微博一直是我的快乐源泉。
作为每个月活跃在微博三亿用户中的一员，我每天的乐趣之一就是下滑刷新，看看我关注的博主们又发表了什么好玩的言论或是图片。
但最近这样的刷新，越来越变了味道。
大家对于某个作品的夸赞，慢慢集中在了“女主结局成功复仇走上人生巅峰，看的好爽”“渣男下场凄惨，这才是正确的打开方式”“终于有一部三观正的剧了”“小三就应该去死”“这什么三观啊，烂片”。
更有甚者，发表了“三观正才能是好作品”的言论。
这像是某种正确无比的模式，好人如有神助，坏人必须惨死，白莲花绿茶婊都该diss，小三渣男肯定没有好下场，违法犯罪必须得受到惩罚，为了大义一定得牺牲自我。
我们的完美剧本里，不允许有任何差池。
究竟是电影病了，还是我们病了？
十年前风靡全国的琼瑶剧开始遭到各式各样的DISS，其中被嘲讽最多的一句就是“你失去的只是一条腿，紫菱失去的是她的爱情啊”。
诚然，在我们的价值观念中，身体健康完整要远远比虚无的爱情重要的多。但这句台词承载的是琼瑶系列作品中最重要的理念——爱情至上。
这样的一句台词出现在《又见一帘幽梦》中绿萍与紫菱费云帆等人的争执中，其实一点也不“雷翻众人”。
作为玛丽苏鼻祖，琼瑶的作品本就是在营造一座爱情的真空城堡，是脱离真实世界的乌托邦，再简化一些，琼瑶不过是在为上世纪七十年代的女孩们，造了一场爱情幻梦。
而梦有什么错呢？
最近同样被拿出来鞭尸“三观不正”的，还有曾经拿下第69届奥斯卡最佳影片的《英国病人》。
为了救心爱的女人，男主角艾马殊甚至不惜画出地形图背叛国家，用万千士兵的生命交换女人的一线生机。
而这个女人是他好朋友的妻子，他们是实打实的婚外情。
爱情的火花逾越了道德与法律，背叛加挖好友墙角，放在现实世界里，这人就是点燃烽火为博美人一笑的昏庸帝王，是为了一己私欲导致无数人间惨剧的恶魔。
但这不过是一场电影，而导演安东尼·明格拉只不过为我们展现了一场激烈绝美的荒漠情诗，自始至终都保持着克制平稳的叙述。
只展现，不批判，也不居高临下。
电影同文学一样，都属于艺术作品，尽管有从属于现实主义的题材，但将三观从本是完全体的作品中单独剥离出来进行批判，就如同通过一个人的神经系统来判断性格好坏
太荒谬。
年少时不懂蜷川幸雄为什么会把一个少年杀人犯塑造成忧郁帅气的主人公，拍出了淡蓝色阴影的《青之炎》；也不懂为什么《阿基拉》会对一个被欲望吞噬的癫狂小子产生悲悯，在简单的世界观里，坏人永远应该是被正义主角打倒的那一个才对。
如此说来，《简爱》在坚强独立也不过是插足别人婚姻的第三者，《包法利夫人》也不过是自作自受顺带连累他人，仔细算算几本世界级名著的主角，三观绝对正确的又剩下几个呢？
谁能永远理智客观，谁不曾爱上不该爱的人，谁不曾做过梦。
身为拥有复杂情感的人类，去感受自由、浪漫、痛苦、挣扎、冲动 ...... 这些比活在被“三观”束缚紧的棋盘格中要重要的多。
电影并不是对现实的直接映射，否则我们都应该直接去看《家庭幽默录像》，没有必要专门买电影票，然后再专程赶去电影院，一坐就是两个小时。
我希望你能在判断好坏的同时保持悲悯，在拒绝崩坏的时候记得浪漫，我们总被教育着要替别人着想，绝不给他人增加麻烦，要深明大义，要乐于助人，要舍己为人。
向着他人而活，为自己而死。
但偶尔做做梦吧，就在电影里，上九天揽月，在湖泊中央与星夜共眠，忘却一切爱上一个人，能抛下一切说走就走。
别为了所谓的正确，就隔绝一切浪漫的可能。
所以我总是对那个西雅图偷飞机的男人羡慕而又嫉妒，我羡慕他最终迎来他理想的浪漫死亡，在孤岛盘旋数周后迎着绝美的夕阳而死，兜里还揣着想去看鲸鱼的美好愿望；我嫉妒他真的可以抛弃世俗中的一切，抛弃亲情抛弃财产抛弃法律。
说到底，我们不过是抱团取暖的孤独个体，而人生这遭，我们赤条条的来，也赤条条的走。
不是电影病了，只是我们活得太正确而太疲惫了
作为每个月活跃在微博三亿用户中的一员，我每天的乐趣之一就是下滑刷新，看看我关注的博主们又发表了什么好玩的言论或是图片。
但最近这样的刷新，越来越变了味道。
大家对于某个作品的夸赞，慢慢集中在了“女主结局成功复仇走上人生巅峰，看的好爽”“渣男下场凄惨，这才是正确的打开方式”“终于有一部三观正的剧了”“小三就应该去死”“这什么三观啊，烂片”。
更有甚者，发表了“三观正才能是好作品”的言论。
这像是某种正确无比的模式，好人如有神助，坏人必须惨死，白莲花绿茶婊都该diss，小三渣男肯定没有好下场，违法犯罪必须得受到惩罚，为了大义一定得牺牲自我。
我们的完美剧本里，不允许有任何差池。
究竟是电影病了，还是我们病了？
十年前风靡全国的琼瑶剧开始遭到各式各样的DISS，其中被嘲讽最多的一句就是“你失去的只是一条腿，紫菱失去的是她的爱情啊”。
诚然，在我们的价值观念中，身体健康完整要远远比虚无的爱情重要的多。但这句台词承载的是琼瑶系列作品中最重要的理念——爱情至上。
这样的一句台词出现在《又见一帘幽梦》中绿萍与紫菱费云帆等人的争执中，其实一点也不“雷翻众人”。
作为玛丽苏鼻祖，琼瑶的作品本就是在营造一座爱情的真空城堡，是脱离真实世界的乌托邦，再简化一些，琼瑶不过是在为上世纪七十年代的女孩们，造了一场爱情幻梦。
而梦有什么错呢？
最近同样被拿出来鞭尸“三观不正”的，还有曾经拿下第69届奥斯卡最佳影片的《英国病人》。
为了救心爱的女人，男主角艾马殊甚至不惜画出地形图背叛国家，用万千士兵的生命交换女人的一线生机。
而这个女人是他好朋友的妻子，他们是实打实的婚外情。
爱情的火花逾越了道德与法律，背叛加挖好友墙角，放在现实世界里，这人就是点燃烽火为博美人一笑的昏庸帝王，是为了一己私欲导致无数人间惨剧的恶魔。
但这不过是一场电影，而导演安东尼·明格拉只不过为我们展现了一场激烈绝美的荒漠情诗，自始至终都保持着克制平稳的叙述。
只展现，不批判，也不居高临下。
电影同文学一样，都属于艺术作品，尽管有从属于现实主义的题材，但将三观从本是完全体的作品中单独剥离出来进行批判，就如同通过一个人的神经系统来判断性格好坏
太荒谬。
年少时不懂蜷川幸雄为什么会把一个少年杀人犯塑造成忧郁帅气的主人公，拍出了淡蓝色阴影的《青之炎》；也不懂为什么《阿基拉》会对一个被欲望吞噬的癫狂小子产生悲悯，在简单的世界观里，坏人永远应该是被正义主角打倒的那一个才对。
如此说来，《简爱》在坚强独立也不过是插足别人婚姻的第三者，《包法利夫人》也不过是自作自受顺带连累他人，仔细算算几本世界级名著的主角，三观绝对正确的又剩下几个呢？
谁能永远理智客观，谁不曾爱上不该爱的人，谁不曾做过梦。
身为拥有复杂情感的人类，去感受自由、浪漫、痛苦、挣扎、冲动 ...... 这些比活在被“三观”束缚紧的棋盘格中要重要的多。
电影并不是对现实的直接映射，否则我们都应该直接去看《家庭幽默录像》，没有必要专门买电影票，然后再专程赶去电影院，一坐就是两个小时。
我希望你能在判断好坏的同时保持悲悯，在拒绝崩坏的时候记得浪漫，我们总被教育着要替别人着想，绝不给他人增加麻烦，要深明大义，要乐于助人，要舍己为人。
向着他人而活，为自己而死。
但偶尔做做梦吧，就在电影里，上九天揽月，在湖泊中央与星夜共眠，忘却一切爱上一个人，能抛下一切说走就走。
别为了所谓的正确，就隔绝一切浪漫的可能。
所以我总是对那个西雅图偷飞机的男人羡慕而又嫉妒，我羡慕他最终迎来他理想的浪漫死亡，在孤岛盘旋数周后迎着绝美的夕阳而死，兜里还揣着想去看鲸鱼的美好愿望；我嫉妒他真的可以抛弃世俗中的一切，抛弃亲情抛弃财产抛弃法律。
说到底，我们不过是抱团取暖的孤独个体，而人生这遭，我们赤条条的来，也赤条条的走。
不是电影病了，只是我们活得太正确而太疲惫了
