“平静而清澈，像一杯冷冷的白开水。”这是英国《卫报》对《小偷家族》的评价。
这部获得金棕榈奖的影片，的确像杯白开水。
有人在影院里呼呼大睡，也有人哭得不能自已。
我是中间那类人，觉得这杯白开水，看似治愈，实则致郁。但，仍然喝得津津有味。
影片延续是枝裕和导演一贯的风格，不急不慢，平平淡淡。
镜头下，细碎的生活像浪花一般零零星星的出现。
就好像告诉观众，一切美好的善良与温情，都会像浪花一般消逝的。
若说《海街日记》是恬淡清新系，《小偷家族》则是更高阶的一挂。
前半部分是日剧一贯的温暖细腻，后半部分则撕扯出赤裸裸的人性。一个家族的分崩离析，在最美丽的时光之后，急转直下。
导演手起刀落，刀刀见血。
影片以一套配合默契动作流畅的父子偷窃组合拳开始，引入“小偷家族”之题。
在回去路上，父亲捡了一个饥寒交迫的小女孩回家，发现她曾遭受家暴虐待。
至此，观众也见到了这个家族所有的成员：
爸妈，奶奶，姐姐，哥哥，还有新来的小妹妹由里（后改名玲玲）。
这六口之家并非全家偷窃，爸妈有着本职工作，奶奶领着养老金，姐姐在色情店上班，真正承担偷窃重任的，是两个未成年孩子。
孩子的童真让偷窃这样令人不齿之事变成一种冒险，也多了一分令人担忧的温情。
当兄妹二人以一套默契组合拳得手，观众松一口气的同时甚至有一丝鼓掌叫好的冲动。
这种纵容，也是由电影生出的温情吧。
虽然生活在社会的底层，虽然以顺手牵羊维持生活，但一家人依然互相依偎快乐地生活着。
妹妹爱吃面筋，哥哥就顺手牵羊了一大包；哥哥生气出走，妹妹一直坐在门口等他；妹妹没有合适的衣服，奶奶亲手给她缝制裙子；姐姐心情不好，奶奶可以从她双脚的温度感觉出来……
直到哥哥在超市偷窃被抓住，四口之家逃离住所被发现，温情戛然而止，寒凉浮出水面。
这个所谓的家庭无半点血缘关系，每一个成年人也都隐藏着自己的秘密。
爸爸柴田治，一无所成，以偷盗为生，也是在一次偷盗中，捡来了哥哥翔太。
妈妈信代，与自己的客人柴田治相遇相爱，合谋杀死家暴自己的丈夫，与柴田治共同生活。
奶奶初枝，对抢走自己丈夫的那家人耿耿于怀，每月都前往其家祭奠前夫，获取他儿子的三万元“心意”，又与他的长女亚纪一块生活。
姐姐亚纪，不被自己的原生家庭接纳，离家出走，从事色情服务业。她在店里的艺名，取自受宠爱的妹妹纱香。
他们有着不同的身份不同的经历，但却有着相似的疤痕，相似的心境。
玲玲和妈妈有着电熨斗烫伤的同款疤痕。
相似的被家暴经历让他们更懂得疼爱对方。
即便过去好久，玲玲还是替妈妈轻轻地揉着伤痕，满脸心疼。
而妈妈对玲玲，不是单纯的同情或母性，是一种说不清的感同身受和补偿。
而玲玲和亚纪则有着相似的心境。
亚纪和四号先生聊天时满脸笑意地诉说着妹妹的可爱，仿佛在回忆自己的童年。
她说，我也这样过。
而玲玲的父母对她的失踪不报警，亚纪的父母对她失踪不在意，又是同款家庭了。
也许，青年的玲玲就会成为亚纪，而中年就可能是另一个信代吧。
这些被社会遗弃的人们不属于主流话语中的好人，他们的行为也体现着人性之恶。柴田治自私胆小，捡来翔太培养他代替自己偷窃，翔太被抓后想丢下他逃走。
在不威胁到自己的人身安全之前，他竭尽全力对翔太好。
告诉他可乐饼泡乌冬面的最佳吃法；细心的观察到他青春期的变化；在海浪扑来时紧紧抱住他；在心情低落时耐心开解他……
而一旦危险降临，自私的羽毛又将他武装起来，胆小如鼠，冷面无情。
但人性的恶之下，如何不能包藏着善心呢。哥哥为了妹妹好，暴露自己被人抓住；妈妈为了哥哥好，说出捡来他的地点和车牌归属地；
爸爸为了哥哥好，告诉他自己当初是想丢下他不管，是想自私跑路；哥哥也为了爸爸好，不当面叫出那声“父亲”，告诉他自己是故意被抓住……
而妈妈为了爸爸好，则顶下了一切罪行，获得五年牢狱。
当孩子们各自回到家庭，他们才是仅仅拥有彼此的人。
是最理直气壮的亲人。
还有奶奶和亚纪。
奶奶会夹给亚纪她爱吃的年糕，能一眼看出她的高兴忧伤，也不戳破她艺名的小心思。
奶奶每日最关心的只是：亚纪，你开心吗？虽然奶奶从他们家拿钱的行为被亚纪误解为“为了钱才一起生活”。
但那16笔3万元，完完整整，一分未动。
直到奶奶去世，爸爸在假牙盒里发现，才真正发挥了钱本身的价值。
爸爸说：“她是去敲诈勒索了吧。”
但我的理解是，那是为自己和亚纪进行的报复。
最让人寒心的是亲近信赖之人的离弃与背叛。
最无法抵抗的是陌生之人自然流露的爱与善。
在哥哥生气出走迟迟未归时，玲玲坐在门口担心他，妈妈问爸爸：
“这样一个天天听着父母说后悔生下来的孩子，怎么会对别人这么好呢？”这不仅是妈妈和爸爸对玲玲的疑问，也是导演对这整个家族的设问。
这样一群不被社会和亲人爱惜的人们，怎么会对对方这么好呢？
当一家人共赴海边时，奶奶看着远处手牵手跳过海浪的一家五口，用沙子盖住自己腿上的老年斑，无声述说着：谢谢你们了。泪眼婆娑。
她想要的，只是拥有完整家庭、子孙膝下的天伦之乐吧。
即便要拿自己的养老金供养整个家庭来换取，那又如何呢。
影片末尾奶奶的尸体被找到时，记者报道着：“这群人出于何种目的非法的聚集于此？”
信代被审讯时，警察质问着：“你是因为自己不能做妈妈所以嫉妒，才诱拐别人的孩子？”
主流社会群体中这群道貌岸然的人们，无法直面更不用说理解这个合情合理不合法的家庭。
他们只会用自己的规则和眼光去揣测和批判。
就像他们不能理解信代所说：
“生了孩子就能做妈妈了吗？只有母亲自己这样认为吧。”
说到底，所谓的恶，不过是不依循现代社会约定的规则生活而已。
但现代社会的规则，果真完美无瑕么？
都说这部电影是继续了是枝裕和导演上一部《如父如子》中对血缘与亲情的探讨。
但还有更多一层，是对社会规则的思考与批判啊。爸爸受工伤没有保险；妈妈因为时薪高被辞退；奶奶的丈夫遗弃她无罪，妈妈将她埋在家里陪伴家人却成了弃尸罪……
“我没有遗弃她，是我捡她回来的。”
导演对社会和人性经年累月的观察和摸索，流淌在作品的每一寸呼吸中。
这部致郁的影片个人最喜欢两处。
一处是四号先生枕在亚纪腿上后留下一滴泪，他慌张地用袖子擦拭后离开，亚纪冲上去紧紧抱住他，相拥而泣。
一处是一家人挤在屋檐下“看”烟花，一群并看不见真正烟花的人，评论得津津有味，热闹非凡。
所以，究竟是什么让他们变成一家人？
是羁绊吗？
还是自私、孤独和恐惧？
恐怕都是吧。
这部获得金棕榈奖的影片，的确像杯白开水。有人在影院里呼呼大睡，也有人哭得不能自已。
我是中间那类人，觉得这杯白开水，看似治愈，实则致郁。但，仍然喝得津津有味。
影片延续是枝裕和导演一贯的风格，不急不慢，平平淡淡。镜头下，细碎的生活像浪花一般零零星星的出现。
就好像告诉观众，一切美好的善良与温情，都会像浪花一般消逝的。
若说《海街日记》是恬淡清新系，《小偷家族》则是更高阶的一挂。前半部分是日剧一贯的温暖细腻，后半部分则撕扯出赤裸裸的人性。一个家族的分崩离析，在最美丽的时光之后，急转直下。
导演手起刀落，刀刀见血。
影片以一套配合默契动作流畅的父子偷窃组合拳开始，引入“小偷家族”之题。在回去路上，父亲捡了一个饥寒交迫的小女孩回家，发现她曾遭受家暴虐待。
至此，观众也见到了这个家族所有的成员：
爸妈，奶奶，姐姐，哥哥，还有新来的小妹妹由里（后改名玲玲）。
这六口之家并非全家偷窃，爸妈有着本职工作，奶奶领着养老金，姐姐在色情店上班，真正承担偷窃重任的，是两个未成年孩子。孩子的童真让偷窃这样令人不齿之事变成一种冒险，也多了一分令人担忧的温情。
当兄妹二人以一套默契组合拳得手，观众松一口气的同时甚至有一丝鼓掌叫好的冲动。
这种纵容，也是由电影生出的温情吧。
虽然生活在社会的底层，虽然以顺手牵羊维持生活，但一家人依然互相依偎快乐地生活着。妹妹爱吃面筋，哥哥就顺手牵羊了一大包；哥哥生气出走，妹妹一直坐在门口等他；妹妹没有合适的衣服，奶奶亲手给她缝制裙子；姐姐心情不好，奶奶可以从她双脚的温度感觉出来……
直到哥哥在超市偷窃被抓住，四口之家逃离住所被发现，温情戛然而止，寒凉浮出水面。
这个所谓的家庭无半点血缘关系，每一个成年人也都隐藏着自己的秘密。爸爸柴田治，一无所成，以偷盗为生，也是在一次偷盗中，捡来了哥哥翔太。
妈妈信代，与自己的客人柴田治相遇相爱，合谋杀死家暴自己的丈夫，与柴田治共同生活。
奶奶初枝，对抢走自己丈夫的那家人耿耿于怀，每月都前往其家祭奠前夫，获取他儿子的三万元“心意”，又与他的长女亚纪一块生活。
姐姐亚纪，不被自己的原生家庭接纳，离家出走，从事色情服务业。她在店里的艺名，取自受宠爱的妹妹纱香。
他们有着不同的身份不同的经历，但却有着相似的疤痕，相似的心境。玲玲和妈妈有着电熨斗烫伤的同款疤痕。
相似的被家暴经历让他们更懂得疼爱对方。
即便过去好久，玲玲还是替妈妈轻轻地揉着伤痕，满脸心疼。
而妈妈对玲玲，不是单纯的同情或母性，是一种说不清的感同身受和补偿。
而玲玲和亚纪则有着相似的心境。亚纪和四号先生聊天时满脸笑意地诉说着妹妹的可爱，仿佛在回忆自己的童年。
她说，我也这样过。
而玲玲的父母对她的失踪不报警，亚纪的父母对她失踪不在意，又是同款家庭了。
也许，青年的玲玲就会成为亚纪，而中年就可能是另一个信代吧。
这些被社会遗弃的人们不属于主流话语中的好人，他们的行为也体现着人性之恶。柴田治自私胆小，捡来翔太培养他代替自己偷窃，翔太被抓后想丢下他逃走。在不威胁到自己的人身安全之前，他竭尽全力对翔太好。
告诉他可乐饼泡乌冬面的最佳吃法；细心的观察到他青春期的变化；在海浪扑来时紧紧抱住他；在心情低落时耐心开解他……
而一旦危险降临，自私的羽毛又将他武装起来，胆小如鼠，冷面无情。
但人性的恶之下，如何不能包藏着善心呢。哥哥为了妹妹好，暴露自己被人抓住；妈妈为了哥哥好，说出捡来他的地点和车牌归属地；爸爸为了哥哥好，告诉他自己当初是想丢下他不管，是想自私跑路；哥哥也为了爸爸好，不当面叫出那声“父亲”，告诉他自己是故意被抓住……
而妈妈为了爸爸好，则顶下了一切罪行，获得五年牢狱。当孩子们各自回到家庭，他们才是仅仅拥有彼此的人。
是最理直气壮的亲人。
还有奶奶和亚纪。奶奶会夹给亚纪她爱吃的年糕，能一眼看出她的高兴忧伤，也不戳破她艺名的小心思。
奶奶每日最关心的只是：亚纪，你开心吗？虽然奶奶从他们家拿钱的行为被亚纪误解为“为了钱才一起生活”。
但那16笔3万元，完完整整，一分未动。
直到奶奶去世，爸爸在假牙盒里发现，才真正发挥了钱本身的价值。
爸爸说：“她是去敲诈勒索了吧。”
但我的理解是，那是为自己和亚纪进行的报复。
最让人寒心的是亲近信赖之人的离弃与背叛。最无法抵抗的是陌生之人自然流露的爱与善。
在哥哥生气出走迟迟未归时，玲玲坐在门口担心他，妈妈问爸爸：
“这样一个天天听着父母说后悔生下来的孩子，怎么会对别人这么好呢？”这不仅是妈妈和爸爸对玲玲的疑问，也是导演对这整个家族的设问。
这样一群不被社会和亲人爱惜的人们，怎么会对对方这么好呢？
当一家人共赴海边时，奶奶看着远处手牵手跳过海浪的一家五口，用沙子盖住自己腿上的老年斑，无声述说着：谢谢你们了。泪眼婆娑。她想要的，只是拥有完整家庭、子孙膝下的天伦之乐吧。
即便要拿自己的养老金供养整个家庭来换取，那又如何呢。
影片末尾奶奶的尸体被找到时，记者报道着：“这群人出于何种目的非法的聚集于此？”信代被审讯时，警察质问着：“你是因为自己不能做妈妈所以嫉妒，才诱拐别人的孩子？”
主流社会群体中这群道貌岸然的人们，无法直面更不用说理解这个合情合理不合法的家庭。
他们只会用自己的规则和眼光去揣测和批判。
就像他们不能理解信代所说：
“生了孩子就能做妈妈了吗？只有母亲自己这样认为吧。”
说到底，所谓的恶，不过是不依循现代社会约定的规则生活而已。但现代社会的规则，果真完美无瑕么？
都说这部电影是继续了是枝裕和导演上一部《如父如子》中对血缘与亲情的探讨。
但还有更多一层，是对社会规则的思考与批判啊。爸爸受工伤没有保险；妈妈因为时薪高被辞退；奶奶的丈夫遗弃她无罪，妈妈将她埋在家里陪伴家人却成了弃尸罪……
“我没有遗弃她，是我捡她回来的。”
导演对社会和人性经年累月的观察和摸索，流淌在作品的每一寸呼吸中。
这部致郁的影片个人最喜欢两处。一处是四号先生枕在亚纪腿上后留下一滴泪，他慌张地用袖子擦拭后离开，亚纪冲上去紧紧抱住他，相拥而泣。
一处是一家人挤在屋檐下“看”烟花，一群并看不见真正烟花的人，评论得津津有味，热闹非凡。所以，究竟是什么让他们变成一家人？是羁绊吗？
还是自私、孤独和恐惧？
恐怕都是吧。
