TVB卷土重来想《再创世纪》，然而你已经多少年没看TVB剧了？
[color=#191919]前言：这是一个跨越数十年的时代故事，不亚于经典港剧里的桥段。文章有些长，但希望可以帮助正在阅读的你，真正看懂TVB。[/color]
[color=#191919]19年前，汇集视帝视后的电视广播有限公司（下称“TVB”）台庆剧《创世纪》，成为一代人的经典；19年后，TVB聚集最优质的演员、制作班底，重拍《再创世纪》，使其成为《岁月风云》后首度登陆央视黄金档的港剧。11年后重回卫视，TVB想要卷土重来。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180912/4bfb36afde70497d82f7819c4eb0e90a.jpg[/img][/align][align=center]《再创世纪》[/align][color=#191919]戏内，金融危机于2008年席卷香港，创业青年、没落富三代、商业巨贾各方势力争夺首富；戏外，2008年的TVB正处在历史的巅峰，《溏心风暴》《法证先锋2》等热播，旗下艺人欧阳震华、林峯、胡杏儿、佘诗曼同时争夺视帝视后。TVB与亚洲电视（下称“亚视”）在香港市场分庭抗礼，后者在收视上被TVB钳制、日亏损一度达到200万港元。如今，亚视的危机曾在TVB上演，而上述明星也大多和TVB解约，TVB辉煌不再。[/color]
[color=#191919]TVB的落寞的是20年间大环境的缩影。新媒体崛起、香港媒体环境骤然巨变，TVB广告收入大幅下滑；艺人纷纷“北上”、TVB一度“空巢”……危机背后，TVB失去了年轻人市场，成为上一代的记忆。承载诸多期待的《再创世纪》已在内地收官，豆瓣评分7.3，收视率最高0.67%、虽跻身收视前十，却没有重现19年前的万人空巷。如今，陷入多重窘境的TVB不得不走出舒适区，在51岁的中年躯体内重塑年轻基因，巨轮正在转向、寻找出路。[/color]
[color=#191919]“世界是那些胜利者发出的声音，失败者从来没有发言权。”钟嘉欣饰演的郑思妤在剧中感慨，似乎也道出了TVB当前的窘境。作为集渠道、制作、艺人经纪等于一身的全产业链娱乐公司，曾经的胜者TVB还能再创世纪吗？毒眸（微信ID：youhaoxifilm）专访TVB高层、梳理TVB三个不同身份（电视台、制作、经纪）下的转型方向，试图找到答案。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180912/9b1325f9910741e9b062cf0c3ce59b3b.jpg[/img][/align][align=center]电视台TVB：时代巨变下的数码转型[/align][color=#191919]故事从1967年11月19日开始。[/color]
[color=#191919]那年，香港人利孝和、邵逸夫等人一起创办了TVB，经营传统电视台业务，这是TVB所有辉煌的起源，也是日后TVB的危机爆发后首个被波及的业务。[/color]
[color=#191919]80、90年代，电视占领媒体高地，TVB曾一度成为行业霸主。1980年的《上海滩》成为类型剧里的经典；1992年的《大时代》在香港创造了42%的收视纪录；之后的《刑事侦缉档案》《天龙八部》等一系列经典作品则成就了TVB的地位。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180912/aee97db0d57c4515965bdf33be40a3e6.jpg[/img][/align][align=center]《大时代》五美[/align][color=#191919]但辉煌时代也并非风调雨顺，光辉岁月里，TVB所处的香港媒体环境就已濒临寒冬。[/color]
[color=#191919]1997年，亚洲金融风暴让香港经济陷入低迷，第二年香港GDP下跌5%、失业率增加一倍，香港报业不断萧条。此后几年，香港媒体环境持续下行。2008年，受全球金融危机影响，香港金融风暴来临。当年，Youtube进入香港， TVB则把收费电视20%的股权转让给Gemstone Pacific Limited。那年及之后播出的《溏心风暴之家好月圆》和《宫心计》，都创下了50%创下收视记录，成为近年来的收视之王。这是TVB的顶点，但也是TVB逐渐走向衰落的起点。[/color]
[color=#191919][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180912/9a6e21be98424756a34c4de8d06c74bd.jpg[/img][/color]
[align=center]2008年，《溏心风暴》创2003年来TVB自制剧最高收视纪录[/align][color=#191919]不久后，TVB迎来多轮股权换血。2011年，创始人邵逸夫转让其持有的26%股份给陈国强的Young Lion等方（如下图）。2012年，TVB和华人文化产业投资基金、上海文广合资成立翡翠东方，将TVB内容发行至内地；2015年，被称为“中国默多克”的黎瑞刚，携他的华人文化入股Young Lion；2016年，黎瑞刚出任TVB董事局副主席，而他的加入为TVB之后的转型奠定了基础。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180912/8c7eb113639f406984d1d363bad02a16.jpg[/img][/align][color=#191919]当时，香港旅游业不景气，经济继续下行，这也导致客户减少在媒体的投放。财报显示，2014—2016年，TVB广告收入从31.95亿港元连续下降至24.58亿；整体收入从49.12亿港元下降至42.10亿。而Youtube、Facebook等海外媒体早已成为香港的“主流媒体”，这也进一步瓜分了本已缩小的媒体市场。[/color]
[color=#191919]多重危机在香港媒体市场爆发，一众老牌传媒公司受到严重冲击， 2016年，TVB的“老对头”亚视宣布倒闭，香港媒体界一片哗然。[/color]
[color=#191919]TVB的转型也酝酿于巨变之中。[/color]
[color=#191919]受互联网视频和盗版冲击，TVB的付费电视业务也日渐低迷。2015年，TVB提出开展OTT业务，从传统电视台向数码转型。经过一年多的筹划，TVB于2016年上线了 “MyTVsuper”，试图冲破传统电视在时间、观看渠道上的限制，原付费电视业务负责人林桂兴“临危受命”。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180912/81c971636e934cfb952ee817f53db389.jpg[/img][/align][align=center]MyTVsuper首页[/align][color=#191919]这一决策得到新任董事局副主席黎瑞刚的支持，实际上，早在其出任SMG总裁期间，就创立百事通，打造了国内最大的IPTV平台，后来百事通成为上海文广和东方明珠整合的基石业务。他还带领上海文广推出 “东方宽频”手机电视业务，誓静助内传统媒体向互联网转型的先行者。几年后，TVB的转型方向与当年如出一辙。“华人文化有互联网和国际视野，很多的想法他们一听就懂。”电视广播有限公司行政总裁李宝安曾告诉毒眸（微信ID：youhaoxifilm）记者。[/color]
[color=#191919]与内地优爱腾靠广告起家不同，MyTVSuper的商业逻辑并不一样。创立初期，MyTVSuper便推出付费业务，想通过付费用户吸引广告。林桂兴曾在4月对毒眸表示：“现在付费用户的比例比较高，但未来广告会成为主要收入。”李宝安也曾坦言，希望OTT成为新的增长点。[/color]
[color=#191919]巨轮掉头并非易事，转型阵痛期来的很快。MyTVSuper上线初期，TVB的收入还未见起色，成本却大幅增加。[/color]
[color=#191919][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180912/1da556274ed74138ab895adb9d4b16e9.jpg[/img][/color]
[color=#191919]不过，在2016年，转播里约奥运会让MyTVSuper获得第一批用户，当年上半年，MyTVSuper注册用户超660万（香港人口740.98万，660万占比超过89%），OTT盒子达到120万家庭，占据香港家庭数的一半。香港之外，OTT海外产品“TVB anywhere”已经覆盖包括澳大利亚、新西兰、加拿大等多个地区。[/color]
[color=#191919]MyTVSuper稍有起色后，去年7月，新产品“BigBigChannel”上线，利用剧集衍生的鬼畜内容、艺人直播、短视频等内容吸引年轻用户，并打通电子贸易、于7月上线BigBigShop。目前，该软件的总访问量超过120万人次。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180912/6f06fb022fdf48e694930570afece589.jpg[/img][/align][align=center]BigBigChannel首页[/align][color=#191919]这两个平台让新媒体业务成为TVB收入增长最快的业务，也标志着TVB正式从传统电视台转型成为了一家全媒体公司。[/color]
[color=#191919][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180912/f087d1d038eb4b9794f1a6dd70aa2e9c.jpg[/img][/color]
[color=#191919][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180912/4698ffc9834b4e0dbac73877af34d3bc.jpg[/img][/color]
[color=#191919]除了收入增长，TVB也突破了一定的年轻用户圈层。电视广播有限公司副总经理（节目及制作）杜之克告诉毒眸：“相同的节目内容，广播电视上最主要的年龄层在50岁左右，机顶盒受众在20到30岁，手机端受众主要为20岁上下的年轻人。”[/color]
[color=#191919]但TVB真的打入年轻人市场了吗？毒眸采访多位香港本土年轻观众，Facebook、Instagram仍旧是他们的首选，TVB在他们心中则是“过时”、“大妈最爱”的代名词。[/color]
[color=#191919]不过，TVB向全媒体的转向才刚刚开始。8月，TVB决定在9月1日终止为普通话受众设立的TVB8，全新版普通话翡翠台上线，迎合内地市场。此时，内地视频平台崛起，电视台在流媒体狙击下处境艰难，2017年，广播电视全国广告总收入更是出现首次下滑。杜之克认为：“传统电视台应和新媒体展开紧密的合作，探索更有活力的媒体模型，这将会成为内地电视台未来的发展方向。”[/color]
[color=#191919]作为传统电视台，TVB转型的魄力和断臂决心值得内地电视台学习。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180912/9b1325f9910741e9b062cf0c3ce59b3b.jpg[/img][/align][align=center]TVB剧作：新港剧还能成经典吗？[/align][color=#191919]受互联网冲击的不止电视台业务，TVB的剧集制作也遭受重创。常年不变的题材、许久未见的爆款，让越来越多的观众审美疲劳；而美剧、韩剧、内地剧，多种剧集品类则逐渐占领香港市场；加上内地对港剧的引进限制更封锁了TVB剧在内地的影响力，TVB在电视剧上的领先优势，严重下滑。[/color]
[color=#191919]曾经，TVB剧代表了一种独特的气质，观众通过TVB剧了解香港、爱上港剧。无论是早期的经典，还是千禧年后的《冲上云霄》《金枝欲孽》《法证先锋》《宫心计》……一系列名字背后，都是当时的正流行，似乎TVB出手，便是精品。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180912/22461f63d1e545b1ba6b1567e3f41aba.jpg[/img][/align][color=#191919]出手便是爆款的局面，在2014年的《使徒行者》后便戛然而止。对于内地观众而言，TVB不仅是没有了爆款剧，甚至很长一段时间都不见了踪影。[/color]
[color=#191919]政策限制是导致“TVB消失”的主要原因。2015年，广电总局颁布限制境外剧在电视台播出的“限外令”，所有境外剧都要实行先审后播的报备机制，港剧不再享有边播边看的便利，香港播完，内地才能在流媒体看到少量剧集。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180912/4c2aa8ca4135414397cefba667d70f39.jpg[/img][/align][align=center]2014年的《使徒行者》对内地观众来说是TVB最后一部爆款剧[/align][color=#191919]当然，TVB离开内地观众视线并不仅是政策所致。那一年，内地的《琅琊版》《花千骨》成为爆款，剧集行业进入大剧时代。《后宫·甄嬛传》《步步惊心》《芈月传》等一系列电视剧开始占据观众注意力。《来自星星的你》《继承者们》等韩剧更在内地刮起了“韩流”。《盗墓笔记》等开启了网剧时代，《太子妃升职记》《老九门》《白夜追凶》等爆款频出。[/color]
[color=#191919]“互联网带来了很多冲击，内容可以通过互联网传到全世界。我们要和韩剧、美剧、内地剧竞争。”李宝安也意识到了竞争的严峻性。[/color]
[color=#191919]内地优质内容爆炸的那几年，TVB缺席了。限外令后，TVB与优酷保持着每年少量剧集的供应关系，一度沦为不起眼的剧集供应商，被内地观众遗忘在角落里。[/color]
[color=#191919]“内地观众用五年时间，走过了香港二十年的路。”杜之克曾对毒眸记者感慨。TVB剧也必须寻找出路，在卫视限制、内地电视台式微的环境下，拥抱流媒体成了一个不错的选择。[/color]
[color=#191919]自2013年起，TVB一直与优酷保持一定数量的剧集引进。去年，TVB联手企鹅影视，采用腾讯投资+TVB制作的方式，推出《使徒行者2》《溏心风暴3》。今年，《深宫计》上线，双方开发新项目《铁探》。此外，TVB关联公司“邵氏影业”与优酷联手打造《飞虎之潜行极战》，与爱奇艺宣布打造《守护神》，“新港剧”卷土重来。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180912/66a7027b4f0b47398261a4eabd9c5a06.jpg[/img][/align][align=center]《深宫计》[/align][color=#191919]同时，“限外令”影响似乎逐渐消失，为了上星，TVB开始积极探索合拍剧。与爱奇艺合作的《再创世纪》是第一个合拍剧项目，双方联合投资、TVB提供制作班底，爱奇艺上线，同时成功将《再创世纪》发行至央视。杜之克告诉毒眸，卫视剧的合拍模式，将成为TVB未来的主要方向之一。[/color]
[color=#191919]正在与腾讯影业合作的合拍剧《冲上云霄2020》，TVB将启用内地演职人员，探索更新的模式。[/color]
[color=#191919]尽管合作模式还有待探索，但TVB已经看到成效，财务状况在经历连续的下滑后，终于在今年上半年有所好转。[/color]
[color=#191919][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180912/bd0559078a5b4f94a1dd42a3db20e728.jpg[/img][/color]
[color=#191919]从数据来看，TVB似乎开始有些依赖内地。但双方的关系更像是互相需要，无论是优酷引进TVB剧、还是腾讯的合作剧、抑或与爱奇艺的合拍剧，TVB剧作为内容品类中的重要一环，是优爱腾获取内地港剧圈层的重要砝码。[/color]
[color=#191919]对于内地市场而言，除了港剧内容是必争之地，TVB的剧集制作工业化和方法论也是价值所在，这是TVB曾屡出爆款的 “制胜法宝”。[/color]
[color=#191919]毒眸记者曾探访位于香港将军澳的TVB电视城，直观体会到了香港影视工业化的魅力。2003年搭建完成的TVB电视城，占地逾11万平方米，包括23个录影棚，11个用于综艺、5个用于喜剧、7个为新闻演播厅。[/color]
[color=#191919]摄影棚区内，一天可同时拍摄四部电视剧，棚内搭建不同格子间：卧室、办公室、舞台、医院等场景，可迅速拆除、改造；棚外，外景拍摄区可随着拍摄需求经常改变。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180912/5e2449afa35a4965b7eab7c5869d726d.jpg[/img][/align][color=#191919]①TVB的“格子间”演播厅和格子间内场景[/color]
[color=#191919]② TVB外景拍摄区[/color]
[color=#191919]③分类细致的服装仓库：每件服装、首饰都按种类、需求室温分区储存。[/color]
[color=#191919]从外景、拍摄到服装，剧集筹备、开拍、后期再到播出，每一个环节都井然有序，TVB俨然一个剧集生产的工厂。[/color]
[color=#191919]除了硬件工业，TVB拥有调度所有环节人员的系统。TVB旗下导演、编剧、监制、演员，一旦遇到某部剧撤档、提档，原剧组人员可立刻调度至另一剧组，实现人员最优配置。作为TVB的员工，拍戏是他们的日常工作，这套熟练的系统减少了多数项目的基础人工成本。[/color]
[color=#191919]而随着内地剧集制作水平进阶，观众对服化道细节和电影质感的需求，口味日渐刁钻，TVB这套运营了25年的工业机器，似乎已很难与动辄几亿成本的内地大剧抗衡，曾让TVB引以为傲的工业化流程，可能会成为制约其下一步发展的桎梏。用惯了“套路”的TVB制作系统，也需要升级。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180912/6401229e1c584dee9903e439ad502235.jpg[/img][/align][align=center]TVB一件戏服能横跨十几年[/align][color=#191919]观众日益多样的观剧口味下，TVB需要改变的还有用户思维，作为港剧的竞争者，内地制作公司更懂得观众的喜好：“大女主”、仙侠、玄幻、悬疑、探险等题材将用户划分为不同圈层，优爱腾也纷纷将分众用户思维运用到排播、制作中，这让类型单一化的港剧很难在争夺用户时间中胜出。[/color]
[color=#191919]打造圈层爆款、而非全民爆款是当下TVB的核心诉求。“港剧随着时代的发展而变化，90年代会呈现社会中小康家庭的价值观念，近几年更加多样，如《使徒行者2》在警匪题材的外壳下充满着都市浪漫感。”TVB在制作和剧情上也在探索新的方法论。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180912/39787c36d7014721a390ec407e13e086.jpg[/img][/align][align=center]《使徒行者2》剧照[/align][color=#191919]目前的TVB还没有形成完整的观众用户画像，对内地市场的观众喜好也仍然在摸索，新剧在内地的宣发部分目前均交由内地平台负责，这让TVB失去了解内地观众观剧喜好的机会。不过，杜之克对毒眸透露，TVB将试水内地的剧集宣发。但港剧的发展速度能否跟上内地观众、香港年轻观众的口味？这显然还是未知数。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180912/9b1325f9910741e9b062cf0c3ce59b3b.jpg[/img][/align][align=center]艺人“离潮”后的泛TVB化[/align][color=#191919]除了电视台、剧集制作，TVB另一个被大众熟知的身份为艺人经纪公司，而艺人危机也是大众认知中TVB“没落”的开始。[/color]
[color=#191919]自1972年开办艺员训练班、1973年评选“香港小姐”开始，经纪业务就是TVB产业链里的重要一环。艺员培训班、香港小姐选人，以剧带人， TVB产出了一代又一代的港星，TVB曾一度被称为造心静证厂。[/color]
[color=#191919]周润发、刘青云、罗嘉良、叶璇、邓萃雯、萱萱、胡杏儿、黄宗泽……这些名字都曾属于TVB，如今，他们已“散落天涯”。[/color]
[color=#191919][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180912/1d7040fc756146c48428573e730a37c5.jpg[/img][/color]
[color=#191919]除了早年间投奔大银幕的周润发、刘德华等，TVB艺人历史上爆发了几次大规模的艺人离潮。[/color]
[color=#191919]北上是艺人离开TVB后的最多选择，这一趋势从90年代开始便已出现。当时，一批香港导演北上探索，甚至带动了一批香港艺人离开。2005年，张卫健和导演王晶在内地合作了《小鱼儿与花无缺》，该剧由慈文出品。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180912/8db316bf07984ffbb052df9be4e29a00.jpg[/img][/align][align=center]张卫健、谢霆锋版的《小鱼儿与花无缺》[/align][color=#191919]有了第一批北上内地的“探路者”，TVB艺人似乎看到了更大的市场和希望，纷纷进军内地。但离开TVB，成功的却只有少数，不少人离开TVB就失去了代表作。即便如此，依然有大批艺人主动离开，这让TVB一度出现青黄不接的局面。[/color]
[color=#191919]追求高片酬和更大的市场是艺人投奔内地的核心诉求。在国家广电总局出台“限薪令”之前，演员片酬占剧集制作成本七八成是常见现象。与内地明星动辄几千万的片酬相比，TVB艺人从未得到与名气匹配的可观收入。“视后”邓萃雯曾公开表示：“我很红但我也很穷。”公开报道显示，郑嘉颖在TVB的片酬为一集6000港币，内地为8万人民币，随着通过内地影视剧打开知名度，片酬还在不断上涨。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180912/578f783f934b4905957a577f8d0e22e0.jpg[/img][/align][align=center]郑嘉颖通过《步步惊心》中八爷一角打开[/align][align=center]内地知名度[/align][color=#191919]除了片酬低，高强度的工作也让不少艺人选择离开。TVB每年要生产500集电视剧，意味着平均每天要制作至少1.3集。对比内地，《乔家大院》《雍正王朝》等剧平均一集需拍摄三天左右。罗嘉良曾公开表示：“薪水少、睡眠少、工作强度大，我在TVB17年都是这样过来的。在内地拍剧，演员的休息时间很有保障，都是在合同中有注明的，所以我拍戏时很精神！”[/color]
[color=#191919]能到内地拍戏的艺人还算幸运，TVB的艺人向来狼多肉少，辛苦打拼却无法得到“视帝视后”的艺人比比皆是。[/color]
[color=#191919]南方都市报2010年的文章详细讲述了TVB金字塔式的薪酬结构：位于金字塔塔尖的是TVB“一哥一姐”，为了吸引他们回TVB拍剧，会给出数百万港币的“天价”。第二类是不愿和TVB签长约的中生代演技派，合作大多以一年两部、两年三部剧的形式，薪酬为一部50到100万，拍完即付。第三类则是无线力捧的艺人，他们采取年薪制，TVB每年支付一笔薪酬，可全年任用。而艺人中的“最底层”，是按集拿收入的“钟点工”，他们大多数没有底薪，没有角色便没有收入。[/color]
[color=#191919][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180912/84f1e87eff84460cb48a758502d5261d.jpg[/img][/color]
[color=#191919]“过去这么多年里，我们一直以为行业的主要人才都在TVB里，但我们培养了很多人才都流失了。”杜之克曾对毒眸坦言。如今，TVB提出了“泛TVB”化策略来应对艺人离开。[/color]
[color=#191919]这意味着只要在“老东家”TVB工作过的演员、导演、编剧，都可与TVB合作。如《不会撒娇的女人》是宣萱时隔多年、再回TVB之作，她与TVB以不签长约为前提，以保证挑选合适剧集的自主权。这也是目前TVB与老艺人的合作模式。[/color]
[color=#191919]与老面孔合作，可为新人提供更多“混脸熟”的机会，“以老带新”的模式成为TVB当下的选角策略。如《再创世纪》用郭晋安、杨怡搭配周柏豪、余芷慧，以提高新人的知名度，采取“公司帮助艺人，艺人回馈公司”的双向发展道路。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180912/b1f608a8c24548a9b03ded52894b42e4.jpg[/img][/align][align=center]《再创世纪》中“以老带新”的模式[/align][color=#191919]但这也导致了目前港剧中“老人太老，新人太新”的局面，《使徒行者2》《再创世纪》等剧集虽让周柏豪走入大众视野，但距离黄宗泽的时代、还相差甚远，TVB的造星方法论或许也该随着时代发展而调整。[/color]
[color=#191919]如今，布局新媒体领域已让TVB尝到了改革的“甜头”，但目前的TVB还未制造出新的全民偶像、港剧爆款。电视台TVB已在转型路上，而制作公司、经纪公司TVB还在探索，后两者或许才是真正帮助TVB重回大时代的核心。[/color]
[color=#191919]重新登上央视的《再创世纪》已经开创了一个新局面，对于离开内地核心市场多年的TVB而言，意义不言而喻。0.67%的收视率虽在当下已是不错的成绩，但《再创世纪》并不足以让TVB重回巅峰。不过，新的大门已经打开，下定决心改革的TVB仍有翻盘的机会。[/color]
[color=#191919]巨头出击，能否重新成为胜者？一切只能交给时间。[url=https://www.sohu.com/?strategyid=00001][color=#539ff3][i][/i][/color][/url][/color]
[color=#191919]19年前，汇集视帝视后的电视广播有限公司（下称“TVB”）台庆剧《创世纪》，成为一代人的经典；19年后，TVB聚集最优质的演员、制作班底，重拍《再创世纪》，使其成为《岁月风云》后首度登陆央视黄金档的港剧。11年后重回卫视，TVB想要卷土重来。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180912/4bfb36afde70497d82f7819c4eb0e90a.jpg[/img][/align][align=center]《再创世纪》[/align][color=#191919]戏内，金融危机于2008年席卷香港，创业青年、没落富三代、商业巨贾各方势力争夺首富；戏外，2008年的TVB正处在历史的巅峰，《溏心风暴》《法证先锋2》等热播，旗下艺人欧阳震华、林峯、胡杏儿、佘诗曼同时争夺视帝视后。TVB与亚洲电视（下称“亚视”）在香港市场分庭抗礼，后者在收视上被TVB钳制、日亏损一度达到200万港元。如今，亚视的危机曾在TVB上演，而上述明星也大多和TVB解约，TVB辉煌不再。[/color]
[color=#191919]TVB的落寞的是20年间大环境的缩影。新媒体崛起、香港媒体环境骤然巨变，TVB广告收入大幅下滑；艺人纷纷“北上”、TVB一度“空巢”……危机背后，TVB失去了年轻人市场，成为上一代的记忆。承载诸多期待的《再创世纪》已在内地收官，豆瓣评分7.3，收视率最高0.67%、虽跻身收视前十，却没有重现19年前的万人空巷。如今，陷入多重窘境的TVB不得不走出舒适区，在51岁的中年躯体内重塑年轻基因，巨轮正在转向、寻找出路。[/color]
[color=#191919]“世界是那些胜利者发出的声音，失败者从来没有发言权。”钟嘉欣饰演的郑思妤在剧中感慨，似乎也道出了TVB当前的窘境。作为集渠道、制作、艺人经纪等于一身的全产业链娱乐公司，曾经的胜者TVB还能再创世纪吗？毒眸（微信ID：youhaoxifilm）专访TVB高层、梳理TVB三个不同身份（电视台、制作、经纪）下的转型方向，试图找到答案。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180912/9b1325f9910741e9b062cf0c3ce59b3b.jpg[/img][/align][align=center]电视台TVB：时代巨变下的数码转型[/align][color=#191919]故事从1967年11月19日开始。[/color]
[color=#191919]那年，香港人利孝和、邵逸夫等人一起创办了TVB，经营传统电视台业务，这是TVB所有辉煌的起源，也是日后TVB的危机爆发后首个被波及的业务。[/color]
[color=#191919]80、90年代，电视占领媒体高地，TVB曾一度成为行业霸主。1980年的《上海滩》成为类型剧里的经典；1992年的《大时代》在香港创造了42%的收视纪录；之后的《刑事侦缉档案》《天龙八部》等一系列经典作品则成就了TVB的地位。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180912/aee97db0d57c4515965bdf33be40a3e6.jpg[/img][/align][align=center]《大时代》五美[/align][color=#191919]但辉煌时代也并非风调雨顺，光辉岁月里，TVB所处的香港媒体环境就已濒临寒冬。[/color]
[color=#191919]1997年，亚洲金融风暴让香港经济陷入低迷，第二年香港GDP下跌5%、失业率增加一倍，香港报业不断萧条。此后几年，香港媒体环境持续下行。2008年，受全球金融危机影响，香港金融风暴来临。当年，Youtube进入香港， TVB则把收费电视20%的股权转让给Gemstone Pacific Limited。那年及之后播出的《溏心风暴之家好月圆》和《宫心计》，都创下了50%创下收视记录，成为近年来的收视之王。这是TVB的顶点，但也是TVB逐渐走向衰落的起点。[/color]
[color=#191919][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180912/9a6e21be98424756a34c4de8d06c74bd.jpg[/img][/color]
[align=center]2008年，《溏心风暴》创2003年来TVB自制剧最高收视纪录[/align][color=#191919]不久后，TVB迎来多轮股权换血。2011年，创始人邵逸夫转让其持有的26%股份给陈国强的Young Lion等方（如下图）。2012年，TVB和华人文化产业投资基金、上海文广合资成立翡翠东方，将TVB内容发行至内地；2015年，被称为“中国默多克”的黎瑞刚，携他的华人文化入股Young Lion；2016年，黎瑞刚出任TVB董事局副主席，而他的加入为TVB之后的转型奠定了基础。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180912/8c7eb113639f406984d1d363bad02a16.jpg[/img][/align][color=#191919]当时，香港旅游业不景气，经济继续下行，这也导致客户减少在媒体的投放。财报显示，2014—2016年，TVB广告收入从31.95亿港元连续下降至24.58亿；整体收入从49.12亿港元下降至42.10亿。而Youtube、Facebook等海外媒体早已成为香港的“主流媒体”，这也进一步瓜分了本已缩小的媒体市场。[/color]
[color=#191919]多重危机在香港媒体市场爆发，一众老牌传媒公司受到严重冲击， 2016年，TVB的“老对头”亚视宣布倒闭，香港媒体界一片哗然。[/color]
[color=#191919]TVB的转型也酝酿于巨变之中。[/color]
[color=#191919]受互联网视频和盗版冲击，TVB的付费电视业务也日渐低迷。2015年，TVB提出开展OTT业务，从传统电视台向数码转型。经过一年多的筹划，TVB于2016年上线了 “MyTVsuper”，试图冲破传统电视在时间、观看渠道上的限制，原付费电视业务负责人林桂兴“临危受命”。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180912/81c971636e934cfb952ee817f53db389.jpg[/img][/align][align=center]MyTVsuper首页[/align][color=#191919]这一决策得到新任董事局副主席黎瑞刚的支持，实际上，早在其出任SMG总裁期间，就创立百事通，打造了国内最大的IPTV平台，后来百事通成为上海文广和东方明珠整合的基石业务。他还带领上海文广推出 “东方宽频”手机电视业务，誓静助内传统媒体向互联网转型的先行者。几年后，TVB的转型方向与当年如出一辙。“华人文化有互联网和国际视野，很多的想法他们一听就懂。”电视广播有限公司行政总裁李宝安曾告诉毒眸（微信ID：youhaoxifilm）记者。[/color]
[color=#191919]与内地优爱腾靠广告起家不同，MyTVSuper的商业逻辑并不一样。创立初期，MyTVSuper便推出付费业务，想通过付费用户吸引广告。林桂兴曾在4月对毒眸表示：“现在付费用户的比例比较高，但未来广告会成为主要收入。”李宝安也曾坦言，希望OTT成为新的增长点。[/color]
[color=#191919]巨轮掉头并非易事，转型阵痛期来的很快。MyTVSuper上线初期，TVB的收入还未见起色，成本却大幅增加。[/color]
[color=#191919][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180912/1da556274ed74138ab895adb9d4b16e9.jpg[/img][/color]
[color=#191919]不过，在2016年，转播里约奥运会让MyTVSuper获得第一批用户，当年上半年，MyTVSuper注册用户超660万（香港人口740.98万，660万占比超过89%），OTT盒子达到120万家庭，占据香港家庭数的一半。香港之外，OTT海外产品“TVB anywhere”已经覆盖包括澳大利亚、新西兰、加拿大等多个地区。[/color]
[color=#191919]MyTVSuper稍有起色后，去年7月，新产品“BigBigChannel”上线，利用剧集衍生的鬼畜内容、艺人直播、短视频等内容吸引年轻用户，并打通电子贸易、于7月上线BigBigShop。目前，该软件的总访问量超过120万人次。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180912/6f06fb022fdf48e694930570afece589.jpg[/img][/align][align=center]BigBigChannel首页[/align][color=#191919]这两个平台让新媒体业务成为TVB收入增长最快的业务，也标志着TVB正式从传统电视台转型成为了一家全媒体公司。[/color]
[color=#191919][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180912/f087d1d038eb4b9794f1a6dd70aa2e9c.jpg[/img][/color]
[color=#191919][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180912/4698ffc9834b4e0dbac73877af34d3bc.jpg[/img][/color]
[color=#191919]除了收入增长，TVB也突破了一定的年轻用户圈层。电视广播有限公司副总经理（节目及制作）杜之克告诉毒眸：“相同的节目内容，广播电视上最主要的年龄层在50岁左右，机顶盒受众在20到30岁，手机端受众主要为20岁上下的年轻人。”[/color]
[color=#191919]但TVB真的打入年轻人市场了吗？毒眸采访多位香港本土年轻观众，Facebook、Instagram仍旧是他们的首选，TVB在他们心中则是“过时”、“大妈最爱”的代名词。[/color]
[color=#191919]不过，TVB向全媒体的转向才刚刚开始。8月，TVB决定在9月1日终止为普通话受众设立的TVB8，全新版普通话翡翠台上线，迎合内地市场。此时，内地视频平台崛起，电视台在流媒体狙击下处境艰难，2017年，广播电视全国广告总收入更是出现首次下滑。杜之克认为：“传统电视台应和新媒体展开紧密的合作，探索更有活力的媒体模型，这将会成为内地电视台未来的发展方向。”[/color]
[color=#191919]作为传统电视台，TVB转型的魄力和断臂决心值得内地电视台学习。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180912/9b1325f9910741e9b062cf0c3ce59b3b.jpg[/img][/align][align=center]TVB剧作：新港剧还能成经典吗？[/align][color=#191919]受互联网冲击的不止电视台业务，TVB的剧集制作也遭受重创。常年不变的题材、许久未见的爆款，让越来越多的观众审美疲劳；而美剧、韩剧、内地剧，多种剧集品类则逐渐占领香港市场；加上内地对港剧的引进限制更封锁了TVB剧在内地的影响力，TVB在电视剧上的领先优势，严重下滑。[/color]
[color=#191919]曾经，TVB剧代表了一种独特的气质，观众通过TVB剧了解香港、爱上港剧。无论是早期的经典，还是千禧年后的《冲上云霄》《金枝欲孽》《法证先锋》《宫心计》……一系列名字背后，都是当时的正流行，似乎TVB出手，便是精品。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180912/22461f63d1e545b1ba6b1567e3f41aba.jpg[/img][/align][color=#191919]出手便是爆款的局面，在2014年的《使徒行者》后便戛然而止。对于内地观众而言，TVB不仅是没有了爆款剧，甚至很长一段时间都不见了踪影。[/color]
[color=#191919]政策限制是导致“TVB消失”的主要原因。2015年，广电总局颁布限制境外剧在电视台播出的“限外令”，所有境外剧都要实行先审后播的报备机制，港剧不再享有边播边看的便利，香港播完，内地才能在流媒体看到少量剧集。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180912/4c2aa8ca4135414397cefba667d70f39.jpg[/img][/align][align=center]2014年的《使徒行者》对内地观众来说是TVB最后一部爆款剧[/align][color=#191919]当然，TVB离开内地观众视线并不仅是政策所致。那一年，内地的《琅琊版》《花千骨》成为爆款，剧集行业进入大剧时代。《后宫·甄嬛传》《步步惊心》《芈月传》等一系列电视剧开始占据观众注意力。《来自星星的你》《继承者们》等韩剧更在内地刮起了“韩流”。《盗墓笔记》等开启了网剧时代，《太子妃升职记》《老九门》《白夜追凶》等爆款频出。[/color]
[color=#191919]“互联网带来了很多冲击，内容可以通过互联网传到全世界。我们要和韩剧、美剧、内地剧竞争。”李宝安也意识到了竞争的严峻性。[/color]
[color=#191919]内地优质内容爆炸的那几年，TVB缺席了。限外令后，TVB与优酷保持着每年少量剧集的供应关系，一度沦为不起眼的剧集供应商，被内地观众遗忘在角落里。[/color]
[color=#191919]“内地观众用五年时间，走过了香港二十年的路。”杜之克曾对毒眸记者感慨。TVB剧也必须寻找出路，在卫视限制、内地电视台式微的环境下，拥抱流媒体成了一个不错的选择。[/color]
[color=#191919]自2013年起，TVB一直与优酷保持一定数量的剧集引进。去年，TVB联手企鹅影视，采用腾讯投资+TVB制作的方式，推出《使徒行者2》《溏心风暴3》。今年，《深宫计》上线，双方开发新项目《铁探》。此外，TVB关联公司“邵氏影业”与优酷联手打造《飞虎之潜行极战》，与爱奇艺宣布打造《守护神》，“新港剧”卷土重来。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180912/66a7027b4f0b47398261a4eabd9c5a06.jpg[/img][/align][align=center]《深宫计》[/align][color=#191919]同时，“限外令”影响似乎逐渐消失，为了上星，TVB开始积极探索合拍剧。与爱奇艺合作的《再创世纪》是第一个合拍剧项目，双方联合投资、TVB提供制作班底，爱奇艺上线，同时成功将《再创世纪》发行至央视。杜之克告诉毒眸，卫视剧的合拍模式，将成为TVB未来的主要方向之一。[/color]
[color=#191919]正在与腾讯影业合作的合拍剧《冲上云霄2020》，TVB将启用内地演职人员，探索更新的模式。[/color]
[color=#191919]尽管合作模式还有待探索，但TVB已经看到成效，财务状况在经历连续的下滑后，终于在今年上半年有所好转。[/color]
[color=#191919][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180912/bd0559078a5b4f94a1dd42a3db20e728.jpg[/img][/color]
[color=#191919]从数据来看，TVB似乎开始有些依赖内地。但双方的关系更像是互相需要，无论是优酷引进TVB剧、还是腾讯的合作剧、抑或与爱奇艺的合拍剧，TVB剧作为内容品类中的重要一环，是优爱腾获取内地港剧圈层的重要砝码。[/color]
[color=#191919]对于内地市场而言，除了港剧内容是必争之地，TVB的剧集制作工业化和方法论也是价值所在，这是TVB曾屡出爆款的 “制胜法宝”。[/color]
[color=#191919]毒眸记者曾探访位于香港将军澳的TVB电视城，直观体会到了香港影视工业化的魅力。2003年搭建完成的TVB电视城，占地逾11万平方米，包括23个录影棚，11个用于综艺、5个用于喜剧、7个为新闻演播厅。[/color]
[color=#191919]摄影棚区内，一天可同时拍摄四部电视剧，棚内搭建不同格子间：卧室、办公室、舞台、医院等场景，可迅速拆除、改造；棚外，外景拍摄区可随着拍摄需求经常改变。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180912/5e2449afa35a4965b7eab7c5869d726d.jpg[/img][/align][color=#191919]①TVB的“格子间”演播厅和格子间内场景[/color]
[color=#191919]② TVB外景拍摄区[/color]
[color=#191919]③分类细致的服装仓库：每件服装、首饰都按种类、需求室温分区储存。[/color]
[color=#191919]从外景、拍摄到服装，剧集筹备、开拍、后期再到播出，每一个环节都井然有序，TVB俨然一个剧集生产的工厂。[/color]
[color=#191919]除了硬件工业，TVB拥有调度所有环节人员的系统。TVB旗下导演、编剧、监制、演员，一旦遇到某部剧撤档、提档，原剧组人员可立刻调度至另一剧组，实现人员最优配置。作为TVB的员工，拍戏是他们的日常工作，这套熟练的系统减少了多数项目的基础人工成本。[/color]
[color=#191919]而随着内地剧集制作水平进阶，观众对服化道细节和电影质感的需求，口味日渐刁钻，TVB这套运营了25年的工业机器，似乎已很难与动辄几亿成本的内地大剧抗衡，曾让TVB引以为傲的工业化流程，可能会成为制约其下一步发展的桎梏。用惯了“套路”的TVB制作系统，也需要升级。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180912/6401229e1c584dee9903e439ad502235.jpg[/img][/align][align=center]TVB一件戏服能横跨十几年[/align][color=#191919]观众日益多样的观剧口味下，TVB需要改变的还有用户思维，作为港剧的竞争者，内地制作公司更懂得观众的喜好：“大女主”、仙侠、玄幻、悬疑、探险等题材将用户划分为不同圈层，优爱腾也纷纷将分众用户思维运用到排播、制作中，这让类型单一化的港剧很难在争夺用户时间中胜出。[/color]
[color=#191919]打造圈层爆款、而非全民爆款是当下TVB的核心诉求。“港剧随着时代的发展而变化，90年代会呈现社会中小康家庭的价值观念，近几年更加多样，如《使徒行者2》在警匪题材的外壳下充满着都市浪漫感。”TVB在制作和剧情上也在探索新的方法论。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180912/39787c36d7014721a390ec407e13e086.jpg[/img][/align][align=center]《使徒行者2》剧照[/align][color=#191919]目前的TVB还没有形成完整的观众用户画像，对内地市场的观众喜好也仍然在摸索，新剧在内地的宣发部分目前均交由内地平台负责，这让TVB失去了解内地观众观剧喜好的机会。不过，杜之克对毒眸透露，TVB将试水内地的剧集宣发。但港剧的发展速度能否跟上内地观众、香港年轻观众的口味？这显然还是未知数。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180912/9b1325f9910741e9b062cf0c3ce59b3b.jpg[/img][/align][align=center]艺人“离潮”后的泛TVB化[/align][color=#191919]除了电视台、剧集制作，TVB另一个被大众熟知的身份为艺人经纪公司，而艺人危机也是大众认知中TVB“没落”的开始。[/color]
[color=#191919]自1972年开办艺员训练班、1973年评选“香港小姐”开始，经纪业务就是TVB产业链里的重要一环。艺员培训班、香港小姐选人，以剧带人， TVB产出了一代又一代的港星，TVB曾一度被称为造心静证厂。[/color]
[color=#191919]周润发、刘青云、罗嘉良、叶璇、邓萃雯、萱萱、胡杏儿、黄宗泽……这些名字都曾属于TVB，如今，他们已“散落天涯”。[/color]
[color=#191919][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180912/1d7040fc756146c48428573e730a37c5.jpg[/img][/color]
[color=#191919]除了早年间投奔大银幕的周润发、刘德华等，TVB艺人历史上爆发了几次大规模的艺人离潮。[/color]
[color=#191919]北上是艺人离开TVB后的最多选择，这一趋势从90年代开始便已出现。当时，一批香港导演北上探索，甚至带动了一批香港艺人离开。2005年，张卫健和导演王晶在内地合作了《小鱼儿与花无缺》，该剧由慈文出品。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180912/8db316bf07984ffbb052df9be4e29a00.jpg[/img][/align][align=center]张卫健、谢霆锋版的《小鱼儿与花无缺》[/align][color=#191919]有了第一批北上内地的“探路者”，TVB艺人似乎看到了更大的市场和希望，纷纷进军内地。但离开TVB，成功的却只有少数，不少人离开TVB就失去了代表作。即便如此，依然有大批艺人主动离开，这让TVB一度出现青黄不接的局面。[/color]
[color=#191919]追求高片酬和更大的市场是艺人投奔内地的核心诉求。在国家广电总局出台“限薪令”之前，演员片酬占剧集制作成本七八成是常见现象。与内地明星动辄几千万的片酬相比，TVB艺人从未得到与名气匹配的可观收入。“视后”邓萃雯曾公开表示：“我很红但我也很穷。”公开报道显示，郑嘉颖在TVB的片酬为一集6000港币，内地为8万人民币，随着通过内地影视剧打开知名度，片酬还在不断上涨。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180912/578f783f934b4905957a577f8d0e22e0.jpg[/img][/align][align=center]郑嘉颖通过《步步惊心》中八爷一角打开[/align][align=center]内地知名度[/align][color=#191919]除了片酬低，高强度的工作也让不少艺人选择离开。TVB每年要生产500集电视剧，意味着平均每天要制作至少1.3集。对比内地，《乔家大院》《雍正王朝》等剧平均一集需拍摄三天左右。罗嘉良曾公开表示：“薪水少、睡眠少、工作强度大，我在TVB17年都是这样过来的。在内地拍剧，演员的休息时间很有保障，都是在合同中有注明的，所以我拍戏时很精神！”[/color]
[color=#191919]能到内地拍戏的艺人还算幸运，TVB的艺人向来狼多肉少，辛苦打拼却无法得到“视帝视后”的艺人比比皆是。[/color]
[color=#191919]南方都市报2010年的文章详细讲述了TVB金字塔式的薪酬结构：位于金字塔塔尖的是TVB“一哥一姐”，为了吸引他们回TVB拍剧，会给出数百万港币的“天价”。第二类是不愿和TVB签长约的中生代演技派，合作大多以一年两部、两年三部剧的形式，薪酬为一部50到100万，拍完即付。第三类则是无线力捧的艺人，他们采取年薪制，TVB每年支付一笔薪酬，可全年任用。而艺人中的“最底层”，是按集拿收入的“钟点工”，他们大多数没有底薪，没有角色便没有收入。[/color]
[color=#191919][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180912/84f1e87eff84460cb48a758502d5261d.jpg[/img][/color]
[color=#191919]“过去这么多年里，我们一直以为行业的主要人才都在TVB里，但我们培养了很多人才都流失了。”杜之克曾对毒眸坦言。如今，TVB提出了“泛TVB”化策略来应对艺人离开。[/color]
[color=#191919]这意味着只要在“老东家”TVB工作过的演员、导演、编剧，都可与TVB合作。如《不会撒娇的女人》是宣萱时隔多年、再回TVB之作，她与TVB以不签长约为前提，以保证挑选合适剧集的自主权。这也是目前TVB与老艺人的合作模式。[/color]
[color=#191919]与老面孔合作，可为新人提供更多“混脸熟”的机会，“以老带新”的模式成为TVB当下的选角策略。如《再创世纪》用郭晋安、杨怡搭配周柏豪、余芷慧，以提高新人的知名度，采取“公司帮助艺人，艺人回馈公司”的双向发展道路。[/color]
[align=center][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180912/b1f608a8c24548a9b03ded52894b42e4.jpg[/img][/align][align=center]《再创世纪》中“以老带新”的模式[/align][color=#191919]但这也导致了目前港剧中“老人太老，新人太新”的局面，《使徒行者2》《再创世纪》等剧集虽让周柏豪走入大众视野，但距离黄宗泽的时代、还相差甚远，TVB的造星方法论或许也该随着时代发展而调整。[/color]
[color=#191919]如今，布局新媒体领域已让TVB尝到了改革的“甜头”，但目前的TVB还未制造出新的全民偶像、港剧爆款。电视台TVB已在转型路上，而制作公司、经纪公司TVB还在探索，后两者或许才是真正帮助TVB重回大时代的核心。[/color]
[color=#191919]重新登上央视的《再创世纪》已经开创了一个新局面，对于离开内地核心市场多年的TVB而言，意义不言而喻。0.67%的收视率虽在当下已是不错的成绩，但《再创世纪》并不足以让TVB重回巅峰。不过，新的大门已经打开，下定决心改革的TVB仍有翻盘的机会。[/color]
[color=#191919]巨头出击，能否重新成为胜者？一切只能交给时间。[url=https://www.sohu.com/?strategyid=00001][color=#539ff3][i][/i][/color][/url][/color]
