《[font="]廖凡、赵涛、徐峥、张译、董子健，还要加上一个贾樟柯。要是光看演员阵容，这是一部绝对值得一看的电影，更何况还有处在风头上的冯导（小刚），可惜被剪掉了。所以，小编还是挺期待的，但正如之前那篇说的那样，贾樟柯的缺点也相当明显，经过3年，本以为贾科长会进步，没想到却退步了，年近50的他居然玩起了情怀——江湖。
可以理解，出生于70年代的贾樟柯受到港片的深刻影响，有一种英雄情结，兄弟情义，徐克也说过：每个男人心中，都有一个武侠梦。梦想归梦想，能不能实现最终考验的还是导演的能力，吴宇森可以，徐克可以，香港早期的大多数导演都可以，但内地还真没有可以的，因为当你掏出枪的那一刻，你就要被抓进去了，耍剑是可以，耍着耍着就成了感情戏，所以最成功的江湖是李安的《卧虎藏龙》，大社会就是一个江湖，江湖里卧虎藏龙，人心何尝不是。
老实说，《江湖儿女》的前半段还是相当出彩的，刻画了山西大同的一位大哥和他的女人，以及周边的人物关系网。很大程度上这要归功于廖凡的气场，把斌哥给演活了，此处应该给廖凡大大的掌声，放眼中国内地，能和他一样优秀的差不多年纪男演员好像只有陈坤和邓超（弱一点）。
前半段模仿港片的痕迹相当重，尤其是搬出关二爷的时候。可是呢，对斌哥的情节塑造却不大成功，第一场戏是用关二爷摆平两个混混的过节，可以得90分，接下来对他的塑造就不行了，替二哥摆平别墅闹鬼毫无动作，二哥被杀毫无动作，自己被打错了也毫无动作，这么一来小编就开始怀疑难道斌哥是内鬼？
但又不是，既然不是内鬼又毫无作为那斌哥这个称号是怎么来的？很多时候，塑造一个人物不是要靠过去的经历，而是要看当下进行时的反应，这一点就不得不提首屈一指的《教父》了，当问题出现时，克里昂怎么处理，如何分配手下的工作一下子就把他的力量和威严显示出来，这就是伟大导演的伟大之处。
好吧，《江湖儿女》主要不是说江湖，而是说儿女。
斌哥和巧巧的爱情故事跨越了17年，从2001年一直到2018年，时间的跨度向来是贾科长最喜欢的题材，《山河故人》和《三峡好人》也是这么玩的。
这17年被拆分成了三个时间点，一个是2001年到2006年，这段时间就是前面说的斌哥和巧巧的江湖，因为一次打架，巧巧为了救斌哥掏出了枪被公安逮捕，判了5年。这一段是最好看的，特别是街头打架那几场戏，很真实，很带感，一下子把江湖推向了高潮。
到第二个时间点，2006年之后，整个故事就彻底散了。先是让巧巧走入《三峡好人》的故事里，来到奉节县，寻找斌斌。但又不是《三峡好人》的任何前传或是外传，因为之前的赵涛叫沈红，而她要找的男人也叫斌斌，同时拍摄于2002年《任逍遥》的男主也叫斌斌，好，人物串在一起没问题，说明你很有想法，很有野心，要搞一个大宇宙或是大巧合，或是回顾之前的作品都行，关键还是要把故事编好。
见到斌斌，得知斌斌已经找了新的女朋友之后，巧巧心灰意冷，打算回大同，在回大同之前，她做了几件事：第一、骗吃；第二、骗钱；第三、骗情。斌斌的戏份几乎没了，而这时候的巧巧其实和《三峡好人》的沈红几乎一模一样，那到底哪个是巧巧，哪个是沈红，斌斌又是谁？要区分其实很简单，甚至可以穿一样的衣服，让他们的行为不同。人物的行为最终还是靠人物的经历和设定前进的，如果贾樟柯说《江湖儿女》和《三峡好人》里赵涛不是一个人，那不好意思，赵涛的演技没进步，或者说，做大哥女人的赵涛和做护士的赵涛完全一样。
还有，这里巧巧的行为是很非主流的，特别像小四老师故事里的颓废女主，就差一个上床，很不贾樟柯。
第三个时间点就是2018年，到这里就更尴尬了。斌哥摔成了残疾，巧巧把他接回山西大同照顾，回到大同的斌哥失去了往日的神采，手下开始爬到他头上欺负他，这就是贾樟柯想表现的时间的流逝，江湖的远去。巧巧照顾斌哥不是出于感情，而是出于义气。他们两个人一开始，斌哥觉得自己在江湖，巧巧不是，后来巧巧进入了江湖，斌哥又已经退出。
在江湖和儿女之间，贾樟柯两个都没有处理好，有的只是语境中的江湖，说白一点，贾樟柯的江湖是文艺青年眼中的江湖，他以为他懂，其实他不懂。江湖不是靠枪和打打杀杀组成的，江湖本身只是一个意境，任何行业都可以称作江湖，江湖不浪漫，浪漫的人，江湖很残酷，温暖的是情。
最后我们来看情。
贾樟柯很重情，但又不想着力表现，他很矛盾，有一种文人式的纠结。巧巧和斌哥的爱情从一开始就注定了悲剧，当巧巧问斌哥想不想成为她的家属时，斌哥的反应是环顾左右而言他。5年之后，巧巧问斌哥，什么才是最重要的，斌哥说，证明自己才是最重要的。要是从这些角度去看，《江湖儿女》又可以是一部巧巧的成长史，只是最后巧巧并没有成长，她只是无情了。真正的成长应该是原谅和理解别人，找到更好的生活支撑点。难道无情有义就是贾樟柯心中的江湖？
所以啊，即使人到中年也不要轻易尝试玩什么情怀，除非你已经把世事都想明白想透彻了，作为导演，更不要轻易尝试讲大道理，而应该专注于讲好一个故事，让故事呈现你背后的东西。返回搜狐，查看更多
老实说，《江湖儿女》的前半段还是相当出彩的，刻画了山西大同的一位大哥和他的女人，以及周边的人物关系网。很大程度上这要归功于廖凡的气场，把斌哥给演活了，此处应该给廖凡大大的掌声，放眼中国内地，能和他一样优秀的差不多年纪男演员好像只有陈坤和邓超（弱一点）。
但又不是，既然不是内鬼又毫无作为那斌哥这个称号是怎么来的？很多时候，塑造一个人物不是要靠过去的经历，而是要看当下进行时的反应，这一点就不得不提首屈一指的《教父》了，当问题出现时，克里昂怎么处理，如何分配手下的工作一下子就把他的力量和威严显示出来，这就是伟大导演的伟大之处。
斌哥和巧巧的爱情故事跨越了17年，从2001年一直到2018年，时间的跨度向来是贾科长最喜欢的题材，《山河故人》和《三峡好人》也是这么玩的。
到第二个时间点，2006年之后，整个故事就彻底散了。先是让巧巧走入《三峡好人》的故事里，来到奉节县，寻找斌斌。但又不是《三峡好人》的任何前传或是外传，因为之前的赵涛叫沈红，而她要找的男人也叫斌斌，同时拍摄于2002年《任逍遥》的男主也叫斌斌，好，人物串在一起没问题，说明你很有想法，很有野心，要搞一个大宇宙或是大巧合，或是回顾之前的作品都行，关键还是要把故事编好。
还有，这里巧巧的行为是很非主流的，特别像小四老师故事里的颓废女主，就差一个上床，很不贾樟柯。
在江湖和儿女之间，贾樟柯两个都没有处理好，有的只是语境中的江湖，说白一点，贾樟柯的江湖是文艺青年眼中的江湖，他以为他懂，其实他不懂。江湖不是靠枪和打打杀杀组成的，江湖本身只是一个意境，任何行业都可以称作江湖，江湖不浪漫，浪漫的人，江湖很残酷，温暖的是情。
贾樟柯很重情，但又不想着力表现，他很矛盾，有一种文人式的纠结。巧巧和斌哥的爱情从一开始就注定了悲剧，当巧巧问斌哥想不想成为她的家属时，斌哥的反应是环顾左右而言他。5年之后，巧巧问斌哥，什么才是最重要的，斌哥说，证明自己才是最重要的。要是从这些角度去看，《江湖儿女》又可以是一部巧巧的成长史，只是最后巧巧并没有成长，她只是无情了。真正的成长应该是原谅和理解别人，找到更好的生活支撑点。难道无情有义就是贾樟柯心中的江湖？
