「易雅百家」张横｜水墨人物画笔墨的运用
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180827/f2429e8601024a00acef7a9fac355b8d.jpeg[/img][/align][color=#191919]张横，1978年生于河南伊川，毕业于西安美术学院。现为中国美术家协会会员，洛阳国画家协会副主席，伊川县美术家协会主席，河南美术家协会会员 ,洛阳市美术家协会人物画艺委会委员。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180827/443609ebb02a454b86e55df6566a9b5b.jpeg[/img][/align][align=center]《共和国不会忘记》[/align]水墨人物画笔墨的运用文 / 张横[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180827/9ed15c6d31f149918de89873d3d64a95.jpeg[/img][/align][align=center]《我和我的祖国》[/align][color=#191919]中国画简称国画，古时称为丹青，泛指中华文化的传统绘画，就是有中国审美特点的，以笔墨为主要书写手法的绘画形式，以毛笔、墨、国画颜料、宣纸绢等为工具和材料，从美术史的角度讲，1840年以前的绘画都统称为古画。中国画在内容和艺术创作上，体现了古人对自然、社会等方面的认识。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180827/21189734c78140a5a0cbfc420017115d.jpeg[/img][/align][align=center]《北方的天空》[/align][color=#191919]人物画，简称“人物”，是中国画中的一大画科，出现较山水画、花鸟画等为早；大体分为道释画、仕女画、肖像画、风俗画、历史故事画等。人物画力求人物个性刻画得逼真传神，气韵生动、形神兼备。其传神之法，常把对人物性格的表现，寓于环境、气氛、身段和动态的渲染之中。国画历史悠久，在战国楚墓出土的《人物龙凤》与《人物驭龙》帛画是已知最早的独幅人物画作品。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180827/1b3a0196378746df9c8e11e5fe10fc91.jpeg[/img][/align][align=center]《北方的冬天》[/align][color=#191919]到了汉代，人物画发展已经基本成熟。在人物画的创作上，不仅有造型准的画像，还有以形传神和夸张、变形的作品。许多画像，都具有鲜明的写意性。确魏晋时期，思想的解放，佛教的传入，玄学的风行，专业画家队伍的确立，促成人物画由略而精，宗教画尤为兴盛，出现了以顾恺之为代表的第一批人物画大师，也出现了以《魏晋胜流画赞》、《论画》为代表的第一批人物画论，奠立了中国人物画的重要传统。盛唐时期吴道子则把人物宗教画推进到更富于表现力、也更生动感人的新境地。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180827/6909639ada704c92b880faf171711c4c.jpeg[/img][/align][align=center]《时代领跑者--为劳模塑像》[/align][color=#191919]五代两宋是中国人物画深入发展的时期。随着宫廷画院的兴办，工笔重着色人物画更趋精美，又随着文人画的兴起，民间稿本被李公麟提高为一种被称为白描的绘画样式。宋代城乡经济的发展，宋与金的斗争，社会风俗画和具有现实意义的历史故事画亦蓬勃发展。张择端的杰作《清明上河图》便产生于这一时期。自南宋受禅宗思想影响，梁楷的泼墨、简笔写意人物画，标志着写意人物画肇兴，中国人物画开始朝另一方向发展。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180827/48897fd263a04a2d98938da228dbad26.jpeg[/img][/align][align=center]《大钦岛之晨》[/align][color=#191919]仕女画、高士画大量出现。之后，明末的陈洪绶、清末的任伯年都创作了不少人物画的优秀作品。现代的中国人物画，深入研究传统，广泛吸收外来技巧，为表现新的时代生活，作出了前无古人的贡献。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180827/041fe8cd694f4c629ba8331c9e452525.jpeg[/img][/align][align=center]《冬至》[/align][color=#191919]笔墨是中国画以文载道的精神传统，是中国画赖以生存的母体语言，在技法上，“笔”通常指钩、勒、皴、擦、点等笔法；“墨”指烘、染、破、泼、积等墨法。我们所说的笔法，传统绘画中流传的十八描、二十四皴，其他的如中锋、侧锋，逆锋、藏锋，露锋等等，以及黄宾虹提出的“方、圆、重、留、变”说的都是笔法上的东西。用墨不外乎浓淡干湿，对于墨法黄宾虹有七字之法“浓、淡、皴、积、泼、焦、宿”，强调笔为主导，墨随笔出，相互依赖映发，完美地描绘物象，表达意境.唐代张彦远《历代名画记》：“骨气形似本于立意，而归乎用笔。”“运墨而五色具，是为得意。”指出立意和笔墨的主从关系。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180827/255f794d889d4b11a0a62984b44eadbe.jpeg[/img][/align][align=center]《西部秋歌·艳阳天》[/align][color=#191919]北宋韩拙《山水纯全集》：“笔以立其形质，墨以分其阴阳”。将笔和墨的关系划分开了。清代沈宗骞清代《芥舟学画编》反对将笔墨两者的关系分开：“笔墨二字，得解者鲜，至于墨，尤鲜之鲜者矣。往往见今人以淡墨水填凹处，及晦暗之处，便谓之墨，不知此不过以墨代色而已，非即墨也。且笔不到处，安得有墨？即墨到处，而墨不能随笔以见其神采，尚谓之有笔而无墨也。”[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180827/b880620f75734b358e123499488ed7a0.jpeg[/img][/align][align=center]《西部秋歌·故塬东》[/align][color=#191919]石涛在《石涛画语录》中对“笔墨”的见解是：“笔与墨会，是为絪緼，絪緼不分，是为混沌。辟混沌者，舍一画而谁耶？画于山则灵之，画于水则动之，画于林则生之，画于人则逸之。得笔墨之会，解絪緼之分，作辟混沌乎，传诸古今，自成一家，是皆智者得之也。”现代黄宾虹认为：“论用笔法，必兼用墨，墨法之妙，全以笔出。”中国画的笔墨理论上可分，然而在实际应用中断不可分，两者相辅相成，不可偏废。中国画拿文学相比，题材、章法犹如故事情节，笔墨则如语言。章法与情节可学、可借用、可摹仿，笔墨与语言则难学、难摹仿。中国画的笔墨体系有着几千年的文化积淀，极其丰厚，是我们应该继承的传统，是我们创新的基础。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180827/eb5c0a2d668a45a6a7eb086d4f8db84c.jpeg[/img][/align][align=center]《西部秋歌·陇西的晨》[/align][color=#191919]当代水墨人物画正在不断拓展着它日趋强烈的个性化语言，随着东西方文化艺术的发展，相互间的交流日益广泛，无论是中国画还是西方绘画都或多或少的受到彼此的影响。从历史上看，西方美术对中国绘画的影响至少有三次。第一次为南北朝至隋唐时期随着佛学东进，以已希腊化的印度犍陀螺地区为代表的佛教美术对中国绘画的成熟起着推动作用。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180827/07e9608b4579452fad4425b0c8131fe1.jpeg[/img][/align][align=center]《风吹过海面》[/align][color=#191919]第二次为明清以来西方传教士运用西方的绘画技法在中国的影响，自从利玛窦来中国后，明暗法在曾鲸、谢彬、张远等一批人的绘画中主动介入，蒋有仁、伯尔微尔、郎世宁等人供职于朝廷，改变上层人物的审美取向，与吴历、冷枚诸家开始踏出一条以中为体，中西相合的融合之径。[/color]
[color=#191919][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180827/041b896a624d499bbd8d4071be3d5d0b.jpeg[/img][/color]
[color=#191919]《诗和远方》[/color]
[color=#191919]第三次的冲击对中国画的影响是空前巨大的，”五四”以来有抱负的艺术家，以革新日趋衰微中国人物画为己任，以西方的现实主义艺术观来改造时为衰颓的中国绘画。由于输入了西方的艺术观念，大大的丰富了中国绘画的表现形式，中国绘画史上开始了前所未有的变动时代。以徐悲鸿、蒋兆和为代表的一大批画家通过学习西方写实绘画来改造中国画，对中国画的发展起到十分重要的作用。徐悲鸿主张“古法之佳者守之、处决者继之、不佳者改之、未足者增之、西方画之可来者容之”。徐悲鸿的“以西该中”突出地表现在“写实”绘画因素的介入。将西画的严谨造型融入到中国画的笔墨技法中，对水墨人物的发展确实产生了极其积极的作用。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180827/9b203f75f7424aefaa461726cd2909be.jpeg[/img][/align][align=center]《夏至》[/align][color=#191919]水墨人物画最重要的关系是中造型和笔墨的关系，它是其他关系的基础，此二者皆十分重要不可厚此薄彼。文人画是中国绘画史上的一个独特现象，水墨人物一出现就和山水，花鸟一起笼罩在文人画思想之下，审美趣味也慢慢屈从于文人的审美要求，文人画“聊以自娱”的创作态度，和“书写用笔”、“借物抒情” 的绘画原则，以及“不屑形似”、“逸笔草草、”“得意忘形”等文人画美学原则的深刻影响，使墨人物画过分过分强调笔墨自身的独立审美价值，轻造型重笔墨，轻师法造化、重笔墨游戏，造型明显弱化，人物画日渐衰败，因此，从理论和实践上解决造型问题是当务之急，刻不容缓。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180827/34e2abd8c8b047ffa05a20a3716dceab.jpeg[/img][/align][align=center]《胡杨》[/align][color=#191919]“以人为本”是人物画的本体观念，即人物画要以人物形象为审美主体画家要通过塑造典型的人物形象来表明自我对客观世界的看法、传达作者的思想感情，因此，人物画要研究人和人的造型，离开这个，人物画便无从谈起。水墨人物画的发展必须从传统文人画的重笔墨轻造型的理论桎梏中解脱出来，“笔墨至上”不利于水墨人物画的发展，常常说笔墨的独立审美价值是相对的，是有条件限制的，离开了内容的表达笔墨的生命力是脆弱的、缺乏内涵的。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180827/7a33a799463b492b96d33bf6f3d588ba.jpeg[/img][/align][align=center]《镜湖》[/align][color=#191919]“笔墨作为造型人物的最基本语汇不论写实、写意水墨，还是抽象、水墨似与不似、有形、离形，其变化关系都应该建立在人物形象之上，作品无论笔墨多么精到也离不开寄附的形象存在”。“以人为本”的写实水墨人物画以它“逼真肖似”直接表现现实生活等特征，极大地扭转了传统文人画重笔墨轻造型的局面，但是写实水墨人物画在发展过程中强调造型、忽视笔墨也削弱了中国画的韵味。所以水墨人物画所使用的绘画语言必须是中国画的笔墨语言，这一基因必须是中国的，才能保证水墨画的原本性质。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180827/629866f38e944ef0a6141f96047997e2.jpeg[/img][/align][align=center]《晚归》[/align][color=#191919]水墨人物画中最重要的关系是笔墨和造型的关系，他们在山水，花鸟那里相对容易解决，解决的办法是造型让步，笔墨获得相对自由，然而在水墨人物画中这种矛盾变得十分复杂，如果造型让步那么造型所连带的人物本身的独特内容也将会丢失，人物画存在的意义也就丧失了，如果笔墨做出让步，则中国画的特质和表现力减弱。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180827/f6a5a96b622b45e4ac9d658c7efa22ee.jpeg[/img][/align][align=center]《转经》[/align][color=#191919]不可否认是否具备扎实的写实造型功夫直接关系到水墨人物画的成败，然而中国画人物造型以“似与不似之间”为特征，这就决定水墨人物画的造型决不是照相式的复制描摹，也不是无形的抽象，它必须遵循于中国画的传统审美价值。过度重笔墨会削弱水墨人物画表现现实生活的能力而过度重造型又会失去中国画传统笔墨的精华，因此，水墨画的发展既要从传统文人画的“重笔墨轻造型”的理论桎梏中解脱出来，又不要谨防过度写实而再度误入重造型请轻笔墨的误区。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180827/7d83af9e525d42fba2de560f25574ded.jpeg[/img][/align][align=center]《云影清梦》[/align][color=#191919]从旧存的文言笔墨向现代视觉的白话笔墨的转化，为解决这个长期的矛盾提供了新的契机，或许使水墨人物画线面造型既保持传统的线面造型所形成的造型风貌和文化品位，又能使造型表现力增容，并未笔墨的进一步发挥提供广阔的天地。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180827/86ed20379f564c1bba1e80374e9d4531.jpeg[/img][/align][align=center]《云影清梦》[/align]参展及获奖经历[color=#191919]2007年12月，参加中国画六人展【洛阳美术馆】；[/color]
[color=#191919]2008年—2011年，参加“中国画六人展”【洛阳博物馆】；[/color]
[color=#191919]2009年，河南省第二届中国人物画展；[/color]
[color=#191919]2013年5月，参加“张森、张横书画作品展”【全国政协礼堂】；[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180827/8c2cf7d1feaa4478ade8d80c37faee5c.jpeg[/img][/align][align=center]《快乐的小溪》[/align][color=#191919]2013年11月，参加“神都风情”洛阳国画家协会晋京展(十一人联展)【北京云峰画廊】；[/color]
[color=#191919]2010年，就读于中国国家画院张江舟工作室；[/color]
[color=#191919]2014年，入陈钰铭水墨人物创作班学习；[/color]
[color=#191919]2014年6月，第十二届全国美展河南省二等奖；[/color]
[color=#191919]2014年10月，“万年浦江”全国中国画展优秀奖【中国美协主办】；[/color]
[color=#191919]2014年11月，洛阳国画家协会上海巡展【上海松江美术馆】；[/color]
[color=#191919]2015年10月，“时代领跑者”书法、绘画、摄影展【中国军事博物馆】；[/color]
[color=#191919]2017年4月，河南省2017中人物国画作品提名展入展【河南省美协主办】；[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180827/064dc57299e94d44ba088259e00e4ca9.jpeg[/img][/align][align=center]《品香图》[/align][color=#191919]2017年8月，庆祝建军九十周年全国作品美术展入展【中国美协主办】；[/color]
[color=#191919]2017年9月2017“万年浦江”全国中国画人物作品展【中国美协主办】；[/color]
[color=#191919]2017年10月，中原画风河南省优秀美术作品展入展【河南省美协主办】；[/color]
[color=#191919]2017年10月“尚意”2017全国中国画写意作品展入展【中国美协主办】；[/color]
[color=#191919]2017年11月，“泾上丹青”全国中国画展入展【中国美协主办】。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180827/cd6545114e8844708d156aebe1305bae.jpeg[/img][/align][align=center]《春在枝头已十分》[/align][align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180827/214739a5b1324529825ebf4aecaefe93.jpeg[/img][/align][align=center]《暗香初浮月华新》[/align][align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180827/4d1d83c2c9ef45babf1598fe3d9f3c4f.jpeg[/img][/align][align=center]《松间闲看春花开》[/align][align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180827/895c69fc6da641abba79eb22bfb371f6.jpeg[/img][/align][align=center]《微雨徐行看花开》[url=http://www.sohu.com/?strategyid=00001][color=#539ff3][i][/i]返回搜狐[/color][/url][/align]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180827/443609ebb02a454b86e55df6566a9b5b.jpeg[/img][/align][align=center]《共和国不会忘记》[/align]水墨人物画笔墨的运用文 / 张横[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180827/9ed15c6d31f149918de89873d3d64a95.jpeg[/img][/align][align=center]《我和我的祖国》[/align][color=#191919]中国画简称国画，古时称为丹青，泛指中华文化的传统绘画，就是有中国审美特点的，以笔墨为主要书写手法的绘画形式，以毛笔、墨、国画颜料、宣纸绢等为工具和材料，从美术史的角度讲，1840年以前的绘画都统称为古画。中国画在内容和艺术创作上，体现了古人对自然、社会等方面的认识。[/color]
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[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180827/255f794d889d4b11a0a62984b44eadbe.jpeg[/img][/align][align=center]《西部秋歌·艳阳天》[/align][color=#191919]北宋韩拙《山水纯全集》：“笔以立其形质，墨以分其阴阳”。将笔和墨的关系划分开了。清代沈宗骞清代《芥舟学画编》反对将笔墨两者的关系分开：“笔墨二字，得解者鲜，至于墨，尤鲜之鲜者矣。往往见今人以淡墨水填凹处，及晦暗之处，便谓之墨，不知此不过以墨代色而已，非即墨也。且笔不到处，安得有墨？即墨到处，而墨不能随笔以见其神采，尚谓之有笔而无墨也。”[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180827/b880620f75734b358e123499488ed7a0.jpeg[/img][/align][align=center]《西部秋歌·故塬东》[/align][color=#191919]石涛在《石涛画语录》中对“笔墨”的见解是：“笔与墨会，是为絪緼，絪緼不分，是为混沌。辟混沌者，舍一画而谁耶？画于山则灵之，画于水则动之，画于林则生之，画于人则逸之。得笔墨之会，解絪緼之分，作辟混沌乎，传诸古今，自成一家，是皆智者得之也。”现代黄宾虹认为：“论用笔法，必兼用墨，墨法之妙，全以笔出。”中国画的笔墨理论上可分，然而在实际应用中断不可分，两者相辅相成，不可偏废。中国画拿文学相比，题材、章法犹如故事情节，笔墨则如语言。章法与情节可学、可借用、可摹仿，笔墨与语言则难学、难摹仿。中国画的笔墨体系有着几千年的文化积淀，极其丰厚，是我们应该继承的传统，是我们创新的基础。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180827/eb5c0a2d668a45a6a7eb086d4f8db84c.jpeg[/img][/align][align=center]《西部秋歌·陇西的晨》[/align][color=#191919]当代水墨人物画正在不断拓展着它日趋强烈的个性化语言，随着东西方文化艺术的发展，相互间的交流日益广泛，无论是中国画还是西方绘画都或多或少的受到彼此的影响。从历史上看，西方美术对中国绘画的影响至少有三次。第一次为南北朝至隋唐时期随着佛学东进，以已希腊化的印度犍陀螺地区为代表的佛教美术对中国绘画的成熟起着推动作用。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180827/07e9608b4579452fad4425b0c8131fe1.jpeg[/img][/align][align=center]《风吹过海面》[/align][color=#191919]第二次为明清以来西方传教士运用西方的绘画技法在中国的影响，自从利玛窦来中国后，明暗法在曾鲸、谢彬、张远等一批人的绘画中主动介入，蒋有仁、伯尔微尔、郎世宁等人供职于朝廷，改变上层人物的审美取向，与吴历、冷枚诸家开始踏出一条以中为体，中西相合的融合之径。[/color]
[color=#191919][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180827/041b896a624d499bbd8d4071be3d5d0b.jpeg[/img][/color]
[color=#191919]《诗和远方》[/color]
[color=#191919]第三次的冲击对中国画的影响是空前巨大的，”五四”以来有抱负的艺术家，以革新日趋衰微中国人物画为己任，以西方的现实主义艺术观来改造时为衰颓的中国绘画。由于输入了西方的艺术观念，大大的丰富了中国绘画的表现形式，中国绘画史上开始了前所未有的变动时代。以徐悲鸿、蒋兆和为代表的一大批画家通过学习西方写实绘画来改造中国画，对中国画的发展起到十分重要的作用。徐悲鸿主张“古法之佳者守之、处决者继之、不佳者改之、未足者增之、西方画之可来者容之”。徐悲鸿的“以西该中”突出地表现在“写实”绘画因素的介入。将西画的严谨造型融入到中国画的笔墨技法中，对水墨人物的发展确实产生了极其积极的作用。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180827/9b203f75f7424aefaa461726cd2909be.jpeg[/img][/align][align=center]《夏至》[/align][color=#191919]水墨人物画最重要的关系是中造型和笔墨的关系，它是其他关系的基础，此二者皆十分重要不可厚此薄彼。文人画是中国绘画史上的一个独特现象，水墨人物一出现就和山水，花鸟一起笼罩在文人画思想之下，审美趣味也慢慢屈从于文人的审美要求，文人画“聊以自娱”的创作态度，和“书写用笔”、“借物抒情” 的绘画原则，以及“不屑形似”、“逸笔草草、”“得意忘形”等文人画美学原则的深刻影响，使墨人物画过分过分强调笔墨自身的独立审美价值，轻造型重笔墨，轻师法造化、重笔墨游戏，造型明显弱化，人物画日渐衰败，因此，从理论和实践上解决造型问题是当务之急，刻不容缓。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180827/34e2abd8c8b047ffa05a20a3716dceab.jpeg[/img][/align][align=center]《胡杨》[/align][color=#191919]“以人为本”是人物画的本体观念，即人物画要以人物形象为审美主体画家要通过塑造典型的人物形象来表明自我对客观世界的看法、传达作者的思想感情，因此，人物画要研究人和人的造型，离开这个，人物画便无从谈起。水墨人物画的发展必须从传统文人画的重笔墨轻造型的理论桎梏中解脱出来，“笔墨至上”不利于水墨人物画的发展，常常说笔墨的独立审美价值是相对的，是有条件限制的，离开了内容的表达笔墨的生命力是脆弱的、缺乏内涵的。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180827/7a33a799463b492b96d33bf6f3d588ba.jpeg[/img][/align][align=center]《镜湖》[/align][color=#191919]“笔墨作为造型人物的最基本语汇不论写实、写意水墨，还是抽象、水墨似与不似、有形、离形，其变化关系都应该建立在人物形象之上，作品无论笔墨多么精到也离不开寄附的形象存在”。“以人为本”的写实水墨人物画以它“逼真肖似”直接表现现实生活等特征，极大地扭转了传统文人画重笔墨轻造型的局面，但是写实水墨人物画在发展过程中强调造型、忽视笔墨也削弱了中国画的韵味。所以水墨人物画所使用的绘画语言必须是中国画的笔墨语言，这一基因必须是中国的，才能保证水墨画的原本性质。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180827/629866f38e944ef0a6141f96047997e2.jpeg[/img][/align][align=center]《晚归》[/align][color=#191919]水墨人物画中最重要的关系是笔墨和造型的关系，他们在山水，花鸟那里相对容易解决，解决的办法是造型让步，笔墨获得相对自由，然而在水墨人物画中这种矛盾变得十分复杂，如果造型让步那么造型所连带的人物本身的独特内容也将会丢失，人物画存在的意义也就丧失了，如果笔墨做出让步，则中国画的特质和表现力减弱。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180827/f6a5a96b622b45e4ac9d658c7efa22ee.jpeg[/img][/align][align=center]《转经》[/align][color=#191919]不可否认是否具备扎实的写实造型功夫直接关系到水墨人物画的成败，然而中国画人物造型以“似与不似之间”为特征，这就决定水墨人物画的造型决不是照相式的复制描摹，也不是无形的抽象，它必须遵循于中国画的传统审美价值。过度重笔墨会削弱水墨人物画表现现实生活的能力而过度重造型又会失去中国画传统笔墨的精华，因此，水墨画的发展既要从传统文人画的“重笔墨轻造型”的理论桎梏中解脱出来，又不要谨防过度写实而再度误入重造型请轻笔墨的误区。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180827/7d83af9e525d42fba2de560f25574ded.jpeg[/img][/align][align=center]《云影清梦》[/align][color=#191919]从旧存的文言笔墨向现代视觉的白话笔墨的转化，为解决这个长期的矛盾提供了新的契机，或许使水墨人物画线面造型既保持传统的线面造型所形成的造型风貌和文化品位，又能使造型表现力增容，并未笔墨的进一步发挥提供广阔的天地。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180827/86ed20379f564c1bba1e80374e9d4531.jpeg[/img][/align][align=center]《云影清梦》[/align]参展及获奖经历[color=#191919]2007年12月，参加中国画六人展【洛阳美术馆】；[/color]
[color=#191919]2008年—2011年，参加“中国画六人展”【洛阳博物馆】；[/color]
[color=#191919]2009年，河南省第二届中国人物画展；[/color]
[color=#191919]2013年5月，参加“张森、张横书画作品展”【全国政协礼堂】；[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180827/8c2cf7d1feaa4478ade8d80c37faee5c.jpeg[/img][/align][align=center]《快乐的小溪》[/align][color=#191919]2013年11月，参加“神都风情”洛阳国画家协会晋京展(十一人联展)【北京云峰画廊】；[/color]
[color=#191919]2010年，就读于中国国家画院张江舟工作室；[/color]
[color=#191919]2014年，入陈钰铭水墨人物创作班学习；[/color]
[color=#191919]2014年6月，第十二届全国美展河南省二等奖；[/color]
[color=#191919]2014年10月，“万年浦江”全国中国画展优秀奖【中国美协主办】；[/color]
[color=#191919]2014年11月，洛阳国画家协会上海巡展【上海松江美术馆】；[/color]
[color=#191919]2015年10月，“时代领跑者”书法、绘画、摄影展【中国军事博物馆】；[/color]
[color=#191919]2017年4月，河南省2017中人物国画作品提名展入展【河南省美协主办】；[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180827/064dc57299e94d44ba088259e00e4ca9.jpeg[/img][/align][align=center]《品香图》[/align][color=#191919]2017年8月，庆祝建军九十周年全国作品美术展入展【中国美协主办】；[/color]
[color=#191919]2017年9月2017“万年浦江”全国中国画人物作品展【中国美协主办】；[/color]
[color=#191919]2017年10月，中原画风河南省优秀美术作品展入展【河南省美协主办】；[/color]
[color=#191919]2017年10月“尚意”2017全国中国画写意作品展入展【中国美协主办】；[/color]
[color=#191919]2017年11月，“泾上丹青”全国中国画展入展【中国美协主办】。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180827/cd6545114e8844708d156aebe1305bae.jpeg[/img][/align][align=center]《春在枝头已十分》[/align][align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180827/214739a5b1324529825ebf4aecaefe93.jpeg[/img][/align][align=center]《暗香初浮月华新》[/align][align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180827/4d1d83c2c9ef45babf1598fe3d9f3c4f.jpeg[/img][/align][align=center]《松间闲看春花开》[/align][align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180827/895c69fc6da641abba79eb22bfb371f6.jpeg[/img][/align][align=center]《微雨徐行看花开》[url=http://www.sohu.com/?strategyid=00001][color=#539ff3][i][/i]返回搜狐[/color][/url][/align]
