最近有部影片在北美上映后，瞬间成为爆款。
制作成本3000万美元，仅预售票房就突破了2000万美元。截止到28号，上映两周，在全球已经揽获9090万美元票房。而且根据势头，还将会一路高歌猛进。
票房上的成绩只是一方面，电影目前在IMDb的分数是7.7，烂番茄新鲜度高达93%。
口碑与票房的火爆，只能证明影片在商业与艺术上的平衡与成功。
而作为继《喜福会》上映25年后，第一部全亚裔阵容为主导的好莱坞主流电影，《摘金奇缘》注定会“名垂青史”。这，才是该片的最大意义。
没错，就是它——《摘金奇缘》。英文片名为《Crazy Rich Asians》，翻译成疯狂的亚洲富豪或者我的超豪男友（港译），仿佛更直白了然。
和《喜福会》一样的影像化方式，《摘金奇缘》也由同名小说改编而成。其作者是美籍新加坡裔的关凯文（Kavin Kwan）。《疯狂的亚洲富豪》与《中国富女友》《富人的问题》共同构成了“富人三部曲”。
目前，因为影片的大火，续集《中国富女友》拍摄已提上日程。
让人感动的是，在拍摄之初，Netflix就出重金，希望争取到影片的播放权。但作者及导演朱浩伟都坚持走院线。无论如何，因为当初他们的初心，这部影片在影院播放后，果然引起了在美亚裔的广泛轰动。
关凯文是名副其实的富四代，早年跟随家人移民美国。小说中的内容很多来自他真实的生活经历。
导演朱浩伟，凭借歌舞片《舞出我人生》系列，打响了名气。近年来，又逐渐执导了《特种部队：全面反击2》《惊天魔盗团2》等动作大片，彻底稳固了他的实力。
作为出生于美国的华裔，在《摘金奇缘》首映式上的采访，仍能看出影片对他的意义和带给他的自豪感。
绝大多数华裔、亚裔哭到泣不成声，更有甚者包场为影片造势。恰如年初的漫威大片《黑豹》，这个夏末的《摘金奇缘》不仅成为现象级的爆款，也承载了无数亚裔群体对个体身份和自我认同的期待。
大家肯定迫不及待想要了解电影的故事内容，要打的一剂预防针便是，影片的剧情放到国内简直就是，已经过时陈旧“王子爱上灰姑娘”式的大写玛丽苏。
纽约大学的经济学教授华裔女孩瑞秋（吴恬敏 饰）与同校的教授男友尼克（亨利·戈尔丁 饰）拍拖已久。一次在跟男友回新加坡，参加好友婚礼的飞机上，无意得知了尼克竟然是坡国超级超级超级富二代的身份。
还没来得及缓过神，又遇到了传说中“恶婆婆”（杨紫琼 饰），虽然没有套路上“给钱走人”的戏码，但讥讽嘲笑自然免不了一番针锋相对。
好在男主站在女方战队，女主又足够的独立、不为金钱所动，最后当然是“金钱买不到爱情”的永恒主题。
国内都已经进阶到“大女主人设”的打怪模式，好莱坞还在玩90年代的爱情套路。但就是这么一部流于俗套的爱情片，得到了无数美媒和亚裔的高度认同和追捧。这其中的原因，自然是影片的意义大于内容。
上世纪90年代左右，《电子情书》《西雅图未眠夜》《当哈利遇上莎莉》《风月俏佳人》《一日钟情》等经典浪漫爱情喜剧，用很俗套的剧情，俘获了万千观众的少女心。
好莱坞善于挖掘和制造大众喜闻乐见的话题机制，观众也乐意坐其裙下之臣。一部“哈哈哈”的爆米花电影或许比“苦大仇深“”的文艺片更受青睐。这就可以解释《摘金奇缘》打入好莱坞主流市场的绝对价值和历史意义。
从中国第五代导演蜚声国际，用《红高粱》《大红灯笼高高挂》《黄土地》等民族性极强的宏大叙事，揭开欧美对古老东方窥视的神秘面纱，到今天《摘金奇缘》的通用直白剧情。
从迎合西方审美的猎奇心理，到走入全球共鸣的通俗叙事。这一转换，对亚裔群体、华语电影不可不谓之深刻。
《喜福会》当年塑造的四对母女，趋同于西方“中国想象”的智巧，是广为华裔诟病的主因。在《摘金奇缘》中，富可敌国的资产、美貌与智慧的独立女性、派对游艇的轮番上场，打破了好莱坞电影中亚裔族群的边缘刻板印象，呈现出生动立体的人物角色。
《华尔街日报》评价道：
亚裔作为美国主流社会常常被忽视的群体，《摘金奇缘》的出世，是从政治与历史意义上的族裔认同，也是群体的集体发声。
对于他们来说，电影的内容已经不重要了。就像主演亨利·戈尔丁的混血身份，曾经他们挣扎在国族与自我认同之间，虽有华人血统，但是个地道的西方人。
本片是对早年移民美国的亚裔二代们的正名，从内容到卡司到制作的亚洲故事，真实灵活的人物形象，都是对这一群体固有印象的打破。
最近已经开拍的真人电影《花木兰》，刘亦菲在千人竞争中脱颖而出。目前公布的卡司阵容也全是亚裔演员，包括巩俐、李连杰、甄子丹等国内一线大咖。作为迪士尼史上第一位华人公主，这部影片的意义也必定不同寻常。
但往更深处说，不论演员还是剧本，这又何尝不是另一种意义上的“国族想象”。从中国经济崛起之时，“暴发户”“土豪”“豪华派对”俨然成为新的国人代名词，与资本累积加深相悖的是固化的窄性思维。
高学历加持的杨母与瑞秋，在当今开放的语境下，矛盾依然集中在千百年来的阶层与婆媳问题。而且结尾也没有给出很好的解决手段，只是落入大团圆的窠臼。
当前以及日后，国内的财富矛盾将会越来越严重。作为经常被“贫穷限制想象力”的普罗大众，注定无法共情解锁《摘金奇缘》的G点。悲情来讲，《摘金奇缘》也不过是当下西方与某一特定群体的狂欢嗨歌。
制作成本3000万美元，仅预售票房就突破了2000万美元。截止到28号，上映两周，在全球已经揽获9090万美元票房。而且根据势头，还将会一路高歌猛进。
票房上的成绩只是一方面，电影目前在IMDb的分数是7.7，烂番茄新鲜度高达93%。
口碑与票房的火爆，只能证明影片在商业与艺术上的平衡与成功。
而作为继《喜福会》上映25年后，第一部全亚裔阵容为主导的好莱坞主流电影，《摘金奇缘》注定会“名垂青史”。这，才是该片的最大意义。
没错，就是它——《摘金奇缘》。英文片名为《Crazy Rich Asians》，翻译成疯狂的亚洲富豪或者我的超豪男友（港译），仿佛更直白了然。
《摘金奇缘》
Crazy Rich Asians
导演：朱浩伟
编剧：彼得·基亚雷利 / 阿黛勒·林 / 凯文·关
主演：吴恬敏 / 亨利·戈尔丁 / 杨紫琼 / 嘉玛·陈 / 卢燕
类型：喜剧 / 爱情
上映：2018-08-15（美国）
由此，浓重的金钱气息扑面而来。和《喜福会》一样的影像化方式，《摘金奇缘》也由同名小说改编而成。其作者是美籍新加坡裔的关凯文（Kavin Kwan）。《疯狂的亚洲富豪》与《中国富女友》《富人的问题》共同构成了“富人三部曲”。
目前，因为影片的大火，续集《中国富女友》拍摄已提上日程。
让人感动的是，在拍摄之初，Netflix就出重金，希望争取到影片的播放权。但作者及导演朱浩伟都坚持走院线。无论如何，因为当初他们的初心，这部影片在影院播放后，果然引起了在美亚裔的广泛轰动。
关凯文是名副其实的富四代，早年跟随家人移民美国。小说中的内容很多来自他真实的生活经历。
导演朱浩伟，凭借歌舞片《舞出我人生》系列，打响了名气。近年来，又逐渐执导了《特种部队：全面反击2》《惊天魔盗团2》等动作大片，彻底稳固了他的实力。
作为出生于美国的华裔，在《摘金奇缘》首映式上的采访，仍能看出影片对他的意义和带给他的自豪感。
绝大多数华裔、亚裔哭到泣不成声，更有甚者包场为影片造势。恰如年初的漫威大片《黑豹》，这个夏末的《摘金奇缘》不仅成为现象级的爆款，也承载了无数亚裔群体对个体身份和自我认同的期待。
大家肯定迫不及待想要了解电影的故事内容，要打的一剂预防针便是，影片的剧情放到国内简直就是，已经过时陈旧“王子爱上灰姑娘”式的大写玛丽苏。
纽约大学的经济学教授华裔女孩瑞秋（吴恬敏 饰）与同校的教授男友尼克（亨利·戈尔丁 饰）拍拖已久。一次在跟男友回新加坡，参加好友婚礼的飞机上，无意得知了尼克竟然是坡国超级超级超级富二代的身份。
还没来得及缓过神，又遇到了传说中“恶婆婆”（杨紫琼 饰），虽然没有套路上“给钱走人”的戏码，但讥讽嘲笑自然免不了一番针锋相对。
好在男主站在女方战队，女主又足够的独立、不为金钱所动，最后当然是“金钱买不到爱情”的永恒主题。
国内都已经进阶到“大女主人设”的打怪模式，好莱坞还在玩90年代的爱情套路。但就是这么一部流于俗套的爱情片，得到了无数美媒和亚裔的高度认同和追捧。这其中的原因，自然是影片的意义大于内容。
上世纪90年代左右，《电子情书》《西雅图未眠夜》《当哈利遇上莎莉》《风月俏佳人》《一日钟情》等经典浪漫爱情喜剧，用很俗套的剧情，俘获了万千观众的少女心。
好莱坞善于挖掘和制造大众喜闻乐见的话题机制，观众也乐意坐其裙下之臣。一部“哈哈哈”的爆米花电影或许比“苦大仇深“”的文艺片更受青睐。这就可以解释《摘金奇缘》打入好莱坞主流市场的绝对价值和历史意义。
从中国第五代导演蜚声国际，用《红高粱》《大红灯笼高高挂》《黄土地》等民族性极强的宏大叙事，揭开欧美对古老东方窥视的神秘面纱，到今天《摘金奇缘》的通用直白剧情。
从迎合西方审美的猎奇心理，到走入全球共鸣的通俗叙事。这一转换，对亚裔群体、华语电影不可不谓之深刻。
《喜福会》当年塑造的四对母女，趋同于西方“中国想象”的智巧，是广为华裔诟病的主因。在《摘金奇缘》中，富可敌国的资产、美貌与智慧的独立女性、派对游艇的轮番上场，打破了好莱坞电影中亚裔族群的边缘刻板印象，呈现出生动立体的人物角色。
《华尔街日报》评价道：
这部浪漫喜剧，明朗、轻快而完美。尤其是了解影史的人都会被杨女士感动，她在《卧虎藏龙》中，作为追逐爱情的奇女子，令人印象深刻。还有尼克祖母的扮演者，91岁高龄的卢燕女士。在这个团队中的任何人代表着我们所有人。
亚裔作为美国主流社会常常被忽视的群体，《摘金奇缘》的出世，是从政治与历史意义上的族裔认同，也是群体的集体发声。
对于他们来说，电影的内容已经不重要了。就像主演亨利·戈尔丁的混血身份，曾经他们挣扎在国族与自我认同之间，虽有华人血统，但是个地道的西方人。
本片是对早年移民美国的亚裔二代们的正名，从内容到卡司到制作的亚洲故事，真实灵活的人物形象，都是对这一群体固有印象的打破。
最近已经开拍的真人电影《花木兰》，刘亦菲在千人竞争中脱颖而出。目前公布的卡司阵容也全是亚裔演员，包括巩俐、李连杰、甄子丹等国内一线大咖。作为迪士尼史上第一位华人公主，这部影片的意义也必定不同寻常。
但往更深处说，不论演员还是剧本，这又何尝不是另一种意义上的“国族想象”。从中国经济崛起之时，“暴发户”“土豪”“豪华派对”俨然成为新的国人代名词，与资本累积加深相悖的是固化的窄性思维。
高学历加持的杨母与瑞秋，在当今开放的语境下，矛盾依然集中在千百年来的阶层与婆媳问题。而且结尾也没有给出很好的解决手段，只是落入大团圆的窠臼。
当前以及日后，国内的财富矛盾将会越来越严重。作为经常被“贫穷限制想象力”的普罗大众，注定无法共情解锁《摘金奇缘》的G点。悲情来讲，《摘金奇缘》也不过是当下西方与某一特定群体的狂欢嗨歌。
