麦基
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吃鸡（《绝地求生：大逃杀》）最近仿佛有 flop 的趋势，但是在全民狂热的时期，我见过最夸张的一哥们儿买了全套装备，包括二级防水迷彩双肩包和亚克力加强硬塑料做旧三级头，坐在家里的平底锅上对着电脑干了整整一天 —— 有了身临其境的加持，鸡吃到不少。本想骂一句 “傻逼”，但是想到二十年前，我们就在游戏里交友恋爱被骗，分不清现实和虚拟的区别，这种花两百块在游戏世界里买来开心的行为没什么好指责的。虚拟世界能带给现实无数种可能性，代码转变成游戏是最基础的形式，而进阶版，可能是快感、是钱、是艺术。
对于一些脑子和生活都不太稳定的人群来说，游戏可能是寻求平衡或是纯粹用来浪费的事情。它没有什么意义，但一个人哪有那么多精力和时间去做有意义的事情。艺术家雷童，一个从来不玩游戏的人，花两万块买电脑，专门用来吃鸡三个月之后，他开始思考：为什么一定要吃鸡？
研究如何飞行，四处寻找物资，长途跋涉，最后倒在木仓下；或是成功吃鸡，回头看游戏主播和职业玩家，明白不过是侥幸 —— 吃鸡只是游戏公司制定的规则。除开游戏和规则之外，在吃鸡的世界里看看风景，聊聊天，写写生，好像也可以。
于是，雷童在木仓林弹雨的世界里拿起了笔。
VICE：从什么时候产生了在游戏里写生的想法？
雷童：玩游戏的过程中我会非常认真地去看每块石头、每棵树后面有没有人，去研究地形什么样，该往哪边跑，这应该也是大部分玩家的游戏状态。时间长了我就发现吃鸡游戏呈现出来的就是一片自然风景。
所以你是个很热爱大自然的人吗：）
我本身是在桂林长大，所谓的旅游城市。我就在想这些常规意义上认为的风景和虚拟世界里的 “风景” 到底有什么不一样。
之前尝试过风景写生吗？
没有…… 虽然我是油画专业的，但是对于现在的年轻人来说，也许有的地方你去了，也不会像在打游戏时那么认真地去看。大部分游客都是去拍照打个卡，过了就过了，其实想想没什么意思。至于风景写生，它是对景色的捕捉，对风景的选择。我们是否在意桂林山水和苏州园林，我们是否可以分清黄果树瀑布和庐山瀑布？于是我开始想，虚拟游戏中的风景是否可以成为风景的选择。
《C1,M1,170》
游戏里的 “风景” 会更吸引你吗？
我觉得这个游戏里面的 “风景” 才是我们更感同身受、更在意的一个风景，所以我做了这个作品。很多做纯科技或者互联网的人会说虚拟世界跟现实世界场景的关系，我觉得那是一种特别理论化的感受，而不是艺术的直观感受。但是在游戏场景里面，它是非常直观的，而且你不自知，你可能最初只是把它当做一个游戏，但是慢慢就会感受到一种真实性和亲切感。
等等，你有认真玩过这游戏吗？
当然了，兴趣维持了三个月，前两个月在网吧，当时我的 KD 值最高可以达到5，但是现在就不行了，纯粹是为了做这个作品才会去上那个游戏。因为要拍照找风景，经常没走两步就被干掉了，这也让我很挫败。
《H1,N3,220》
作品最终是以画的形式展出吗？
作品不单是一幅画，外面会裱一个亚克力的盒子，每幅画的名字都是数字，这个数字就是游戏里的坐标，在游戏里面的这个点是可以找到这个风景的，这个应该还挺有趣的。
当时怎么不想着画大场景和大幅的作品呢？
好多人建议过，我最后选择的画法是一种特别土的画风景的画法。我可以画得特别的平面设计感，特别有表现力，但是我想要的就是一种诚恳去写生的状态，而不是为了去显示技巧有多好。比如说我要给你画一张肖像，我会选择像相机一样去帮你记录。
一共画了多少幅？
现在是30张，当然我可能一直画吧，画到这游戏凉了，或者画到我不想画了，就是反正肯定会有停的那一天。
《G6,M2,240》
感觉这一系列作品很接地气，是每个人都可以尝试去做的事情。如果以你的角度去阐述这个作品，你会怎么形容它？
首先，我在讨论虚拟世界和现实世界的关系：我们现在对于虚拟世界的认知更加深刻更加身临其境，已经不是对于现实生活的一种模仿。实际上，我们已经生活在游戏里面，我之前就有过这样的阶段 —— 我的生活只有吃鸡，其他的工作和吃饭只是为了解决我的生存问题，但它们对我来说就是在浪费时间，我只想赶紧回到吃鸡的世界。现实世界反而对我是一种影响。
第二个想表达的就是，在游戏里面，赢99个人，拿到第一名吃到鸡就是游戏目的，但我觉得我们不一定非得按照一个规则来做，我们可以按照自己的方式在一个规则里面做别的事情。比如说我可以画写生，我可以不吃鸡，吃鸡才是最高兴的吗？吃到鸡了又不给我钱。
第三个是更私人化的原因，其实我做这个作品的直接原因是我打游戏的时候女朋友觉得非常烦，总不高兴，我才想了个办法来解决，跟她说我在做作品、这是我的工作，她就没话说了。所以这也是处理矛盾的一种方式，让某件事情附加别的意义，让他成立。
行 —— 吧，谢谢你！
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本文作者微博@屁王麦基
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