莫奈与布丹：大师与其被低估的老师
[color=#191919]印象派画家克劳德·莫奈可谓人人皆知，年长他16岁的老师尤金·布丹，却似乎未享有同样的盛名。[/color]
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[color=#191919][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20181106/cee2e72a48a0403cac419f370017531d.jpeg[/img][/color]
[align=center]克劳德·莫奈（Claude Monet, 1840-1926）[/align][color=#191919][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20181106/6283bdf092374e49b9be6af9e58015ba.jpeg[/img][/color]
[align=center]尤金·布丹（Eugène Boudin,1824-1898）[/align][color=#191919][/color]
[color=#191919]西班牙马德里的提森·博内米萨国立博物馆（Museo Nacional Thyssen-Bornemisza），囊括来自提森家族的绘画藏品。提森收藏被誉为20世纪无与伦比的西方绘画私人收藏，显示着提森家族父子两代人独到的艺术眼光。[/color]
[color=#191919]2018年6月，博物馆举办了《莫奈与布丹》特别展览。展览通过八个展厅，用100多幅来自世界各地博物馆的收藏，探讨两人艺术创作间的联系。[/color]
[color=#191919]跟随《极致》，从另一个视角，观看莫奈与布丹。[/color]
[color=#191919][/color]
[color=#191919]如画的风景[/color]
[color=#191919]第一展厅展出了莫奈和布丹两人相遇初期时的作品。[/color]
[color=#191919]1856年，15岁莫奈与布丹在法国勒阿弗尔的格拉维耶文具店不期而遇。布丹年长莫奈16岁，当时是法国19世纪中期外光画的代表。他鼓励莫奈继续学习绘画，并师从于他，一起在户外写生。[/color]
[color=#191919]这一时期，莫奈从布丹身上学习了传统风景画的技法，以及如何观察自然，准确描绘光线。其间，他创作了第一幅作品《鲁埃莱的风景》。[/color]
[color=#191919][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20181106/bf06f43558a34dffb3fc6059274e7587.jpeg[/img][/color]
[color=#191919]布丹《诺曼底风光》[/color]
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[color=#191919]莫奈《鲁埃莱的风景》[/color]
[color=#191919]海洋的风景[/color]
[color=#191919]海洋风景画从19世纪中叶开始兴起，两位画家也对“海洋的风景”献上了自己的描绘。与布丹作品中偏灰的色调相比，莫奈的色彩显得更加冷静而明亮，也预示着印象派的未来。[/color]
[color=#191919][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20181106/c7cca7fb4f83435b87371bb5b5cda331.jpeg[/img][/color]
[color=#191919]布丹《特鲁维尔流域风光》[/color]
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[color=#191919]莫奈《圣阿德列斯的海滩》[/color]
[color=#191919]海滨的景色[/color]
[color=#191919]展览策展人Juan Angel Lopez-Manzanares在采访中说道：“从这里，我们可以看到莫奈与布丹的绘画风格开始产生了不同，莫奈运用了更明显的透视，也使用了更多斜角。”[/color]
[color=#191919]布丹强调光线和天气，莫奈则更注重风景中的细节。布丹画中的无名小卒，那些总在远处被视为风景的元素，在莫奈笔下变成了具体的个体。[/color]
[color=#191919][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20181106/e314c017b38a4d0caf45f1ec7ffa2598.jpeg[/img][/color]
[color=#191919]布丹《多维尔俱乐部音乐会》[/color]
[color=#191919][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20181106/fa3e5b6ebd314f07aa49bd4cab28bfd3.jpeg[/img][/color]
[color=#191919]莫奈《特鲁维尔海滩》[/color]
[color=#191919]粉彩画[/color]
[color=#191919]大概在19世纪50年代末，布丹开始用粉彩画天空，他利用粉彩画材料的灵活性，快速捕捉到了一天中不同时间、不同季节以及不同天气条件下的天空模样。[/color]
[color=#191919]当莫奈掌握了这一技巧后，粉彩就成为了一种独立的媒介，使他能够尝试非常快速的描摹光线和色彩的变化。[/color]
[color=#191919][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20181106/607b6cd2d4e44e708ec970d3e4110391.jpeg[/img][/color]
[color=#191919]布丹《海岸线和天空》[/color]
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[color=#191919]莫奈《étretat, The Needle and Porte d’Aval, Sunset》[/color]
[color=#191919]原始的海岸线[/color]
[color=#191919]这些作品展示了两位艺术家对于崎岖海岸线和悬崖的共同兴趣。与莫奈描绘的更为激动人心的风景相比，布丹画作的特点则是平静与平衡。[/color]
[color=#191919][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20181106/8ae9ca61d8234673bdbc3d7b157d515b.jpeg[/img][/color]
[color=#191919]莫奈《埃特尔达的针尖岩石》[/color]
[color=#191919][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20181106/6141c5be0f46487ba5733fff167f0314.jpeg[/img][/color]
[color=#191919]布丹《埃特尔达的悬崖》[/color]
[color=#191919]光、反射和大气效应[/color]
[color=#191919]这部分作品都融入了对光和大气的研究，光线的处理也更加细腻。布丹从这个时候开始，将夜晚光线作为海边风景画中的重要元素。[/color]
[color=#191919]这一展厅的名作来自于莫奈57岁时的作品——绘于1897年的《吉维尼附近塞纳河的早晨》。这幅作品是一系列24幅油画的一部分，开始于户外，完成于画室，描绘的都是一天不同时间段同一条河流的景色。[/color]
[color=#191919][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20181106/ec18cc61102b469da9f7acfa6f39ebaa.jpeg[/img][/color]
[color=#191919]布丹《低潮》[/color]
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[color=#191919]莫奈《吉维尼附近塞纳河的早晨》[/color]
[color=#191919]南方的旅行[/color]
[color=#191919]旅行也给两位画家的画作带来新的灵感。[/color]
[color=#191919]布丹晚年也开始逐渐吸收莫奈的绘画方式，一开始是莫奈的老师，后来几乎成为了莫奈的“学生”。[/color]
[color=#191919]他的笔触变得更加自由，作画速度也加快了，并且他能够更娴熟地捕捉光影在日出日落时的微妙变化。地中海的阳光，也让这位生活在诺曼底灰色天空下的画家的调色板更为丰富。[/color]
[color=#191919][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20181106/45e9edf0cc2f4ccb9005ce19afdf9011.jpeg[/img][/color]
[color=#191919]布丹《Honfleur.La.Jetee》[/color]
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[color=#191919]莫奈《昂蒂布》[/color]
[color=#191919]在这次展览以前，从未有任何展览专门比较过这对师徒的作品。布丹在莫奈的艺术成长时期，曾扮演了重要的角色，奈何受制于传统绘画的影响，当印象派兴起时，他已黯然失色了。[/color]
[color=#191919]学生和老师，本就是微妙而互动的关系。但对于莫奈来说，布丹始终是第一个发现并赏识他的人，也是他永远的老师。[/color]
[color=#191919]* 文中画作来自Wiki Art[/color]
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[align=center]克劳德·莫奈（Claude Monet, 1840-1926）[/align][color=#191919][img]http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20181106/6283bdf092374e49b9be6af9e58015ba.jpeg[/img][/color]
[align=center]尤金·布丹（Eugène Boudin,1824-1898）[/align][color=#191919][/color]
[color=#191919]西班牙马德里的提森·博内米萨国立博物馆（Museo Nacional Thyssen-Bornemisza），囊括来自提森家族的绘画藏品。提森收藏被誉为20世纪无与伦比的西方绘画私人收藏，显示着提森家族父子两代人独到的艺术眼光。[/color]
[color=#191919]2018年6月，博物馆举办了《莫奈与布丹》特别展览。展览通过八个展厅，用100多幅来自世界各地博物馆的收藏，探讨两人艺术创作间的联系。[/color]
[color=#191919]跟随《极致》，从另一个视角，观看莫奈与布丹。[/color]
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[color=#191919]如画的风景[/color]
[color=#191919]第一展厅展出了莫奈和布丹两人相遇初期时的作品。[/color]
[color=#191919]1856年，15岁莫奈与布丹在法国勒阿弗尔的格拉维耶文具店不期而遇。布丹年长莫奈16岁，当时是法国19世纪中期外光画的代表。他鼓励莫奈继续学习绘画，并师从于他，一起在户外写生。[/color]
[color=#191919]这一时期，莫奈从布丹身上学习了传统风景画的技法，以及如何观察自然，准确描绘光线。其间，他创作了第一幅作品《鲁埃莱的风景》。[/color]
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[color=#191919]海洋的风景[/color]
[color=#191919]海洋风景画从19世纪中叶开始兴起，两位画家也对“海洋的风景”献上了自己的描绘。与布丹作品中偏灰的色调相比，莫奈的色彩显得更加冷静而明亮，也预示着印象派的未来。[/color]
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[color=#191919]莫奈《圣阿德列斯的海滩》[/color]
[color=#191919]海滨的景色[/color]
[color=#191919]展览策展人Juan Angel Lopez-Manzanares在采访中说道：“从这里，我们可以看到莫奈与布丹的绘画风格开始产生了不同，莫奈运用了更明显的透视，也使用了更多斜角。”[/color]
[color=#191919]布丹强调光线和天气，莫奈则更注重风景中的细节。布丹画中的无名小卒，那些总在远处被视为风景的元素，在莫奈笔下变成了具体的个体。[/color]
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[color=#191919]莫奈《特鲁维尔海滩》[/color]
[color=#191919]粉彩画[/color]
[color=#191919]大概在19世纪50年代末，布丹开始用粉彩画天空，他利用粉彩画材料的灵活性，快速捕捉到了一天中不同时间、不同季节以及不同天气条件下的天空模样。[/color]
[color=#191919]当莫奈掌握了这一技巧后，粉彩就成为了一种独立的媒介，使他能够尝试非常快速的描摹光线和色彩的变化。[/color]
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[color=#191919]原始的海岸线[/color]
[color=#191919]这些作品展示了两位艺术家对于崎岖海岸线和悬崖的共同兴趣。与莫奈描绘的更为激动人心的风景相比，布丹画作的特点则是平静与平衡。[/color]
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[color=#191919]光、反射和大气效应[/color]
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[color=#191919]这一展厅的名作来自于莫奈57岁时的作品——绘于1897年的《吉维尼附近塞纳河的早晨》。这幅作品是一系列24幅油画的一部分，开始于户外，完成于画室，描绘的都是一天不同时间段同一条河流的景色。[/color]
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[color=#191919]南方的旅行[/color]
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[color=#191919]布丹晚年也开始逐渐吸收莫奈的绘画方式，一开始是莫奈的老师，后来几乎成为了莫奈的“学生”。[/color]
[color=#191919]他的笔触变得更加自由，作画速度也加快了，并且他能够更娴熟地捕捉光影在日出日落时的微妙变化。地中海的阳光，也让这位生活在诺曼底灰色天空下的画家的调色板更为丰富。[/color]
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[color=#191919]学生和老师，本就是微妙而互动的关系。但对于莫奈来说，布丹始终是第一个发现并赏识他的人，也是他永远的老师。[/color]
[color=#191919]* 文中画作来自Wiki Art[/color]
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