九年之后，郑芬芬导演的男主角从彭于晏变成了彭昱畅，《听说》里青春爱情和听障姐妹情的二重叙事结构，也变成了《快把我哥带走》中单一的“妹妹嫌弃哥哥”，但电影依旧以难得的青春剧品相，讲好了一个戳心的亲情故事。
有烟火气的青春片《快把我哥带走》营造了一种很熟悉、很日常的家的感觉，舒姐喜欢这对兄妹，因为他们身上有零食的烟火气，有同一个家里饭菜的味道。
电影的编剧、主演都是独生子女，堂兄妹表兄妹的感觉和亲兄妹完全不是一回事，导演头疼很久，让他们“以最凶猛的嫌弃方式”培养起了真正兄妹的感觉。
一开始，彭昱畅和张子枫还不太好意思明目张胆嫌弃对方，久了以后，牵挂和嫌弃就真成了习惯，从戏里到戏外都如此。这两个小朋友在《向往的生活》中一出现，很多人一看状态就迅速放心：是亲兄妹没错了！
电影里两个人的日常，是嫌弃三百回合。
彭昱畅简直是“噩梦”一样的存在，把妹妹闹钟调晚、头发绑在床头。
骗妹妹的烤肠吃。
在电风吹里放面粉。
妹妹张子枫被欺负久了，修炼出一副好拳脚，日常把哥哥当沙包。
两个人能友好会晤的谈话次数，几乎是负数。
毕竟这才是一个家里孩子的正常状态，相敬如宾说敬语的，那大概是客服或者销售，并不像家人。
所以，当张子枫发现彭昱畅在为家人攒卡片、想兑取奖品的时候，一秒变成五星酒店超温油服务员状态：哥你要喝果汁吗？哥你要吹风吗？彭昱畅受到十万点惊吓，膝盖着地：大侠咱有话好好说！
因为亲情的本质是浓于血、甜过一切糖的，所以日常嫌弃，反而是更好的打开方式。
彭昱畅和张子枫两位小朋友的表演，也是大大的加分项。
去年《闪光少女》里彭彭的“男闺蜜”角色，是一个男版灰姑娘，点燃梦想以后不需要王子、自己就会发光，也是一个狗皮膏药式的人生陪伴，乍看招人嫌弃、实则无比美好。
虽然很吸粉，但角色的魅力其实大于表演的能力。
而到了《快把我哥带走》里，彭昱畅又进步了，确立了自己的“贱”系表演风格，眼看就要成为全网最“贱”少年了！（褒义）
缩在狗窝里，玩一款声音控制的小游戏，啊啊啊啊欠欠的很招笑。
穿着一套普普通通的校服，楞是要把左边裤脚卷成下田插秧的九分裤，欠兮兮的居然越看越顺眼。
贼眉鼠眼、五官移位式的表演，居然一点也不过火，充满少年气。
如果说刘昊然“小爷”的少年气，是见风蓬勃的笔直的第一眼美好，彭昱畅“贱嗖嗖”的少年气，则是另一种打了烟雾弹的第二眼美好，都真挚自然、前途无量。
张子枫此前在《唐人街探案》里一眼惊人，诡异抬眸拉高了电影刻画人性的水准，她本人也跻身最会演戏的小小花系列。
这一次的《快把我哥带走》里，她又新开发了一种翻白眼式可爱。
日常被彭昱畅气到血槽空，日常在暴扣边缘翻白眼。
如果说清宫diss戏把白眼的不友好程度拉伸到了顶点，那么可爱的张子枫妹妹，则重新让白眼变得可爱。
故事里张子枫的闺蜜，在隔壁电视剧《小别离》里就是她的好闺蜜，两个小姑娘熟悉度也非常过关，所以整部片子里看似轻松的“熟悉感”，才能构建得这么真实。
往往是那些看似不经意的细节，才是最难的。比如一家人之间，递筷子、接筷子的熟稔程度，和来家里做客的客人，一定是不一样的。《快把我哥带走》在这些容易被忽略、但其实最致命的地方，下了很多看不见的“笨”功夫，显然效果很好。
郑芬芬导演的《听说》里，彭于晏演一个便当店的孩子，和爸爸妈妈的家常戏份很有生活质感。到了心仪的女孩子家里，趁着姑娘不注意，对着衣帽架自己悄悄瞎比划了一套咏春拳。
正是这些看似不经意的“闲笔”，让她的青春片，在青春片的真空少年心事之外，有很真实的日常烟火气。
嫌弃式亲情表达亲情这样的母题，因为是空气、水一样的存在，无时无刻不在又天经地义，反而容易被忽略。如果没有七灾八难磕磕绊绊，很难让人透过荧幕体会到“一家人最重要是齐齐整整”，所以无论是武侠权谋还是商战卧底片，兄弟反目、姐妹撕破脸出现的频率都更高，因为戏剧张力更强、相爱相杀更好拍。
像许鞍华导演《天水围的日与夜》这样疏淡中见功力，一餐一饭拍出人间冷暖的作品，其实并不多见。而如果拉伸到青春片领域，用纯粹兄妹的亲情故事撑完整部电影，就更难了。
《快把我哥带走》现在的电影内容比重，是三分吵闹可爱，七分反转感动。
后期彭昱畅的所有“熊哥哥”倒霉事，都有非常暖心感人的解释。其实舒姐更愿意这两者的比例反过来，“不要把我丢下”的血肉亲情固然很戳心，但与其将故事三七分为拥有的热闹、失去的扎心，不如将爱作底色、笑闹当表象。
都还记得国民大剧《家有儿女》吧，五星闺女小雪和熊孩子刘星的故事，国民喜爱度多么高。不需要天崩地裂的大幅度反转，日常本身就是好看的。
亦舒写她亲哥倪匡，与其亲近真实中这个一年里见不到几面的哥哥，她反而更愿意在书里报纸里读到倪匡，从头到尾落笔疏淡，反倒是最后傲娇来了一句“明星哥哥不是人人有”。
苏轼一生写了无数书信和诗词，和弟弟苏辙絮絮叨叨却从来没有提过妹妹。三苏祠说苏家确实有个小妹，在苏轼和苏辙很小的时候就不幸夭折了，所以民间故事里那个才情满满的苏小妹，和苏门才子“古之伤心人”秦观的故事，完全是杜撰。你看，明明苏家已经有双壁，但民间就是想要一个苏家小妹的故事，和哥哥开启文艺版相爱相杀。不需要谁为谁默默感天动地，日常斗嘴斗智逗趣就很好。
你看，把一件小事写动人，比写好生离死别更难。
结语《快把我哥带走》的好处，在于没有妄图做什么宏大叙事，而是上了一道带着嫌弃味的酸甜家常菜。
楼道里的声控灯坏了，台阶上的灰尘没人扫，膨化食品的卡片还没集齐，都是小事。
惊天动地的豪言壮语，是说给外人听、演给别人看的。这一生相伴的至亲，最后分享的不过就是一日三餐，琐碎而温暖的日常。
有烟火气的青春片《快把我哥带走》营造了一种很熟悉、很日常的家的感觉，舒姐喜欢这对兄妹，因为他们身上有零食的烟火气，有同一个家里饭菜的味道。
电影的编剧、主演都是独生子女，堂兄妹表兄妹的感觉和亲兄妹完全不是一回事，导演头疼很久，让他们“以最凶猛的嫌弃方式”培养起了真正兄妹的感觉。
一开始，彭昱畅和张子枫还不太好意思明目张胆嫌弃对方，久了以后，牵挂和嫌弃就真成了习惯，从戏里到戏外都如此。这两个小朋友在《向往的生活》中一出现，很多人一看状态就迅速放心：是亲兄妹没错了！
电影里两个人的日常，是嫌弃三百回合。
彭昱畅简直是“噩梦”一样的存在，把妹妹闹钟调晚、头发绑在床头。
骗妹妹的烤肠吃。
在电风吹里放面粉。
妹妹张子枫被欺负久了，修炼出一副好拳脚，日常把哥哥当沙包。
两个人能友好会晤的谈话次数，几乎是负数。
毕竟这才是一个家里孩子的正常状态，相敬如宾说敬语的，那大概是客服或者销售，并不像家人。
所以，当张子枫发现彭昱畅在为家人攒卡片、想兑取奖品的时候，一秒变成五星酒店超温油服务员状态：哥你要喝果汁吗？哥你要吹风吗？彭昱畅受到十万点惊吓，膝盖着地：大侠咱有话好好说！
因为亲情的本质是浓于血、甜过一切糖的，所以日常嫌弃，反而是更好的打开方式。
彭昱畅和张子枫两位小朋友的表演，也是大大的加分项。
去年《闪光少女》里彭彭的“男闺蜜”角色，是一个男版灰姑娘，点燃梦想以后不需要王子、自己就会发光，也是一个狗皮膏药式的人生陪伴，乍看招人嫌弃、实则无比美好。
虽然很吸粉，但角色的魅力其实大于表演的能力。
而到了《快把我哥带走》里，彭昱畅又进步了，确立了自己的“贱”系表演风格，眼看就要成为全网最“贱”少年了！（褒义）
缩在狗窝里，玩一款声音控制的小游戏，啊啊啊啊欠欠的很招笑。
穿着一套普普通通的校服，楞是要把左边裤脚卷成下田插秧的九分裤，欠兮兮的居然越看越顺眼。
贼眉鼠眼、五官移位式的表演，居然一点也不过火，充满少年气。
如果说刘昊然“小爷”的少年气，是见风蓬勃的笔直的第一眼美好，彭昱畅“贱嗖嗖”的少年气，则是另一种打了烟雾弹的第二眼美好，都真挚自然、前途无量。
张子枫此前在《唐人街探案》里一眼惊人，诡异抬眸拉高了电影刻画人性的水准，她本人也跻身最会演戏的小小花系列。
这一次的《快把我哥带走》里，她又新开发了一种翻白眼式可爱。
日常被彭昱畅气到血槽空，日常在暴扣边缘翻白眼。
如果说清宫diss戏把白眼的不友好程度拉伸到了顶点，那么可爱的张子枫妹妹，则重新让白眼变得可爱。
故事里张子枫的闺蜜，在隔壁电视剧《小别离》里就是她的好闺蜜，两个小姑娘熟悉度也非常过关，所以整部片子里看似轻松的“熟悉感”，才能构建得这么真实。
往往是那些看似不经意的细节，才是最难的。比如一家人之间，递筷子、接筷子的熟稔程度，和来家里做客的客人，一定是不一样的。《快把我哥带走》在这些容易被忽略、但其实最致命的地方，下了很多看不见的“笨”功夫，显然效果很好。
郑芬芬导演的《听说》里，彭于晏演一个便当店的孩子，和爸爸妈妈的家常戏份很有生活质感。到了心仪的女孩子家里，趁着姑娘不注意，对着衣帽架自己悄悄瞎比划了一套咏春拳。
正是这些看似不经意的“闲笔”，让她的青春片，在青春片的真空少年心事之外，有很真实的日常烟火气。
嫌弃式亲情表达亲情这样的母题，因为是空气、水一样的存在，无时无刻不在又天经地义，反而容易被忽略。如果没有七灾八难磕磕绊绊，很难让人透过荧幕体会到“一家人最重要是齐齐整整”，所以无论是武侠权谋还是商战卧底片，兄弟反目、姐妹撕破脸出现的频率都更高，因为戏剧张力更强、相爱相杀更好拍。
像许鞍华导演《天水围的日与夜》这样疏淡中见功力，一餐一饭拍出人间冷暖的作品，其实并不多见。而如果拉伸到青春片领域，用纯粹兄妹的亲情故事撑完整部电影，就更难了。
《快把我哥带走》现在的电影内容比重，是三分吵闹可爱，七分反转感动。
后期彭昱畅的所有“熊哥哥”倒霉事，都有非常暖心感人的解释。其实舒姐更愿意这两者的比例反过来，“不要把我丢下”的血肉亲情固然很戳心，但与其将故事三七分为拥有的热闹、失去的扎心，不如将爱作底色、笑闹当表象。
都还记得国民大剧《家有儿女》吧，五星闺女小雪和熊孩子刘星的故事，国民喜爱度多么高。不需要天崩地裂的大幅度反转，日常本身就是好看的。
亦舒写她亲哥倪匡，与其亲近真实中这个一年里见不到几面的哥哥，她反而更愿意在书里报纸里读到倪匡，从头到尾落笔疏淡，反倒是最后傲娇来了一句“明星哥哥不是人人有”。
苏轼一生写了无数书信和诗词，和弟弟苏辙絮絮叨叨却从来没有提过妹妹。三苏祠说苏家确实有个小妹，在苏轼和苏辙很小的时候就不幸夭折了，所以民间故事里那个才情满满的苏小妹，和苏门才子“古之伤心人”秦观的故事，完全是杜撰。你看，明明苏家已经有双壁，但民间就是想要一个苏家小妹的故事，和哥哥开启文艺版相爱相杀。不需要谁为谁默默感天动地，日常斗嘴斗智逗趣就很好。
你看，把一件小事写动人，比写好生离死别更难。
结语《快把我哥带走》的好处，在于没有妄图做什么宏大叙事，而是上了一道带着嫌弃味的酸甜家常菜。
楼道里的声控灯坏了，台阶上的灰尘没人扫，膨化食品的卡片还没集齐，都是小事。
惊天动地的豪言壮语，是说给外人听、演给别人看的。这一生相伴的至亲，最后分享的不过就是一日三餐，琐碎而温暖的日常。
