《新流星花园》几近尾声，作为亚洲翻拍次数最多的偶像剧，此次伴随着观众的吐槽与调侃，却依旧掀起了不小的风浪。截至目前为止，在一众古装大剧的夹击下，将收视率维持在了1%，网络播放量也接近50亿。
新版《流星花园》的热播，同时也将台湾偶像剧的现况搬至了台前——只见翻拍，少有新作。
与内地朝气蓬勃的影视行业相比，曾经在大陆创造万人空巷的台剧已经成为一代人的经典回忆，2011年那部《我可能不会爱你》，在不少人眼里成为对于台剧“最后的回忆”。
老剧贩卖情怀
新剧难以出圈
八月初，广电总局公示七月备案的一众电视剧，其中《转角·遇到爱》、《新放羊的星星》等曾经的经典台湾偶像剧历历在目。从新版《流星花园》，到一众经典台湾偶像剧的再度翻新，如今走向大陆的台剧，似乎又重现了世纪初的流行趋势。
2001年，《流星花园》打开台湾偶像剧的大门，从此之后，台偶就如同倾泄般输入大陆甚至东南亚；而后，紧接着就是《薰衣草》、《海豚湾恋人》、《王子变青蛙》批量复制“灰姑娘传奇”，玛丽苏与少女系也成为加持在台剧身上的标签。
从诞生之初就主要辐射15岁至35岁的女性人群，二十年来更迭变换，作为当时主要收视群体的80后女性观众如今依旧是台偶老剧的忠实观众。百度指数显示，新版《流星花园》在受众画像中，其中30-39岁的观众群体高达64%，足以证明二十年间依旧可以所向睥睨的热度。
但无疑成也情怀败也情怀，与原创内容相比，有足够粉丝基础的经典IP翻拍自然是更有底气抓住市场眼球，但是从如今变幻莫测的内地市场来看，台剧翻拍其实也面临着收视群体的更新换代的巨大挑战。
2017年的《微博视频白皮书》中显示，作为如今主要收视群体的95后、00后观众，相比于霸道总裁灰姑娘的台偶模式，他们在青春偶像类别中往往更偏爱校园同窗题材。其中，以校园剧为代表的《小美好》《你好旧时光》《一起同过窗》占比40%，足以证明年轻一代的观众早已不同当初的审美取向。
当然，在内地走向台偶的审美“轮回”之时，从2011年《我可能不会爱你》后，台剧也正逐渐走在转型的路上。
从近几年台湾本地的热播剧可以看出，如今其一大特色就是把年轻人“打回现实”，从2016年的《荼蘼》、《恋爱沙尘暴》，2017年的《花甲男孩转大人》、《积木之家》，再到今年的《前男友不是人》、《1006的房客》等等，从“爱情成长”、“惊悚推理”、“灵异恐怖”、“原著改编”四种类型方向，改变着台湾单薄的戏剧类型，皆有着不错的口碑，
但是，从这些台剧的呈现出的具体数据来看，这些剧集大多只限于台湾本地的狂欢，不少内地观众甚至不知道他们的存在，除《荼蘼》评价人数破万以外，评价剧人数大多停留在1000人上下。
可见台剧如今的尴尬地位——老剧贩卖情怀，新剧难以出圈，说到底，都成为了“自说自话”的狂欢。
内部人才北上
外部竞争激烈
近日，《幸福三重奏》在网络上掀起不小的风浪，汪小菲和大S也将恩爱秀到了内地。作为“灰姑娘”的鼻祖，大S在台湾演艺界的地位不言而喻，但从她如今的工作重心就可以看出，转向内地已经是铁打的现实。
事实上，不仅仅是大S，台湾偶像剧黄金时代起飞的这一批明星，如今却纷纷北上，成为内地炙手可热的明星艺人。但是，随着台湾偶像剧捧红的这一批中坚力量的陆续出走，接班的新人却并没有成长起来。
更加严峻的是，因为台湾本土电视剧经费有限的整体环境一直没有得到改变，台湾本土有点知名度的人才纷纷到内地淘金。其中，流失的人才不止演员，更是各种制作人才。暑假热播的《甜蜜暴击》导演柯宜勤、《爱情进化论》导演安竹间等等，皆是来自台湾的知名导演。
然而在台剧内忧不断的同时，来自外部的竞争压力也越来越大。从内地观众的角度来看，不管是英剧、美剧、还是日剧、韩剧，甚至泰剧，在大浪淘沙的互联网时代，都不再是陌生的存在。市场早已不是世纪初《流星花园》在内地遭到禁播，依然有人买碟片追剧的时代。
与此同时，大陆已然凭借着资本的力量建立起完整娱乐产业链，并开始逆输出台湾。从2010年后，《步步惊心》、《甄嬛传》、《琅琊榜》等剧纷纷在在台湾掀起不小的热度，此消彼长之下，台剧的没落自然成为不争的事实。
港剧巧借东风
互联网时代大有可为
2016年，TVB与企鹅影视强强联合，推出《使徒行者2》，借势以网剧的形式播出，留下了22亿的网络总播放量，让一度沉积的港剧再度出现在观众的眼前。
而后，TVB与爱奇艺合作的网剧《盲侠大律师》首次尝鲜，其合作方式不再是简单的购入卖出版权合作，而是在项目开发之初，爱奇艺就以出品方的身份参与其中，更是在大陆以先行一步的播出方式，让此片不仅成为“港剧革命先行者”，同时也填补了内地网剧市场律政题材的空白，将差点被遗忘在上个世纪的“港剧”重新拉回大众视野，得以在内地市场掀起波浪。
从今年上半年的成绩来看，港剧再度发力，《宫心计2》上线期间持续霸榜，最终以32.2亿收官；《飞虎之潜行极战》刷新纪录，留下44.3亿的网络总播放量。
作为曾经在内地观众心目中的“白月光”和“红玫瑰”，有着经典情怀与内地特色的港剧已经走在回归的路上，而儿女情长浪漫不断的台剧却依旧是“黏在身上的一粒饭”，其命运将走向何处，也成为了如今大众关注的重点。
可以看到，今年的视频网站已然开始“出手”，将目光对准了一众有着老面孔的台剧。今年三月，由钟欣桐、贺军翔主演的《动物系恋人啊》、陈意涵导演并主演的《幸福，近在咫尺》分别在搜狐视频、腾讯视频上线，前者以梦幻+现实的角度讲述闪婚男女的爱情，最终收获了7.0分的豆瓣评分、6亿的网络总播放量，后者成绩虽稍有不足，但相比于默默无闻的纯台剧，亦是收获了3.3亿的播放量。
当然，除却这几部有着观众熟悉的演员主演的台剧，被引进内地的台剧依旧寥寥无几，甚至不少有着老面孔的台剧亦是反响平平，例如郭书瑶的《人际关系事务所》、刘品言的《1006的房客》都成为了无人问津的存在。
当下，影视行业的迅猛发展促使了资本的大量涌入，经历了野蛮生长与去泡沫化调控后，内地影视市场的规模不仅远大于台湾，而且拥有更加成熟的传播平台。但同时，这也是一个“内容为王”的时代。
说到底，台湾影视剧的没落更多源自于当年繁荣期时所积累下的“沉疴旧疾”，想要治愈台剧“狼来了”的通病，重新在观众心目中树立起良好形象，仍是长路漫漫。
新版《流星花园》的热播，同时也将台湾偶像剧的现况搬至了台前——只见翻拍，少有新作。
与内地朝气蓬勃的影视行业相比，曾经在大陆创造万人空巷的台剧已经成为一代人的经典回忆，2011年那部《我可能不会爱你》，在不少人眼里成为对于台剧“最后的回忆”。
老剧贩卖情怀
新剧难以出圈
八月初，广电总局公示七月备案的一众电视剧，其中《转角·遇到爱》、《新放羊的星星》等曾经的经典台湾偶像剧历历在目。从新版《流星花园》，到一众经典台湾偶像剧的再度翻新，如今走向大陆的台剧，似乎又重现了世纪初的流行趋势。
2001年，《流星花园》打开台湾偶像剧的大门，从此之后，台偶就如同倾泄般输入大陆甚至东南亚；而后，紧接着就是《薰衣草》、《海豚湾恋人》、《王子变青蛙》批量复制“灰姑娘传奇”，玛丽苏与少女系也成为加持在台剧身上的标签。
从诞生之初就主要辐射15岁至35岁的女性人群，二十年来更迭变换，作为当时主要收视群体的80后女性观众如今依旧是台偶老剧的忠实观众。百度指数显示，新版《流星花园》在受众画像中，其中30-39岁的观众群体高达64%，足以证明二十年间依旧可以所向睥睨的热度。
但无疑成也情怀败也情怀，与原创内容相比，有足够粉丝基础的经典IP翻拍自然是更有底气抓住市场眼球，但是从如今变幻莫测的内地市场来看，台剧翻拍其实也面临着收视群体的更新换代的巨大挑战。
2017年的《微博视频白皮书》中显示，作为如今主要收视群体的95后、00后观众，相比于霸道总裁灰姑娘的台偶模式，他们在青春偶像类别中往往更偏爱校园同窗题材。其中，以校园剧为代表的《小美好》《你好旧时光》《一起同过窗》占比40%，足以证明年轻一代的观众早已不同当初的审美取向。
当然，在内地走向台偶的审美“轮回”之时，从2011年《我可能不会爱你》后，台剧也正逐渐走在转型的路上。
从近几年台湾本地的热播剧可以看出，如今其一大特色就是把年轻人“打回现实”，从2016年的《荼蘼》、《恋爱沙尘暴》，2017年的《花甲男孩转大人》、《积木之家》，再到今年的《前男友不是人》、《1006的房客》等等，从“爱情成长”、“惊悚推理”、“灵异恐怖”、“原著改编”四种类型方向，改变着台湾单薄的戏剧类型，皆有着不错的口碑，
但是，从这些台剧的呈现出的具体数据来看，这些剧集大多只限于台湾本地的狂欢，不少内地观众甚至不知道他们的存在，除《荼蘼》评价人数破万以外，评价剧人数大多停留在1000人上下。
可见台剧如今的尴尬地位——老剧贩卖情怀，新剧难以出圈，说到底，都成为了“自说自话”的狂欢。
内部人才北上
外部竞争激烈
近日，《幸福三重奏》在网络上掀起不小的风浪，汪小菲和大S也将恩爱秀到了内地。作为“灰姑娘”的鼻祖，大S在台湾演艺界的地位不言而喻，但从她如今的工作重心就可以看出，转向内地已经是铁打的现实。
事实上，不仅仅是大S，台湾偶像剧黄金时代起飞的这一批明星，如今却纷纷北上，成为内地炙手可热的明星艺人。但是，随着台湾偶像剧捧红的这一批中坚力量的陆续出走，接班的新人却并没有成长起来。
更加严峻的是，因为台湾本土电视剧经费有限的整体环境一直没有得到改变，台湾本土有点知名度的人才纷纷到内地淘金。其中，流失的人才不止演员，更是各种制作人才。暑假热播的《甜蜜暴击》导演柯宜勤、《爱情进化论》导演安竹间等等，皆是来自台湾的知名导演。
然而在台剧内忧不断的同时，来自外部的竞争压力也越来越大。从内地观众的角度来看，不管是英剧、美剧、还是日剧、韩剧，甚至泰剧，在大浪淘沙的互联网时代，都不再是陌生的存在。市场早已不是世纪初《流星花园》在内地遭到禁播，依然有人买碟片追剧的时代。
与此同时，大陆已然凭借着资本的力量建立起完整娱乐产业链，并开始逆输出台湾。从2010年后，《步步惊心》、《甄嬛传》、《琅琊榜》等剧纷纷在在台湾掀起不小的热度，此消彼长之下，台剧的没落自然成为不争的事实。
港剧巧借东风
互联网时代大有可为
2016年，TVB与企鹅影视强强联合，推出《使徒行者2》，借势以网剧的形式播出，留下了22亿的网络总播放量，让一度沉积的港剧再度出现在观众的眼前。
而后，TVB与爱奇艺合作的网剧《盲侠大律师》首次尝鲜，其合作方式不再是简单的购入卖出版权合作，而是在项目开发之初，爱奇艺就以出品方的身份参与其中，更是在大陆以先行一步的播出方式，让此片不仅成为“港剧革命先行者”，同时也填补了内地网剧市场律政题材的空白，将差点被遗忘在上个世纪的“港剧”重新拉回大众视野，得以在内地市场掀起波浪。
从今年上半年的成绩来看，港剧再度发力，《宫心计2》上线期间持续霸榜，最终以32.2亿收官；《飞虎之潜行极战》刷新纪录，留下44.3亿的网络总播放量。
作为曾经在内地观众心目中的“白月光”和“红玫瑰”，有着经典情怀与内地特色的港剧已经走在回归的路上，而儿女情长浪漫不断的台剧却依旧是“黏在身上的一粒饭”，其命运将走向何处，也成为了如今大众关注的重点。
可以看到，今年的视频网站已然开始“出手”，将目光对准了一众有着老面孔的台剧。今年三月，由钟欣桐、贺军翔主演的《动物系恋人啊》、陈意涵导演并主演的《幸福，近在咫尺》分别在搜狐视频、腾讯视频上线，前者以梦幻+现实的角度讲述闪婚男女的爱情，最终收获了7.0分的豆瓣评分、6亿的网络总播放量，后者成绩虽稍有不足，但相比于默默无闻的纯台剧，亦是收获了3.3亿的播放量。
当然，除却这几部有着观众熟悉的演员主演的台剧，被引进内地的台剧依旧寥寥无几，甚至不少有着老面孔的台剧亦是反响平平，例如郭书瑶的《人际关系事务所》、刘品言的《1006的房客》都成为了无人问津的存在。
当下，影视行业的迅猛发展促使了资本的大量涌入，经历了野蛮生长与去泡沫化调控后，内地影视市场的规模不仅远大于台湾，而且拥有更加成熟的传播平台。但同时，这也是一个“内容为王”的时代。
说到底，台湾影视剧的没落更多源自于当年繁荣期时所积累下的“沉疴旧疾”，想要治愈台剧“狼来了”的通病，重新在观众心目中树立起良好形象，仍是长路漫漫。
