早在《九月片单》里，院长就预告过了这部电影——《未择之路》。
《疯狂的石头》编剧，上影节摘下亚洲新人奖的最佳影片和最佳导演提名。
或许普通观众不太了解这些奖项的重量，选片的时候也不一定会把这些拿出来衡量参考。
毕竟什么样的院线片最受欢迎，大家都清楚。
《未择之路》就是这样一部不把“取悦观众”放在第一位的冷门片，一部探究现实意义的公路片，一部可预见的票房不高但是口碑会爆的电影。
《未择之路》打出的宣传语是“我不是坏怂”。
这个世界上的人，只有好人坏人之分吗？不见得。
人本身就是好坏共同体。是好是坏，有时候或许并不完全归我们自己选择。
就像片名《未择之路》的由来：
“一片树林里分出了两条路，而我却选择了人迹更少的一条，从此决定了我一生的道路。”——弗罗斯特《未选择的路》
戈壁滩、长途卡车司机、黑帮、绑架……在这些元素的掩映下，《未择之路》讲述了这样一个故事：
二勇和他的鸵鸟养殖场是他全部的生命指望，下蛋，孵化鸵鸟，再下蛋，然后还钱。
当然，他还有一个念想，他已经离婚的前妻。
茫茫戈壁，鸵鸟是二勇眼睛里能看见的全部活物。
只是，二勇的债主等不及，一次催债的时候，没拿走钱，反倒留下了一个“哑巴”小屁孩。
二勇的心思不在小屁孩身上，他想前妻。当前妻的电话里出现男人的声音时，他坐不住了。
当箱体破车开出二里地的时候，他想起不能把小屁孩丢在家里，回去找，却没有找到。
再次上路，意外撞死一直羊，却也意外的找到了小屁孩，鬼知道原来他一直在车上。
小屁孩想跳车，被关到了关鸵鸟的笼子里，时间太长，尿了裤子。
光着屁股的小屁孩想跑，却终于跑不过四个轮子。
当带着卡通图案的小裤衩在男孩手中被风吹跑的时候，电影院里所有人都笑了。
直到这里，电影的氛围都是轻松的。
来历不明的小孩和欠债追妻的中年大叔，一句“我带你去浪”，瞬间有了《菊次郎的夏天》那种调调。
由于一路上尕娃极不配合，几番争斗后，他们的车毁于黑店。
出于好心，单身的彪悍寡妇小眉同意捎他们一程。
于是，性格怪异的女司机小眉，孤僻的尕娃，为生活而焦虑的二勇，
她们被命运捆在了一起，温暖着彼此。但路途太短，什么也没改变。
除了少许明快的段落，电影的基调基本是黑色的。
羔羊的意象在片中多次出现，它被一遍遍地抬起又放下，被转卖，被宰杀。
这大西北最通行的食物，生来就是人们的盘中餐，仿佛也在隐喻着主人公的命运。
当你以为二勇会对男童下狠手，结果二勇对他好吃好喝招待；
当你以为男童会对二勇乖乖听话了，结果一碰到女司机就倒戈；
当你以为两个人都尽释前嫌心心相印了，最后二勇又把男童卖了一次；
当你正在纠结二勇能不能甩开黑社会，一场意外的黑吃黑又猝不及防地发生；
当你以为一切都尘埃落定，钱解决了孩子也解决了之后，命运却跟二勇开了个巨大的玩笑……
比起《暴裂无声》里正反两派鲜明对立，重点放在阶级之争，把万恶之源归结为有钱人；
《未择之路》则是消除了所有界限，更加深挖人性。
无论是贫苦底层、霸道黑社会还是显赫高官，最后都没能逃离人生的无常。
不过《未择之路》又不是全盘黑色的，总是在快暗透了的时候又泄出一点光来。
尽管片中不存在任何亲情爱情友情，唯一一点真情只发生于毫不相干的几个过路人身上——
丢了老婆的二勇、单亲家庭的男童、长期缺爱的单身女司机；
电影最温馨的一幕是，三个人歪歪扭扭地拍了组全家福，然而谁也不是谁的谁。
最后是洗了三张照片各自拿走，偏偏就是这照片酿出二勇的惨祸。
最终，二勇没能追回自己的妻子，还意外地成了逃犯；
被五哥绑架的尕娃回到父亲身边，“我想跟着你去浪”的梦想彻底落空；
小眉依然没有找到失踪的老公，依然开着长途卡车……他们挣扎过，但谁也没得到想要的生活。
面对命运，人人都是孤独者，我们永难超越它的限制与安排。
很难概括这个萍水相逢的“临时家庭”拥有怎样的感情。
但即便是人走茶凉，油尽灯枯，你也不能否认这一点点萌芽的存在。这是人性之光。
二勇成了电影开篇那头被自己撞死的羊，然而他的死绝不是毫无意义的。
那个看到真相的男童，会永远记得这个大叔不是个坏怂；
那个被戈壁风沙摧残的女司机，抹上了口红，生命从此有了色彩。
没有套路的公路片就是最成熟的公路片，而最成熟的公路片也就是最有诗意的公路片。
不动声色，全片没有什么呼啸的东西。不炫耀风格，也不好用什么文艺片商业片西部片去概括。
人就是人，人与人之间的互动自有其动人和有力之处，不管你是什么身份。
《未择之路》最大的亮点，就是在于它将目光投射到一个个小人物的身上，
通过他们的挣扎去撕开人性的真相，通过他们的选择，引发人们的深思。
《疯狂的石头》编剧，上影节摘下亚洲新人奖的最佳影片和最佳导演提名。
或许普通观众不太了解这些奖项的重量，选片的时候也不一定会把这些拿出来衡量参考。
毕竟什么样的院线片最受欢迎，大家都清楚。
《未择之路》就是这样一部不把“取悦观众”放在第一位的冷门片，一部探究现实意义的公路片，一部可预见的票房不高但是口碑会爆的电影。
《未择之路》打出的宣传语是“我不是坏怂”。
这个世界上的人，只有好人坏人之分吗？不见得。
人本身就是好坏共同体。是好是坏，有时候或许并不完全归我们自己选择。
就像片名《未择之路》的由来：
“一片树林里分出了两条路，而我却选择了人迹更少的一条，从此决定了我一生的道路。”——弗罗斯特《未选择的路》
戈壁滩、长途卡车司机、黑帮、绑架……在这些元素的掩映下，《未择之路》讲述了这样一个故事：
二勇和他的鸵鸟养殖场是他全部的生命指望，下蛋，孵化鸵鸟，再下蛋，然后还钱。
当然，他还有一个念想，他已经离婚的前妻。
茫茫戈壁，鸵鸟是二勇眼睛里能看见的全部活物。
只是，二勇的债主等不及，一次催债的时候，没拿走钱，反倒留下了一个“哑巴”小屁孩。
二勇的心思不在小屁孩身上，他想前妻。当前妻的电话里出现男人的声音时，他坐不住了。
当箱体破车开出二里地的时候，他想起不能把小屁孩丢在家里，回去找，却没有找到。
再次上路，意外撞死一直羊，却也意外的找到了小屁孩，鬼知道原来他一直在车上。
小屁孩想跳车，被关到了关鸵鸟的笼子里，时间太长，尿了裤子。
光着屁股的小屁孩想跑，却终于跑不过四个轮子。
当带着卡通图案的小裤衩在男孩手中被风吹跑的时候，电影院里所有人都笑了。
直到这里，电影的氛围都是轻松的。
来历不明的小孩和欠债追妻的中年大叔，一句“我带你去浪”，瞬间有了《菊次郎的夏天》那种调调。
由于一路上尕娃极不配合，几番争斗后，他们的车毁于黑店。
出于好心，单身的彪悍寡妇小眉同意捎他们一程。
于是，性格怪异的女司机小眉，孤僻的尕娃，为生活而焦虑的二勇，
她们被命运捆在了一起，温暖着彼此。但路途太短，什么也没改变。
除了少许明快的段落，电影的基调基本是黑色的。
羔羊的意象在片中多次出现，它被一遍遍地抬起又放下，被转卖，被宰杀。
这大西北最通行的食物，生来就是人们的盘中餐，仿佛也在隐喻着主人公的命运。
当你以为二勇会对男童下狠手，结果二勇对他好吃好喝招待；
当你以为男童会对二勇乖乖听话了，结果一碰到女司机就倒戈；
当你以为两个人都尽释前嫌心心相印了，最后二勇又把男童卖了一次；
当你正在纠结二勇能不能甩开黑社会，一场意外的黑吃黑又猝不及防地发生；
当你以为一切都尘埃落定，钱解决了孩子也解决了之后，命运却跟二勇开了个巨大的玩笑……
比起《暴裂无声》里正反两派鲜明对立，重点放在阶级之争，把万恶之源归结为有钱人；
《未择之路》则是消除了所有界限，更加深挖人性。
无论是贫苦底层、霸道黑社会还是显赫高官，最后都没能逃离人生的无常。
不过《未择之路》又不是全盘黑色的，总是在快暗透了的时候又泄出一点光来。
尽管片中不存在任何亲情爱情友情，唯一一点真情只发生于毫不相干的几个过路人身上——
丢了老婆的二勇、单亲家庭的男童、长期缺爱的单身女司机；
电影最温馨的一幕是，三个人歪歪扭扭地拍了组全家福，然而谁也不是谁的谁。
最后是洗了三张照片各自拿走，偏偏就是这照片酿出二勇的惨祸。
最终，二勇没能追回自己的妻子，还意外地成了逃犯；
被五哥绑架的尕娃回到父亲身边，“我想跟着你去浪”的梦想彻底落空；
小眉依然没有找到失踪的老公，依然开着长途卡车……他们挣扎过，但谁也没得到想要的生活。
面对命运，人人都是孤独者，我们永难超越它的限制与安排。
很难概括这个萍水相逢的“临时家庭”拥有怎样的感情。
但即便是人走茶凉，油尽灯枯，你也不能否认这一点点萌芽的存在。这是人性之光。
二勇成了电影开篇那头被自己撞死的羊，然而他的死绝不是毫无意义的。
那个看到真相的男童，会永远记得这个大叔不是个坏怂；
那个被戈壁风沙摧残的女司机，抹上了口红，生命从此有了色彩。
没有套路的公路片就是最成熟的公路片，而最成熟的公路片也就是最有诗意的公路片。
不动声色，全片没有什么呼啸的东西。不炫耀风格，也不好用什么文艺片商业片西部片去概括。
人就是人，人与人之间的互动自有其动人和有力之处，不管你是什么身份。
《未择之路》最大的亮点，就是在于它将目光投射到一个个小人物的身上，
通过他们的挣扎去撕开人性的真相，通过他们的选择，引发人们的深思。
