只有没完没了的劳作与蹉跎。
渐渐地，无力再去抗争。
难道人生注定就是这么“丧”么？
“丧”是人生的常态，但是希望也还是要有的。
就像这部电影最终能够入围戛纳一样，相信我们的希望也总会有实现的一天，即使它再渺茫。
