李苦禅 苍鹭与头之局部（课堂示范）1953年作
北京国立艺专西画系的学生李苦禅，1923年拜师于齐白石宗师门下，目的在于“中西合璧”，将西画可为我所用者融会于中国写意书画之中，从而成为了率先将西画有机地融入中国文人写意画的成功者。
李苦禅 鹰（课堂示范） 1955年作
例如：他在禽鸟造型方面，强调多角度的透视结构与大写意的笔墨相结合，不但质感量感突出，姿态尤显生动。
李苦禅课徒稿
在描绘“心灵之窗”的禽鸟眼神方面，突破了古人“圈中一点”的画法，而是以两点夹出眼神光的画法，尤令猛禽之眼瞵瞵射远，又以“月牙点”、“小横点”表现出小禽鸟的温顺。
李苦禅 双鹰 六十年代初作
他更强调有限的画面是大千世界的一隅，将西画注重写生基本功的研究引来，用以“激活”长久被国画家忘却的大唐张璪所云“外师造化，中得心源”的要旨，正确理解齐白石“删去临摹手一双”的教诲，并得到了齐老师的赠诗赞许“深耻临摹夸世人，闲花野草写来真”，“怜君能不误聪明，耻向邯郸共学行”
李苦禅 四鲶图 六十年代初作
著名油画家侯一民说：“中国画要发展，怎么发展？看看李苦禅先生的画就能受启发！他不保守，他是在中西绘画结合与推进上做得很成功的一位艺术家。对西画的学习，为他的造型、透视和光感打下了很好的基础。你们看他的写生多准确、生动；再看他的笔墨、构图多熟练，夸张和富于变化；再看他的线条表现力多么丰富，没有书法的功底，没有对传统文化的深入研究是绝对做不到的”；“认为中国画已经穷途末路，只有‘西化’才能有发展的人们来看看李苦禅先生的画稿展吧”
李苦禅 酒荀鲜鱼图 六十年代初作
李苦禅 三只雉鸡（课堂示范）1955年作
李苦禅 山村 七十年代中期作
李苦禅 山水小品 1963年作
李苦禅 荷翠图 1974年作
李苦禅 师八大法
李苦禅 鹫（速写） 50年代初作
侯一民说：“如果让我对学画的青年讲几句话，那就是：不要轻易否定别人，不要随便骂人，要多读书，踏踏实实地实践，把新的中国绘画推向世界。
