黑色犯罪片的领军人物曹保平大导演，拍了一部讲家庭教育矛盾的“小”故事，一只狗的死亡、一个少女的心事、一家人的困境，时隔五年之久尘封之作亮相，一击即中、戳中一代中国式教育的痛点。
豆瓣四万多人打出8.4高分，简直是家庭教育弊病的“公开处刑现场”，来，我们从头说起。
过度溺爱与衍生孤独故事里的奶奶，一方面过度溺爱孩子，一方面又漠视孩子的精神世界，变相造成了孩子的过度娇气和极端孤独。
这位老太太“十几年没有出门”的人设，是一个非常夸张的极端，但她的很多普遍特质，你几乎在所有广场舞阿姨和奶奶身上见过同款。
李玩（张雪迎饰）和姐姐的男朋友外出喝酒、深夜不归，奶奶一句批评都没有，拼命拦着孩子爹“娃还小”；打孩子确实应该拦，但重点不是年纪“孩子小”，而是方式“有话好好说”。
可奶奶从来都不觉得好好教育孩子很重要，孙子大喊着“妖怪，我是葫芦娃”打破了奶奶的头，妈妈前来训斥孩子，奶奶却极力回避“打人不对”的正确价值教育，反而夸奖孩子“我娃力气大”。
奶奶毫无疑问是旧式价值观下情商非常高的传统女性，很擅长处理人际关系，当着儿媳妇面说的这句“我娃力气大”就可以入选“年度最好相处婆婆”系列，最擅长大事化小、小事化了。
但你自己一想，正是奶奶这么惯孩子，导致了最后更加恶化的问题啊。
电影里爸爸（果靖霖饰）的角色，就是这么一个妈教出的很有问题的“娃”，都已经是两个孩子的爹了，是做大生意、早已成家立业独当一面的人，但他心性中依旧有明显的不成熟和情绪化。
电影中他唯一一次和女儿摆事实讲道理，说“爷爷为了帮你找狗腿都摔断了、但你一句道歉和关心都没有”，陈述这个事实本身没有问题，但沟通方式却出了很严重的问题：这段话是他一边揍孩子一边咆哮出来的。
情绪化打完孩子以后，又开始“补偿式”哄孩子。
让女儿坐在自己腿上，他怕是以为十三岁的女儿才只有三岁吧！
教育方式和孩子的成长程度严重不对等，严重滞后。
“打一巴掌给一块糖”，其实是非常糟糕的教育理念，孩子的教育中爸爸长期不在场，关键节点才空降下来粗暴惩罚孩子，这与其说这是教育孩子，不如说是发泄自己的情绪。
发泄完了又后悔，并不考虑教育的效果是否已经da成，就开始盲目补偿、盲目奖励。
好的家庭教育，应该是小火慢炖的一锅浓汤，细水长流、无声浸润，但这位爹突然跳下来添了一把辣椒爆炒、又加了一大把糖乱炖，这是什么魔鬼路数啊？
当厨师都需要考从业资格证，当爹却不需要。
更要命的是，每天和孩子相处的爷爷奶奶，其实对孩子也很不了解。
奶奶对李玩的疼爱是多夹块排骨，爷爷的疼爱是颤颤巍巍跟在身后拿着件衣服、担心孩子着凉了怎么办。
但李玩喜欢什么，惧怕什么？除了吃的穿的，老两口都搞不清楚。
外在的比如滑冰他们都知道，但孩子内心翻越了什么样的江河湖海，他们通通不知道。
电影里反复出现一个细节，晚上爷爷奶奶睡了之后，李玩自己煮面，一根根挑起来在窗口吹凉。这个仪式化的镜头，是赋新词强说愁阶段的少年，内心汹涌又飘荡的敏感神经外化出的小剧场。
小金毛啊呜啊呜委委屈屈，李玩一步步把它从客厅拿进自己房间、拖到自己床边、再抱到自己的枕头边，一人一汪在这个过程里的内心戏，也是少女李玩一个人的秘密。
在奶奶的观念中“人住的地方怎么能住畜生”，始终没有把狗狗当这个家的一部分；爷爷虽然更开明一些，但他眼中这也毕竟就是一条狗。
电影里爷爷也算是个文化人，谈话里还偶尔往外蹦诗句，在门上贴的对联也是极其复杂的汉字，算是比较有教育能力的那一类长辈，但几代人之间的隔阂还是非常深。
爷爷奶奶搞不清楚小孩子吵死人的耳机里，那个“摇滚”到底要滚什么。
也不知道孙女跟着小男孩去滑冰，以为她真在补习英语。
更不能理解小姑娘对小狗的感情。
你看，奶奶那么宠爱的小孙女，她老人家其实从未真正了解。
住在同一个屋檐下的至亲，却有几分“心”同陌路。
所以，在任何偶然性事件的压力之下，李玩都更想要从家里逃离，奔向随便别的什么怀抱。
这样长大的李玩，性格必然是极其二元矛盾的，一方面长辈漠视孩子的精神世界，导致她内心孤独；另一方面又过度溺爱孩子，导致她误会自己是世界中心。
注重功利教育，漠视价值教育家人为弟弟庆祝生日，非常正常的场景，并无任何人刻意刻薄李玩，但李玩徒生遗弃之感。
堂姐就很愉快挤在人堆里，但李玩就孤零零坐在一边。
坦白说李玩这个继母基本合格，她虽然不能像亲妈一样时时刻刻掏心掏肺，但也并没有什么刻薄的行为（除了狗子，我们后面细说）。
李玩带着弟弟玩，意外摔了弟弟，继母赶到以后并没有责怪姐姐照顾不周，明白这是很正常的事情。
有人说继母每一步都拼命维护自己儿子的地位，舒心酱觉得你们想多了，李玩爸爸的性格那么重男轻女，后妈生下了儿子就自然赢了、根本什么都不用争。
舒心酱觉得，故事里的继母如果换成亲妈，同父异母的弟弟如果换成同父同母的嫡亲弟弟，李玩“被遗弃”的心态恐怕也不会缓解多少。
弟弟出现的重点，并不在于父亲是否亏欠母亲，那其实不太是李玩关注的重点；而在于“曾经我就是唯一的太阳唯一的月亮，现在不是了”。
被过度骄纵的孩子，一旦发现大人们的注意力从她身上偏离，就很容易过度自怨自艾。
也正是在这样“被遗弃”的心态里，李玩接受了第二任爱因斯坦。
说来讽刺，和一条狗产生共鸣，却比一大家子亲人更容易。
“有话好好说”，这么一个看似很简单的要求，在至亲之间却这么难做到。
比如李玩爸爸商业吹捧的饭局，一定要带着孩子前去、还一定要带着孩子参与其中。何必呢？但这也是很多中国式家长的无奈与两难，带孩子参加饭局、让小孩早早学会敬酒，很不妥；但如果不带孩子去，那就成了那种整天不在家、错过孩子人生所有重要时刻的爸爸。
左右都不对，横竖都为难。
电影里最最可怕的事情，是继母提议换一只长得像的狗子来给孩子，这么可怕的糊弄孩子的提议，一家人居然都通过了。
继母没有义务像亲妈一样疼孩子，但亲爹亲奶奶亲爷爷，一个个全都不理解孩子，这很要命。
无论是爷爷还是爸爸，都训斥孩子：你怎么这么不懂事？
李玩推倒爷爷导致爷爷受伤确实很不懂事，但问题在于：你们教过孩子什么叫懂事吗？出了问题凭什么信誓旦旦来骂孩子不懂事？
家长们日常念叨的只有三件事：吃饱、穿暖、学习好。既然没有人上价值，那凭什么拿价值来要求孩子呢？总不能让孩子小小年纪无端端顿悟吧！
狗丢了，这是涉及到生死观的教育，但没有一个人平心气和好好教育孩子，没有人教育孩子怎么面对生命、面对失去。
狗丢了家人瞒着她骗她，弟弟出生了家人瞒着她骗她。
生命中真正重要的大事，家长从没想过要好好教育孩子学会尊重、学会面对，一次都没有。
好的教育，并不是我和你谈了一番话、你就一夜长大从此没有痛苦，好的教育是教会孩子学着与痛苦共处。
但很多家长们自己都没有学会。这一代父母，他们小时候温饱都是问题，成年以后又遭遇巨大的生存压力，活得非常不易，90后00后小孩子们的心事，在他们看来常常是无法理解的矫情。
这是一个死结。
舒心结语
传统儒家教育里，自有一套礼义廉耻、孝悌的价值观，隔壁西方也有他们成熟的一套体系，但这一代中国式教育，往前看传统缺失，横向看又无法舶来，不尴不尬处在转型期的漫长阵痛中。
你看，《狗十三》不是两只狗的悲剧，而是几代人的痛点。
豆瓣四万多人打出8.4高分，简直是家庭教育弊病的“公开处刑现场”，来，我们从头说起。
过度溺爱与衍生孤独故事里的奶奶，一方面过度溺爱孩子，一方面又漠视孩子的精神世界，变相造成了孩子的过度娇气和极端孤独。
这位老太太“十几年没有出门”的人设，是一个非常夸张的极端，但她的很多普遍特质，你几乎在所有广场舞阿姨和奶奶身上见过同款。
李玩（张雪迎饰）和姐姐的男朋友外出喝酒、深夜不归，奶奶一句批评都没有，拼命拦着孩子爹“娃还小”；打孩子确实应该拦，但重点不是年纪“孩子小”，而是方式“有话好好说”。
可奶奶从来都不觉得好好教育孩子很重要，孙子大喊着“妖怪，我是葫芦娃”打破了奶奶的头，妈妈前来训斥孩子，奶奶却极力回避“打人不对”的正确价值教育，反而夸奖孩子“我娃力气大”。
奶奶毫无疑问是旧式价值观下情商非常高的传统女性，很擅长处理人际关系，当着儿媳妇面说的这句“我娃力气大”就可以入选“年度最好相处婆婆”系列，最擅长大事化小、小事化了。
但你自己一想，正是奶奶这么惯孩子，导致了最后更加恶化的问题啊。
电影里爸爸（果靖霖饰）的角色，就是这么一个妈教出的很有问题的“娃”，都已经是两个孩子的爹了，是做大生意、早已成家立业独当一面的人，但他心性中依旧有明显的不成熟和情绪化。
电影中他唯一一次和女儿摆事实讲道理，说“爷爷为了帮你找狗腿都摔断了、但你一句道歉和关心都没有”，陈述这个事实本身没有问题，但沟通方式却出了很严重的问题：这段话是他一边揍孩子一边咆哮出来的。
情绪化打完孩子以后，又开始“补偿式”哄孩子。
让女儿坐在自己腿上，他怕是以为十三岁的女儿才只有三岁吧！
教育方式和孩子的成长程度严重不对等，严重滞后。
“打一巴掌给一块糖”，其实是非常糟糕的教育理念，孩子的教育中爸爸长期不在场，关键节点才空降下来粗暴惩罚孩子，这与其说这是教育孩子，不如说是发泄自己的情绪。
发泄完了又后悔，并不考虑教育的效果是否已经da成，就开始盲目补偿、盲目奖励。
好的家庭教育，应该是小火慢炖的一锅浓汤，细水长流、无声浸润，但这位爹突然跳下来添了一把辣椒爆炒、又加了一大把糖乱炖，这是什么魔鬼路数啊？
当厨师都需要考从业资格证，当爹却不需要。
更要命的是，每天和孩子相处的爷爷奶奶，其实对孩子也很不了解。
奶奶对李玩的疼爱是多夹块排骨，爷爷的疼爱是颤颤巍巍跟在身后拿着件衣服、担心孩子着凉了怎么办。
但李玩喜欢什么，惧怕什么？除了吃的穿的，老两口都搞不清楚。
外在的比如滑冰他们都知道，但孩子内心翻越了什么样的江河湖海，他们通通不知道。
电影里反复出现一个细节，晚上爷爷奶奶睡了之后，李玩自己煮面，一根根挑起来在窗口吹凉。这个仪式化的镜头，是赋新词强说愁阶段的少年，内心汹涌又飘荡的敏感神经外化出的小剧场。
小金毛啊呜啊呜委委屈屈，李玩一步步把它从客厅拿进自己房间、拖到自己床边、再抱到自己的枕头边，一人一汪在这个过程里的内心戏，也是少女李玩一个人的秘密。
在奶奶的观念中“人住的地方怎么能住畜生”，始终没有把狗狗当这个家的一部分；爷爷虽然更开明一些，但他眼中这也毕竟就是一条狗。
电影里爷爷也算是个文化人，谈话里还偶尔往外蹦诗句，在门上贴的对联也是极其复杂的汉字，算是比较有教育能力的那一类长辈，但几代人之间的隔阂还是非常深。
爷爷奶奶搞不清楚小孩子吵死人的耳机里，那个“摇滚”到底要滚什么。
也不知道孙女跟着小男孩去滑冰，以为她真在补习英语。
更不能理解小姑娘对小狗的感情。
你看，奶奶那么宠爱的小孙女，她老人家其实从未真正了解。
住在同一个屋檐下的至亲，却有几分“心”同陌路。
所以，在任何偶然性事件的压力之下，李玩都更想要从家里逃离，奔向随便别的什么怀抱。
这样长大的李玩，性格必然是极其二元矛盾的，一方面长辈漠视孩子的精神世界，导致她内心孤独；另一方面又过度溺爱孩子，导致她误会自己是世界中心。
注重功利教育，漠视价值教育家人为弟弟庆祝生日，非常正常的场景，并无任何人刻意刻薄李玩，但李玩徒生遗弃之感。
堂姐就很愉快挤在人堆里，但李玩就孤零零坐在一边。
坦白说李玩这个继母基本合格，她虽然不能像亲妈一样时时刻刻掏心掏肺，但也并没有什么刻薄的行为（除了狗子，我们后面细说）。
李玩带着弟弟玩，意外摔了弟弟，继母赶到以后并没有责怪姐姐照顾不周，明白这是很正常的事情。
有人说继母每一步都拼命维护自己儿子的地位，舒心酱觉得你们想多了，李玩爸爸的性格那么重男轻女，后妈生下了儿子就自然赢了、根本什么都不用争。
舒心酱觉得，故事里的继母如果换成亲妈，同父异母的弟弟如果换成同父同母的嫡亲弟弟，李玩“被遗弃”的心态恐怕也不会缓解多少。
弟弟出现的重点，并不在于父亲是否亏欠母亲，那其实不太是李玩关注的重点；而在于“曾经我就是唯一的太阳唯一的月亮，现在不是了”。
被过度骄纵的孩子，一旦发现大人们的注意力从她身上偏离，就很容易过度自怨自艾。
也正是在这样“被遗弃”的心态里，李玩接受了第二任爱因斯坦。
说来讽刺，和一条狗产生共鸣，却比一大家子亲人更容易。
“有话好好说”，这么一个看似很简单的要求，在至亲之间却这么难做到。
比如李玩爸爸商业吹捧的饭局，一定要带着孩子前去、还一定要带着孩子参与其中。何必呢？但这也是很多中国式家长的无奈与两难，带孩子参加饭局、让小孩早早学会敬酒，很不妥；但如果不带孩子去，那就成了那种整天不在家、错过孩子人生所有重要时刻的爸爸。
左右都不对，横竖都为难。
电影里最最可怕的事情，是继母提议换一只长得像的狗子来给孩子，这么可怕的糊弄孩子的提议，一家人居然都通过了。
继母没有义务像亲妈一样疼孩子，但亲爹亲奶奶亲爷爷，一个个全都不理解孩子，这很要命。
无论是爷爷还是爸爸，都训斥孩子：你怎么这么不懂事？
李玩推倒爷爷导致爷爷受伤确实很不懂事，但问题在于：你们教过孩子什么叫懂事吗？出了问题凭什么信誓旦旦来骂孩子不懂事？
家长们日常念叨的只有三件事：吃饱、穿暖、学习好。既然没有人上价值，那凭什么拿价值来要求孩子呢？总不能让孩子小小年纪无端端顿悟吧！
狗丢了，这是涉及到生死观的教育，但没有一个人平心气和好好教育孩子，没有人教育孩子怎么面对生命、面对失去。
狗丢了家人瞒着她骗她，弟弟出生了家人瞒着她骗她。
生命中真正重要的大事，家长从没想过要好好教育孩子学会尊重、学会面对，一次都没有。
好的教育，并不是我和你谈了一番话、你就一夜长大从此没有痛苦，好的教育是教会孩子学着与痛苦共处。
但很多家长们自己都没有学会。这一代父母，他们小时候温饱都是问题，成年以后又遭遇巨大的生存压力，活得非常不易，90后00后小孩子们的心事，在他们看来常常是无法理解的矫情。
这是一个死结。
舒心结语
传统儒家教育里，自有一套礼义廉耻、孝悌的价值观，隔壁西方也有他们成熟的一套体系，但这一代中国式教育，往前看传统缺失，横向看又无法舶来，不尴不尬处在转型期的漫长阵痛中。
你看，《狗十三》不是两只狗的悲剧，而是几代人的痛点。
