以寻子为引的展开，《找到你》预想呈现的并不是一部单只聚焦于亲情的寻找，其更还想一展的是身处不同阶级的现代中国女性群像，然而遗憾的是电影虽然有着双女主的设置，但剧情和人物情感上却显得尤为薄弱，这使本极具深度的内在底蕴，最后看来却只是浅尝即止。
《找到你》虽是一部根据韩国电影的改编之作，但其却没有一贯韩改电影的诟病，从成片来说电影已然看不到太多原著的痕迹，这就是一个发生在中国社会的现实主义作品。而以一条寻子线索展开的故事，电影透过三位身处不同阶级的母亲形象，让世人得以真正的关注到了时下中国母亲的社会困境，这种困境是马伊琍饰演保姆孙芳的贫困，是陶昕然饰演作为全职妈妈朱敏经济能力的缺失，而即便是能一肩扛下抚养孩子重担姚晨饰演的律师李捷，却同样很能被被世人认可为是一个合格的母亲。
在中国要做一个合格的妈妈有多难？现代女性虽然拥有了更多选择的权利，却也承担了更多的责任，作为母亲你不仅需要有足够的时间来陪伴孩子的成长，同时也要拥有独立的经济能力，还要拥有一笔充足的存款来抵御不可预知的未来，而电影中的三位母亲虽然都有着对孩子足够的爱，但却都不全部具备以上的条件，这是电影悲剧的诱因，更是当下广大中国家庭女性的现实写照，《找到你》也正是由此为出发诱人共情，得见于母爱的伟大。
作为改编电影，虽然《找到你》有着值得肯定的本土化，但却并没有能规避前作在剧情上的问题，原版《消失的女人》其实本就更为偏向于一部悬疑片，但电影又没有足够的悬疑渲染来支撑起剧情的延伸，这就造成了电影剧情的后继乏力，而《找到你》虽然更致力于本土化的情感，但却并没有完全摒弃前作的悬疑色彩，也没有去夯实填补前作叙事的混乱，这就造成了电影同前作一样，既没有充沛的人物情感，也拿不出一个足够缜密的故事。
在演员上，《找到你》的双女主分别是保姆孙芳和律师李捷的对垒，但马伊俐与姚晨两人的演技其实都没有能成为电影的加分项，姚晨对于痛失孩子所表现出来的情绪只是一种歇斯底里，不少桥段所给人带来的都是一种用力过猛的尴尬，而孙芳这个角色自觉是电影最难的一个角色，她所历经的苦难远不是单靠一个灰头土脸的化妆所能体现的，马伊俐所饰演的这个角色上我只看到了一股呆板，演技的贫乏也造成了最后一场本当高潮迭起的对戏，其实让人根本感受不到多少波澜。
诚然《找到你》存在着不少的问题，也并非原创，但透过一场儿童失踪绑架案，电影所聚焦身处不同阶级的中国女性困境仍旧是足够写实的，做一个合格的母亲不易，在中国，做一个合格的母亲更为不易。
在中国要做一个合格的妈妈有多难？现代女性虽然拥有了更多选择的权利，却也承担了更多的责任，作为母亲你不仅需要有足够的时间来陪伴孩子的成长，同时也要拥有独立的经济能力，还要拥有一笔充足的存款来抵御不可预知的未来，而电影中的三位母亲虽然都有着对孩子足够的爱，但却都不全部具备以上的条件，这是电影悲剧的诱因，更是当下广大中国家庭女性的现实写照，《找到你》也正是由此为出发诱人共情，得见于母爱的伟大。
作为改编电影，虽然《找到你》有着值得肯定的本土化，但却并没有能规避前作在剧情上的问题，原版《消失的女人》其实本就更为偏向于一部悬疑片，但电影又没有足够的悬疑渲染来支撑起剧情的延伸，这就造成了电影剧情的后继乏力，而《找到你》虽然更致力于本土化的情感，但却并没有完全摒弃前作的悬疑色彩，也没有去夯实填补前作叙事的混乱，这就造成了电影同前作一样，既没有充沛的人物情感，也拿不出一个足够缜密的故事。
在演员上，《找到你》的双女主分别是保姆孙芳和律师李捷的对垒，但马伊俐与姚晨两人的演技其实都没有能成为电影的加分项，姚晨对于痛失孩子所表现出来的情绪只是一种歇斯底里，不少桥段所给人带来的都是一种用力过猛的尴尬，而孙芳这个角色自觉是电影最难的一个角色，她所历经的苦难远不是单靠一个灰头土脸的化妆所能体现的，马伊俐所饰演的这个角色上我只看到了一股呆板，演技的贫乏也造成了最后一场本当高潮迭起的对戏，其实让人根本感受不到多少波澜。
诚然《找到你》存在着不少的问题，也并非原创，但透过一场儿童失踪绑架案，电影所聚焦身处不同阶级的中国女性困境仍旧是足够写实的，做一个合格的母亲不易，在中国，做一个合格的母亲更为不易。
