杨幂的《扶摇》近期正在热播，网播量已超过30亿，与高播放量相反的是，《扶摇》在豆瓣上的评分已经跌破五分。 从观众的观剧反馈来看，剧集情节雷同、价值观含混不清等成为了最大的槽点。
另外，在剧情上，每当女主角需要帮助的时候，总会有异性恰到好处的出现，主角天生自带光环，难逃玛丽苏剧情，这与该剧上映之处打着的女性励志标签也严重不符。
国产电视剧对女性形象的塑造，似乎难以跳脱出玛丽苏式的人物形象。
非常吊诡的是，一边是近年来电视剧反玛丽苏情结的呼声越来越高，包括导演、制作方等等都曾表态要避免制作玛丽苏剧，一边是玛丽苏电视剧层出不穷，似乎陷入了一个越反对越制作的怪圈。
仅以今年上半年的电视剧为例，上映的《烈火如歌》《谈判官》等女主角都带有严重的玛丽苏情结。
另外，今年新上的主打女性主义的《北京女子图鉴》《上海女子图鉴》对女性形象的塑造，虽然看似跳脱出了玛丽苏的剧情，却又掉入了物化女性的窠臼。
这两部剧都脱胎于日剧《东京女子图鉴》。与原著相比，无论是《北京女子图鉴》中的陈可还是《上海女子图鉴》中的罗海燕，两部剧都继承了日剧中对女性物化的塑造，却抛弃了对以物化女性为切入点的消费主义的批判。
对于女性形象的塑造，近年来国产电视剧的套路可谓满满，但细分来看，大概有有以下几种类型：
一是矮化女性。以塑造玛丽苏女主为代表的部分电视剧，看似是给女性以一个成功之路，实际上是将女性看做是等待拯救的对象。
这类电视剧一般是将女性塑造成出身卑微，在女性成长的路上不断地有男性出面帮助渡过难关，一般最终会跟男主角有圆满的结局。人物角色大都苍白扁平化，缺少意蕴和内涵。
从某种程度上讲，这些女性形象除了妆容和长相不同外，都没有独特的人格魅力和强有力地精神风貌，对于困难的解决没有运用自己的智慧，而是依靠男性的解救。而女主的成长除了妆容的变化外，并未看到精神层面的成熟。
二是物化女性。以《北京女子图鉴》为例，剧中女主陈可的成功标准之一就是能够买名牌包，将自己对金钱的欲望赤裸裸地表达为成功的标准。
在这一标准下，女性的成功很大程度上依靠物化自己来获取利益的让渡，从而取得物质意义上的成功。
那么，衡量这一成功的标准条件，变成了单纯的物质标准，比如女性的身材、年龄、皮肤等等，而对于精神品格，比如道德、性格等则被忽略不计。
三是消费主义挟持女性。当下社会，无论是影视剧还是广告传媒，女性已经被消费主义挟持，在集体无意识中完成对消费主义的膜拜。
无论是当下小鲜肉称谓的流行还是影视剧塑造的诸如《小丈夫》《请吃饭的漂亮姐姐》等姐弟恋现象，再到影视剧中对花美男的追捧、明星粉丝的疯狂举动等等，在这些表面现象的背后是当下社会对女性潜移默化地消费主义的改造。
因此我们看到今年开播的《北京女子图鉴》、《上海女子图鉴》中，女性的独立成长始于消费一双名牌皮鞋、一只名牌皮包。物质消费成了女性迈向独立、“成为更好的自己”的第一步，而这背后却离不开各种男性的影响力。
在当前媒介化高度发达的社会中，大众传媒在不知不觉中影响着人们的认知和理解。当下国产电视剧具有强大的传播力和影响力，这在直观上塑造了女性的身份形象，间接地影响人们对女性的认知。
因此，如何塑造真正意义上的女性形象给予普罗大众以正确的价值取向仍需要积极的思考和创作。文/姜尔
另外，在剧情上，每当女主角需要帮助的时候，总会有异性恰到好处的出现，主角天生自带光环，难逃玛丽苏剧情，这与该剧上映之处打着的女性励志标签也严重不符。
国产电视剧对女性形象的塑造，似乎难以跳脱出玛丽苏式的人物形象。
非常吊诡的是，一边是近年来电视剧反玛丽苏情结的呼声越来越高，包括导演、制作方等等都曾表态要避免制作玛丽苏剧，一边是玛丽苏电视剧层出不穷，似乎陷入了一个越反对越制作的怪圈。
仅以今年上半年的电视剧为例，上映的《烈火如歌》《谈判官》等女主角都带有严重的玛丽苏情结。
另外，今年新上的主打女性主义的《北京女子图鉴》《上海女子图鉴》对女性形象的塑造，虽然看似跳脱出了玛丽苏的剧情，却又掉入了物化女性的窠臼。
这两部剧都脱胎于日剧《东京女子图鉴》。与原著相比，无论是《北京女子图鉴》中的陈可还是《上海女子图鉴》中的罗海燕，两部剧都继承了日剧中对女性物化的塑造，却抛弃了对以物化女性为切入点的消费主义的批判。
对于女性形象的塑造，近年来国产电视剧的套路可谓满满，但细分来看，大概有有以下几种类型：
一是矮化女性。以塑造玛丽苏女主为代表的部分电视剧，看似是给女性以一个成功之路，实际上是将女性看做是等待拯救的对象。
这类电视剧一般是将女性塑造成出身卑微，在女性成长的路上不断地有男性出面帮助渡过难关，一般最终会跟男主角有圆满的结局。人物角色大都苍白扁平化，缺少意蕴和内涵。
从某种程度上讲，这些女性形象除了妆容和长相不同外，都没有独特的人格魅力和强有力地精神风貌，对于困难的解决没有运用自己的智慧，而是依靠男性的解救。而女主的成长除了妆容的变化外，并未看到精神层面的成熟。
二是物化女性。以《北京女子图鉴》为例，剧中女主陈可的成功标准之一就是能够买名牌包，将自己对金钱的欲望赤裸裸地表达为成功的标准。
在这一标准下，女性的成功很大程度上依靠物化自己来获取利益的让渡，从而取得物质意义上的成功。
那么，衡量这一成功的标准条件，变成了单纯的物质标准，比如女性的身材、年龄、皮肤等等，而对于精神品格，比如道德、性格等则被忽略不计。
三是消费主义挟持女性。当下社会，无论是影视剧还是广告传媒，女性已经被消费主义挟持，在集体无意识中完成对消费主义的膜拜。
无论是当下小鲜肉称谓的流行还是影视剧塑造的诸如《小丈夫》《请吃饭的漂亮姐姐》等姐弟恋现象，再到影视剧中对花美男的追捧、明星粉丝的疯狂举动等等，在这些表面现象的背后是当下社会对女性潜移默化地消费主义的改造。
因此我们看到今年开播的《北京女子图鉴》、《上海女子图鉴》中，女性的独立成长始于消费一双名牌皮鞋、一只名牌皮包。物质消费成了女性迈向独立、“成为更好的自己”的第一步，而这背后却离不开各种男性的影响力。
在当前媒介化高度发达的社会中，大众传媒在不知不觉中影响着人们的认知和理解。当下国产电视剧具有强大的传播力和影响力，这在直观上塑造了女性的身份形象，间接地影响人们对女性的认知。
因此，如何塑造真正意义上的女性形象给予普罗大众以正确的价值取向仍需要积极的思考和创作。文/姜尔
