每个女孩小时候都有一个玩芭比娃娃的梦想，给玩偶换衣服，买鞋，聚在一起扮家家酒。记得小时候还特别流行过一段时间贴纸的换衣服游戏，一个贴纸少女有若干不同的打扮，好像有点暴露年龄了。
但是对于玩偶的恐惧似乎成了不可言说的通识，就像是人希望机器人为自己工作但却不希望他们有感情，越是像人，越不能接受。
这其实就是造物者恐惧，无数艺术作品中都有这样的阐述，人无非就是不破不立，咒骂上帝投靠撒旦，以此衍生种种恶意蔓延的邪教。
但人始终是造物者的产物，但对于玩偶就不同了，他们像极了我们，但此时我们是造物者。这个角度就很奇妙了，谁能保证在夜深人静他们也如同我们慢慢从蒙昧觉醒，悄悄蛰伏，寻找你的破绽然后等着某一天取而代之。
光是想想就脊背一凉。
《噩梦娃娃屋》
导演: 巴斯卡·劳吉哈
编剧: 巴斯卡·劳吉哈
主演: 克里斯塔尔·里德 / 玛莲·法莫 / 艾米莉亚·琼斯 / 泰勒·辛克森
2018新片首发，最受关注的恐怖片之一。《殉难者》导演执导，相信看过《殉难者》的观众对这部片子还有着深刻的印象，那种切肤的疼痛成了导演最具代表的特征。而此次的《噩梦娃娃屋》也延续了鲜明的个人特色，但处理手法十分巧妙得当，草灰蛇线的布局让人叹不绝口。
只有十几岁的两姐妹，跟着母亲来到乡下阿姨家定居，不料路上却被变态盯上，风雨飘摇的家庭，单身的母亲需要担负起照料两个孩子的担子。
一栋布满恐怖娃娃的鬼屋，夜半响起的尖叫、虐待、血浆，似乎是一个俗套的恐怖故事，两个变态将两个少女当做可供观赏宣泄的布娃娃，也是他们的收藏之一，随意凌辱虐待。
但它其实把每个角色都处理的面容不清，那栋鬼气森森的建筑，其实就是自我封闭的牢笼，对于现实和回忆认知的障碍让妹妹始终无法走出幻想，面对呆滞的妹妹孤身一人的姐姐勇敢的面对着变态的凌虐。
而现实是那般绝望到难以附加，是那种承受了如凌迟般的折磨后，一心只求速死的绝望。
《恶魔娃娃》
导演: 斯图尔特·戈登
编剧: Ed Naha
主演: Ian Patrick Williams / Carolyn Purdy-Gordon
因为有经典，所以有创新，可经典之所以为经典，就在于它中规中矩，不多一分不少一分，一切都完美契合，那么刚刚好。《恶魔娃娃》就是这样一部精致、标准、堪称怎么玩恐怖的完美回答。
在一个暴风雨的夜晚，女儿和她的父亲以及继母驱车行驶在一条孤零零的马路上，他们想扔掉这个可爱的女儿，就如同格林童话里讲的一样，于是夜幕降临，那些玩偶都活了过来，杀掉他们认为该死的。
故事线索十分简单，这也使得故事发展十分紧凑，没有任何后世电影惯用的伏笔，干净利落，直入主题。场景与场景之间由于年代限制只能以定格动画展现，但因为这点反而营造了高科技带不来的真实感。
玩偶拿着小锯子锯人的脚，跑出来的士兵还是中规中矩，与其说是恐怖片，不如说是重口味《玩具总动员》，无处不存在绚烂的天马行空的想象。
《魔偶奇谭》
导演: 大卫·德科提奥
编剧: C. Courtney Joyner / 查尔斯·班德 / 戴维·施莫勒
主演: 盖伊·罗尔夫 / 理查德·林奇 / 伊安·艾伯克龙比
实话讲，这系列电影看完一部第一个想法就是：这玩意居然拍了11部？但是看完一部就忍不住想知道后面讲什么，内心挣扎一面否定哎呀我的审美不是这样子，一面哎呀为什么还在坚持看啊？
盛行80年代，周边卖到了天价，到千禧年之后还在拍续集（或者前传），这部荒诞的时间线冗杂官方都无法自圆其说的《魔偶奇谭》也是在影史剑走偏锋留下一笔了。
故事背景就是说古埃及人掌握一种转移灵魂的魔法，德国木偶师偶然学会了这种魔法，并且将一些灵魂真的转移在木偶里，于是率领这一批帅气酷炫的木偶开启一段历险人生。
一甩头就可以换表情生前是个会计因为太能讲笑话于是让纳粹杀了的小丑，生前是美国士兵特别喜欢用脑袋上的钻头钻别人钻完还需要别人擦血迹的挖掘者，还有左手拿勾右手拿剑实力忽高忽低应该是辅助却人头拿的最多的领导刀锋，这人偶情绪激动的时候眼睛还能弹出来。
就这种人物设定，其他出场人偶就不一一介绍了，也没有主线故事，满篇荒诞可是十分有意思的一个系列，诚意推荐。
但是对于玩偶的恐惧似乎成了不可言说的通识，就像是人希望机器人为自己工作但却不希望他们有感情，越是像人，越不能接受。
这其实就是造物者恐惧，无数艺术作品中都有这样的阐述，人无非就是不破不立，咒骂上帝投靠撒旦，以此衍生种种恶意蔓延的邪教。
但人始终是造物者的产物，但对于玩偶就不同了，他们像极了我们，但此时我们是造物者。这个角度就很奇妙了，谁能保证在夜深人静他们也如同我们慢慢从蒙昧觉醒，悄悄蛰伏，寻找你的破绽然后等着某一天取而代之。
光是想想就脊背一凉。
《噩梦娃娃屋》
导演: 巴斯卡·劳吉哈
编剧: 巴斯卡·劳吉哈
主演: 克里斯塔尔·里德 / 玛莲·法莫 / 艾米莉亚·琼斯 / 泰勒·辛克森
2018新片首发，最受关注的恐怖片之一。《殉难者》导演执导，相信看过《殉难者》的观众对这部片子还有着深刻的印象，那种切肤的疼痛成了导演最具代表的特征。而此次的《噩梦娃娃屋》也延续了鲜明的个人特色，但处理手法十分巧妙得当，草灰蛇线的布局让人叹不绝口。
只有十几岁的两姐妹，跟着母亲来到乡下阿姨家定居，不料路上却被变态盯上，风雨飘摇的家庭，单身的母亲需要担负起照料两个孩子的担子。
一栋布满恐怖娃娃的鬼屋，夜半响起的尖叫、虐待、血浆，似乎是一个俗套的恐怖故事，两个变态将两个少女当做可供观赏宣泄的布娃娃，也是他们的收藏之一，随意凌辱虐待。
但它其实把每个角色都处理的面容不清，那栋鬼气森森的建筑，其实就是自我封闭的牢笼，对于现实和回忆认知的障碍让妹妹始终无法走出幻想，面对呆滞的妹妹孤身一人的姐姐勇敢的面对着变态的凌虐。
而现实是那般绝望到难以附加，是那种承受了如凌迟般的折磨后，一心只求速死的绝望。
《恶魔娃娃》
导演: 斯图尔特·戈登
编剧: Ed Naha
主演: Ian Patrick Williams / Carolyn Purdy-Gordon
因为有经典，所以有创新，可经典之所以为经典，就在于它中规中矩，不多一分不少一分，一切都完美契合，那么刚刚好。《恶魔娃娃》就是这样一部精致、标准、堪称怎么玩恐怖的完美回答。
在一个暴风雨的夜晚，女儿和她的父亲以及继母驱车行驶在一条孤零零的马路上，他们想扔掉这个可爱的女儿，就如同格林童话里讲的一样，于是夜幕降临，那些玩偶都活了过来，杀掉他们认为该死的。
故事线索十分简单，这也使得故事发展十分紧凑，没有任何后世电影惯用的伏笔，干净利落，直入主题。场景与场景之间由于年代限制只能以定格动画展现，但因为这点反而营造了高科技带不来的真实感。
玩偶拿着小锯子锯人的脚，跑出来的士兵还是中规中矩，与其说是恐怖片，不如说是重口味《玩具总动员》，无处不存在绚烂的天马行空的想象。
《魔偶奇谭》
导演: 大卫·德科提奥
编剧: C. Courtney Joyner / 查尔斯·班德 / 戴维·施莫勒
主演: 盖伊·罗尔夫 / 理查德·林奇 / 伊安·艾伯克龙比
实话讲，这系列电影看完一部第一个想法就是：这玩意居然拍了11部？但是看完一部就忍不住想知道后面讲什么，内心挣扎一面否定哎呀我的审美不是这样子，一面哎呀为什么还在坚持看啊？
盛行80年代，周边卖到了天价，到千禧年之后还在拍续集（或者前传），这部荒诞的时间线冗杂官方都无法自圆其说的《魔偶奇谭》也是在影史剑走偏锋留下一笔了。
故事背景就是说古埃及人掌握一种转移灵魂的魔法，德国木偶师偶然学会了这种魔法，并且将一些灵魂真的转移在木偶里，于是率领这一批帅气酷炫的木偶开启一段历险人生。
一甩头就可以换表情生前是个会计因为太能讲笑话于是让纳粹杀了的小丑，生前是美国士兵特别喜欢用脑袋上的钻头钻别人钻完还需要别人擦血迹的挖掘者，还有左手拿勾右手拿剑实力忽高忽低应该是辅助却人头拿的最多的领导刀锋，这人偶情绪激动的时候眼睛还能弹出来。
就这种人物设定，其他出场人偶就不一一介绍了，也没有主线故事，满篇荒诞可是十分有意思的一个系列，诚意推荐。
